【摘 要】
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本文从社会性别视角对越剧《梁祝·十八相送》进行观照,以性别的流动性与可转换性为前提,建立在对越剧唱腔设计、演员以及受众的采访之上,通过对八流派唱腔中不同生旦组合的
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本文从社会性别视角对越剧《梁祝·十八相送》进行观照,以性别的流动性与可转换性为前提,建立在对越剧唱腔设计、演员以及受众的采访之上,通过对八流派唱腔中不同生旦组合的分析,透视音乐对男女性别气质的塑造,以及女子越剧中体现出的多元性别关系。本文发现,女子越剧中丰富的流派构成了多样的性别强弱关系组合;越剧女小生唱腔中普遍具有刚柔并济的特点,为越剧的性别重建提供了基础,为受众心目中的性别想象提供了前提。从性别视角对越剧唱腔音乐的研究,希望为越剧研究和《梁祝》研究补充一份音乐人类学性别研究个案。
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