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摘 要：当代中国油画艺术创作中的农民题材作品是当代现实主义创作的亮点。文章以有代表性的画家的创作为范例进行具体的分析，重点总结了当代农民题材油画的创作主题，以期为今后的创作提供更多的创作思路。
关键词：当代油画；农民题材；创作主题
当代中国艺术呈现出多元化的格局，流行艺术样式深受外来因素影响几乎完全成为一种都市艺术，远离了处于生活底层的农民，但仍然有一批颇具实力的画家在农民题材创作这一领域进行持续的探索。一方面，这是由中国特殊的国情所决定的。农民占了中国人口的大多数，农民的生存状况关系着国家的稳定和发展。当今中国各方面迅猛的发展变化，农民的生存状况和际遇也发生了巨大的改变，在当代，农民作题材有着极大的丰富性，也有着重要的现实意义。另一方面，中国油画有着良好的现实主义传统。许多油画家既具有关注民生的现实精神，又具有很强的写实能力，这对于较为真实地展现农民的生存状况具有明显的优势。而且，和其它画种相比，油画表现现实生活真实性的能力也远远强于其他画种，因此，许多具有较强造型能力的油画家都选择农民作为自己的创作题材。当代农民题材油画创作主题比以往得到了更大的扩展。画家都把对题材的独特认识作为切入现实重要手段和作品独立性的重要标志，这些作品从多角度切入题材，充分展现出现实的丰富性，这远远了 20 世纪五、六十年代以歌颂、甚至粉饰为唯一主题的社会主义现实主义创作，也超过了“文革”后都以反思为基调的批判现实主义创作。创作题材的多角度挖掘使创作主题的多向性成为当代农民题材油画的一大特征。从以下对当代农民题材油画创作主题的几种取向的分析不难发现这一点。
一、展现农民积极向上的生活状态
这一主题似乎延续了社会主义现实主义的传统，但对农民的歌颂和赞美摆脱了以往的概念化模式。画家郑艺长期以农民为创作题材，其作品充满了对生活在黑土上的东北农民的赞美，其代表作有《眺望新世纪》、《驰骋的心》等。但这种赞美并不是套路式的、文字叙述式的直白表现，而是通過对处于特定地域的农民形象的刻画来体现的。画家没有选择繁忙劳动场景，而是将劳动之余的农民置于静谧安详的黄昏，一尘不染的蓝天下，飘荡着泥土气息的空气中，这种抒情的场景本身暗示了画家讴歌劳动者的态度，作品并没有向观者阐述劳动光荣的理念，而是通过画面场景烘托，给观者以强烈的感受。对农民形象的刻画也没有突出其高大形象，而是极力想表现出这些伫立在黄天厚土下的农民眼中的希望和期待，画家想抓住的是农民现实与未来的连接点———希望。郑艺作品的切入点是独到的，他的作品具有同类题材难得的真挚情感，是一种不失壮美的浅吟低唱式的讴歌，在当代歌颂现实类型的现实主义创作中凸现出其清新的面貌。
二、关注底层农民的现实生活
这类作品以冷静的眼光审视客观的现实，唤起人们对现实的深思。徐唯辛并不是以农民为唯一创作题材的画家，但近年以农民为题材创作的作品如《装 修》、《工棚》等却引人注目，画家关注的是当今城市中处于社会底层的农民工的生存状况。《工棚》一画，画家以冷静注视的眼光，描绘了农民工每日居住的、灰暗拥挤的场景，工棚中近乎麻木的民工似乎只在观众的目光触及画面，与他们目光相接的瞬间才唤起他们被关注的渴望，也许画中的形象并不是画家所熟悉的，但却使他在一瞥之间身受震动。表面上看，
画家并没有强烈的褒贬态度，但画家以貌似冷静的描绘将处于真实生活场景中的民工直呈给观众的同时，画家的态度也自然而然地流露了出来，在引人深思的严肃主题的背后，表达出的是画家对处于社会底层农民真实状况的深切关注。
三、表现农民面对时代变迁的状态
这类的创作体现出当代农民题材油画创作的特色。当代社会的迅猛发展，也使农民的生活发生了巨大的变化，传统的农民脸朝黄土背朝天的单纯生活受到现代社会影响，副入了许多现代生活的内容，农民既有对新奇的现代生活的欣然接受，也有受现代社会变化困扰的尴尬和无奈，而油画家们正敏锐地捕捉到农民面对这些变化的种种心理状态。宫立龙是长期执着于农民题材的画家，从对农民英雄似的赞美到略带轻松的调侃，画家在近年的作品中灌注了更多反映农民生活变迁的内容。画家抓住当代农民生活中才有的新鲜现象，比如：打台球，披婚纱等，以表现处于新旧交替、土洋混杂生活中农民心态的变化。对憨厚的农民面对变化的自得其乐心态，画家采取善意调侃的态度，作品充满诙谐乐观的气氛。同样着力于这种变化的画家忻东旺则不同，他作品中的形象动作略带僵硬，局促不安。画家强调表现面对模特作画的“瞬间感受”，着力表现城市中的农民身份与所处环境之间错位的紧张的心理状态，其切入点在农民面对变化被迫接受的尴尬和无奈。
四、近距离观看农民生活的原生状态
这种类型的作品更具有深入体验生活的品质。画家关注的是农民在自己生生不息的家园中的生活状态和情感状态。段正渠长期以生活在黄河地区的农民的生活为题材，他经常深入黄河地区体验生活，听小曲儿，喝辣酒，画家力图深入到这些农民的灵魂中去挖掘他们的内心世界。作品中行走在山梁上、黄河边上、高唱信天游的农民，都身穿地道的北方农民服饰，男带头巾，女穿红花袄，充满了质朴粗犷的气质。画家切入的不是新旧的变化而是恒古不变的原生生活和原始质朴的情感。他的荡漾着粗放大气的原始气息的作品充满阳刚之美，与今天流行的表现扭捏病态的现代人脆弱情感的作品相比，尤其显现出它的震撼力和独特意义。与段正渠相似的还有罗中立，罗中立的画在展现粗犷原始的一面外，更着力于农民的充满艰辛劳动、生存困扰的生活。比如作品《隔背》，画面昏黄的色调呈现出的场景，让人感觉画中人就如生存于野外的动物一般原始单纯而又为生存所困。
无论关注农民生活的哪一方面，这些作品都体现出共同的关怀现实的精神。画家们没有以猎奇的眼光来表现农村生活的风情，而是以真诚的态度，严肃地思考农民现实生活境遇的种种状况。而画家们对题材切入点视角的选择，使当代农民题材油画创作更加真实丰富地展现出农民生活的面貌。
作者简介
王妍（1994-），女，聊城大学美术学院17级研究生，专业为美术，研究方向为油画。
（作者单位：聊城大学美术学院）
关键词：当代油画；农民题材；创作主题
当代中国艺术呈现出多元化的格局，流行艺术样式深受外来因素影响几乎完全成为一种都市艺术，远离了处于生活底层的农民，但仍然有一批颇具实力的画家在农民题材创作这一领域进行持续的探索。一方面，这是由中国特殊的国情所决定的。农民占了中国人口的大多数，农民的生存状况关系着国家的稳定和发展。当今中国各方面迅猛的发展变化，农民的生存状况和际遇也发生了巨大的改变，在当代，农民作题材有着极大的丰富性，也有着重要的现实意义。另一方面，中国油画有着良好的现实主义传统。许多油画家既具有关注民生的现实精神，又具有很强的写实能力，这对于较为真实地展现农民的生存状况具有明显的优势。而且，和其它画种相比，油画表现现实生活真实性的能力也远远强于其他画种，因此，许多具有较强造型能力的油画家都选择农民作为自己的创作题材。当代农民题材油画创作主题比以往得到了更大的扩展。画家都把对题材的独特认识作为切入现实重要手段和作品独立性的重要标志，这些作品从多角度切入题材，充分展现出现实的丰富性，这远远了 20 世纪五、六十年代以歌颂、甚至粉饰为唯一主题的社会主义现实主义创作，也超过了“文革”后都以反思为基调的批判现实主义创作。创作题材的多角度挖掘使创作主题的多向性成为当代农民题材油画的一大特征。从以下对当代农民题材油画创作主题的几种取向的分析不难发现这一点。
一、展现农民积极向上的生活状态
这一主题似乎延续了社会主义现实主义的传统，但对农民的歌颂和赞美摆脱了以往的概念化模式。画家郑艺长期以农民为创作题材，其作品充满了对生活在黑土上的东北农民的赞美，其代表作有《眺望新世纪》、《驰骋的心》等。但这种赞美并不是套路式的、文字叙述式的直白表现，而是通過对处于特定地域的农民形象的刻画来体现的。画家没有选择繁忙劳动场景，而是将劳动之余的农民置于静谧安详的黄昏，一尘不染的蓝天下，飘荡着泥土气息的空气中，这种抒情的场景本身暗示了画家讴歌劳动者的态度，作品并没有向观者阐述劳动光荣的理念，而是通过画面场景烘托，给观者以强烈的感受。对农民形象的刻画也没有突出其高大形象，而是极力想表现出这些伫立在黄天厚土下的农民眼中的希望和期待，画家想抓住的是农民现实与未来的连接点———希望。郑艺作品的切入点是独到的，他的作品具有同类题材难得的真挚情感，是一种不失壮美的浅吟低唱式的讴歌，在当代歌颂现实类型的现实主义创作中凸现出其清新的面貌。
二、关注底层农民的现实生活
这类作品以冷静的眼光审视客观的现实，唤起人们对现实的深思。徐唯辛并不是以农民为唯一创作题材的画家，但近年以农民为题材创作的作品如《装 修》、《工棚》等却引人注目，画家关注的是当今城市中处于社会底层的农民工的生存状况。《工棚》一画，画家以冷静注视的眼光，描绘了农民工每日居住的、灰暗拥挤的场景，工棚中近乎麻木的民工似乎只在观众的目光触及画面，与他们目光相接的瞬间才唤起他们被关注的渴望，也许画中的形象并不是画家所熟悉的，但却使他在一瞥之间身受震动。表面上看，
画家并没有强烈的褒贬态度，但画家以貌似冷静的描绘将处于真实生活场景中的民工直呈给观众的同时，画家的态度也自然而然地流露了出来，在引人深思的严肃主题的背后，表达出的是画家对处于社会底层农民真实状况的深切关注。
三、表现农民面对时代变迁的状态
这类的创作体现出当代农民题材油画创作的特色。当代社会的迅猛发展，也使农民的生活发生了巨大的变化，传统的农民脸朝黄土背朝天的单纯生活受到现代社会影响，副入了许多现代生活的内容，农民既有对新奇的现代生活的欣然接受，也有受现代社会变化困扰的尴尬和无奈，而油画家们正敏锐地捕捉到农民面对这些变化的种种心理状态。宫立龙是长期执着于农民题材的画家，从对农民英雄似的赞美到略带轻松的调侃，画家在近年的作品中灌注了更多反映农民生活变迁的内容。画家抓住当代农民生活中才有的新鲜现象，比如：打台球，披婚纱等，以表现处于新旧交替、土洋混杂生活中农民心态的变化。对憨厚的农民面对变化的自得其乐心态，画家采取善意调侃的态度，作品充满诙谐乐观的气氛。同样着力于这种变化的画家忻东旺则不同，他作品中的形象动作略带僵硬，局促不安。画家强调表现面对模特作画的“瞬间感受”，着力表现城市中的农民身份与所处环境之间错位的紧张的心理状态，其切入点在农民面对变化被迫接受的尴尬和无奈。
四、近距离观看农民生活的原生状态
这种类型的作品更具有深入体验生活的品质。画家关注的是农民在自己生生不息的家园中的生活状态和情感状态。段正渠长期以生活在黄河地区的农民的生活为题材，他经常深入黄河地区体验生活，听小曲儿，喝辣酒，画家力图深入到这些农民的灵魂中去挖掘他们的内心世界。作品中行走在山梁上、黄河边上、高唱信天游的农民，都身穿地道的北方农民服饰，男带头巾，女穿红花袄，充满了质朴粗犷的气质。画家切入的不是新旧的变化而是恒古不变的原生生活和原始质朴的情感。他的荡漾着粗放大气的原始气息的作品充满阳刚之美，与今天流行的表现扭捏病态的现代人脆弱情感的作品相比，尤其显现出它的震撼力和独特意义。与段正渠相似的还有罗中立，罗中立的画在展现粗犷原始的一面外，更着力于农民的充满艰辛劳动、生存困扰的生活。比如作品《隔背》，画面昏黄的色调呈现出的场景，让人感觉画中人就如生存于野外的动物一般原始单纯而又为生存所困。
无论关注农民生活的哪一方面，这些作品都体现出共同的关怀现实的精神。画家们没有以猎奇的眼光来表现农村生活的风情，而是以真诚的态度，严肃地思考农民现实生活境遇的种种状况。而画家们对题材切入点视角的选择，使当代农民题材油画创作更加真实丰富地展现出农民生活的面貌。
作者简介
王妍（1994-），女，聊城大学美术学院17级研究生，专业为美术，研究方向为油画。
（作者单位：聊城大学美术学院）