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摘要：电视节目创作的前期工作就是电视摄像，电视节目人员的技术技巧和创作意识很大程度上决定了电视图像质量的水平。工作人员在了解电视摄像的规律和基本原则的同时，也应该对镜头的理解力，培养对运动特性的表现力，以及提高自身的创作意识，从而提升图像创作的艺术性和技术性。
关键词：摄像；技术；艺术
中图分类号：J931 文献标识码：A文章编号：1007-9599 (2011) 13-0000-01
Television Camera Technology and Art
Ma Longfei
(Shenyang Family Planning Publicity and Education Center,Shenyang110000,China)
Abstract:TV is the creation of the preliminary work television camera,television personnel,technical skills and creative consciousness of the TV image quality largely determines the level.Staff in understanding the laws of television cameras and basic principles,but also understanding the lens should be to develop sports performance,on the edge,and improve their creative consciousness,so as to enhance the image of artistic creativity and technical.
Keywords:Camera;Technology;Art
电视摄像的目的应该是对生活素材有概括、有选择、有意识地加以处理，这就对电视摄像工作人员提出双重标准，既要有繁杂的艺术性创作。个人认为摄像者要想制作好各种条件下的事物，在实际过程时，除了要注意平、准、稳、匀、清这些基本要求之外，具体有以下几个方面。
一、电视摄像的基本要求
摄像者应该需要一定的画面感觉，使自己对图像元素的了解和摄像技术的规范化应用。关于焦距和镜头角度的选择，我有一些理解。焦距变换可以使物体产生移动，要求受众保持摄像机看，图像表现出摄像人员的创作意图和故事情节上的指向性。主观性可以以拉、推、跟等移动镜头来表现。改变画面的大小，需要合理选择摄像机的焦距，是摄像工作人员表达创作意识的重要方法。在标准焦距情况下进行的是一般的焦距变化，特殊焦距的镜头在特殊需要的情况下往往运用，在非正常透镜关系下也可表达新的意思。拍摄角度也是我经常传达思想的有效方法。就目前情况来看，在角度方面分为垂直角度（俯、平、仰）和水平角度（侧、正、反、斜）两大方面，有他的一般规律，正面拍摄容易表现物体的基本特点，方便观众的交流观看；侧面拍摄可以提高对象的立体感；平给人以一种传统的思维视觉习惯，画面的真实感给人产生贴切的感觉等等。角度的变换应根据故事情节的要求来决定，并使画面产生新的意义。全片和镜头的主题得到了统一是电视节目的意识通过镜头角度的选择。在电视剧中一个情节或摄像中一个角度的选择，都是以工作人员的创作意识为前提的，经常可以从很多角度来进行，多方面展现时空的概念，补缺一个角度的单薄。
二、摄像色彩和光线方面的选择
在《三国演义》摄像过程尽力描绘一种真实的时代场景，各种场景与设施交相辉映，相互融化、相互衬托而达到一体化，在很大程度上反映了时代生活，创作的意识也跳入电视画面，使受众耳目不一样的感觉。色彩构成作为电视剧镜头的组成因素，视觉效果在这中表露无疑。观众对色彩的心里反映具有相当的发掘，故事情节给以人某种心灵的感应，主体客体相互反映。《仙剑奇侠传三》中不同的颜色搭配采用冷暖相宜的方式，使演员的性格、环境氛围、剧情关系、故事情调得到了有层次性的表现。色彩色调的具体采用，使电视剧的深层意义和创作价值得到了充分的展现。在日常的电视摄像实际操作中，我们加强创作方面的锻炼，提高自己的创作意识与灵感，从多角度多方面丰富自己的技术面为观众创作出好的电视作品。在电视摄像中光也是图像造型的主要元素。从光线中我们可以确定天气、时间，甚至当时的所处时代，也可确定电视剧的基本调调，并表现电视剧人物的性格。
三、摄像中的构图的意识
构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程，归根结底是要依靠一系列造型手段，并通过摄像机的取景框以构成画面造型上的表现形式。静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。电视画面能够表现人物运动的动感、节奏，给观众展现出电视中各种运动过程的全程性和剧情丰富性还可以通过摄像特技和拍摄方式，达到出人眼看不见的移动。在生活中被看成是静止不动的对象，通过电视摄像可以让他变成丰富变化的运动体。
摄像主体即电视画面中所要表现的主要对象。明确画面的主体，通过构图设计和构图配置处理好主体与陪体等的相互关系，既能很好地反映主题，又能在结构上分清主次，合理构图。陪体指在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体在画面中能对主体起补充说明的作用，帮助主体说明内涵，比如新闻事件现场的地域标记季节特征等，帮助主体，使得报道内容表现得更加完整和真实。陪体可以渲染，烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”作用，使主体的表现更鲜明充分，比如通过光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围等。环境是指画面主体周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景。环境在画面中除了能陪衬、突出主体之外，还能表现主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色，帮助刻画主要人物的性格以及表现特写的气氛，加强画面的空间感和概括力等。
电视摄像是一门综合学科，更是一种构成的一个重要部分。只在实验室、研究室里是无法做好电视摄像工作的。电视摄像需要在理论基础上进行不断的实践和探索。在沉淀了技术层面和艺术层面的修养后，使用得力的摄像工具也是不可或缺的。二者相结合，灵活运用。这样的电视画面才生动、鲜活。
参考文献：
[1]施德路,苏莉.景深的控制和运用[J].内蒙古民族师院学报(自然科学版),1999,2
[2]李学杰.弥散圆与景深范围的关系[J].周口师范学院学报,2003,2
[3]赵明,冯郁.景深镜头艺术浅探[J].中国医学教育技术,2002,1
关键词：摄像；技术；艺术
中图分类号：J931 文献标识码：A文章编号：1007-9599 (2011) 13-0000-01
Television Camera Technology and Art
Ma Longfei
(Shenyang Family Planning Publicity and Education Center,Shenyang110000,China)
Abstract:TV is the creation of the preliminary work television camera,television personnel,technical skills and creative consciousness of the TV image quality largely determines the level.Staff in understanding the laws of television cameras and basic principles,but also understanding the lens should be to develop sports performance,on the edge,and improve their creative consciousness,so as to enhance the image of artistic creativity and technical.
Keywords:Camera;Technology;Art
电视摄像的目的应该是对生活素材有概括、有选择、有意识地加以处理，这就对电视摄像工作人员提出双重标准，既要有繁杂的艺术性创作。个人认为摄像者要想制作好各种条件下的事物，在实际过程时，除了要注意平、准、稳、匀、清这些基本要求之外，具体有以下几个方面。
一、电视摄像的基本要求
摄像者应该需要一定的画面感觉，使自己对图像元素的了解和摄像技术的规范化应用。关于焦距和镜头角度的选择，我有一些理解。焦距变换可以使物体产生移动，要求受众保持摄像机看，图像表现出摄像人员的创作意图和故事情节上的指向性。主观性可以以拉、推、跟等移动镜头来表现。改变画面的大小，需要合理选择摄像机的焦距，是摄像工作人员表达创作意识的重要方法。在标准焦距情况下进行的是一般的焦距变化，特殊焦距的镜头在特殊需要的情况下往往运用，在非正常透镜关系下也可表达新的意思。拍摄角度也是我经常传达思想的有效方法。就目前情况来看，在角度方面分为垂直角度（俯、平、仰）和水平角度（侧、正、反、斜）两大方面，有他的一般规律，正面拍摄容易表现物体的基本特点，方便观众的交流观看；侧面拍摄可以提高对象的立体感；平给人以一种传统的思维视觉习惯，画面的真实感给人产生贴切的感觉等等。角度的变换应根据故事情节的要求来决定，并使画面产生新的意义。全片和镜头的主题得到了统一是电视节目的意识通过镜头角度的选择。在电视剧中一个情节或摄像中一个角度的选择，都是以工作人员的创作意识为前提的，经常可以从很多角度来进行，多方面展现时空的概念，补缺一个角度的单薄。
二、摄像色彩和光线方面的选择
在《三国演义》摄像过程尽力描绘一种真实的时代场景，各种场景与设施交相辉映，相互融化、相互衬托而达到一体化，在很大程度上反映了时代生活，创作的意识也跳入电视画面，使受众耳目不一样的感觉。色彩构成作为电视剧镜头的组成因素，视觉效果在这中表露无疑。观众对色彩的心里反映具有相当的发掘，故事情节给以人某种心灵的感应，主体客体相互反映。《仙剑奇侠传三》中不同的颜色搭配采用冷暖相宜的方式，使演员的性格、环境氛围、剧情关系、故事情调得到了有层次性的表现。色彩色调的具体采用，使电视剧的深层意义和创作价值得到了充分的展现。在日常的电视摄像实际操作中，我们加强创作方面的锻炼，提高自己的创作意识与灵感，从多角度多方面丰富自己的技术面为观众创作出好的电视作品。在电视摄像中光也是图像造型的主要元素。从光线中我们可以确定天气、时间，甚至当时的所处时代，也可确定电视剧的基本调调，并表现电视剧人物的性格。
三、摄像中的构图的意识
构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程，归根结底是要依靠一系列造型手段，并通过摄像机的取景框以构成画面造型上的表现形式。静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。电视画面能够表现人物运动的动感、节奏，给观众展现出电视中各种运动过程的全程性和剧情丰富性还可以通过摄像特技和拍摄方式，达到出人眼看不见的移动。在生活中被看成是静止不动的对象，通过电视摄像可以让他变成丰富变化的运动体。
摄像主体即电视画面中所要表现的主要对象。明确画面的主体，通过构图设计和构图配置处理好主体与陪体等的相互关系，既能很好地反映主题，又能在结构上分清主次，合理构图。陪体指在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体在画面中能对主体起补充说明的作用，帮助主体说明内涵，比如新闻事件现场的地域标记季节特征等，帮助主体，使得报道内容表现得更加完整和真实。陪体可以渲染，烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”作用，使主体的表现更鲜明充分，比如通过光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围等。环境是指画面主体周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景。环境在画面中除了能陪衬、突出主体之外，还能表现主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色，帮助刻画主要人物的性格以及表现特写的气氛，加强画面的空间感和概括力等。
电视摄像是一门综合学科，更是一种构成的一个重要部分。只在实验室、研究室里是无法做好电视摄像工作的。电视摄像需要在理论基础上进行不断的实践和探索。在沉淀了技术层面和艺术层面的修养后，使用得力的摄像工具也是不可或缺的。二者相结合，灵活运用。这样的电视画面才生动、鲜活。
参考文献：
[1]施德路,苏莉.景深的控制和运用[J].内蒙古民族师院学报(自然科学版),1999,2
[2]李学杰.弥散圆与景深范围的关系[J].周口师范学院学报,2003,2
[3]赵明,冯郁.景深镜头艺术浅探[J].中国医学教育技术,2002,1