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技法是风格的一部分，但是技法不等同于风格的全部。在绘画技法风格这类学术问题上，张艺有独到的见解，她认为油画大家是不拘泥于风格形式的，最重要的是画里是否有人的灵魂，是否有人性，其次是美学上的能量和技术，而不是固守某个绘画语言风格，每幅画根据需要各异其风。
毕业于四川美术学院、北京电影学院的张艺，现为四川省美术家协会会员，四川省油画学会会员，成都市美术家协会会员，国家一级美术师。张艺出生在嘉陵江畔南充市，记忆中，嘉陵江的落日余晖是她放学路上难得的悠闲与自在，那一江碎金的血色浪漫是幼年张艺感知艺术之美的启蒙，是其对绘画形状和色彩的最初认识。
张艺把对祖国和劳动人民深深的情感置入了绘画作品中，这样，绘画作品就不仅仅是物质的存在，而有了生命和灵魂，这是艺术最重要的事情。艺术不仅仅在于精湛技法，技法是为思想情感服务的，张艺认为艺术家对艺术之美的觉悟和理解一定是走在民众前面的，艺术家有引领世界艺术之美前进的责任和义务。不同于幼年对艺术美的理解，现在张艺认为，美和诗意不只是在远方，还在身边。在当下，在世俗，她感受到烈日下耕作农妇脸颊上滚滚的汗珠胜过了少女蔷薇色肌肤之美，她理解了岁月流逝中的人性光华，她离艺术美的真谛更近。
在绘画技法风格这类学术问题上，张艺有独到的见解，她认为油画大家是不拘泥于风格形式的，最重要的是画里是否有人的灵魂，是否有人性，其次是美学上的能量和技术，而不是固守某个绘画语言风格，每幅画根据需要各异风格，信手拈来相应的绘画语言。故而她的绘画语言丰富多样，既有正统学院派绘画技法的扎实，又有前沿当代绘画的艺术探讨;有国画的意境，也有像列宾、梵高、塞尚等人的印象派作品的绘画语言和技法。
她认为绘画语言虽然在不断变化和前进，永远不能说过时，其内在是有时代审美标尺的，像音乐，无论是美声、民族、流行、民谣，只要唱得好听唱得美，唱到极致，给人喜悦，就是有价值的艺术。要想突破创新可以，但创新要创新得好看，要能超越过去现在，也能经得起未来的斟酌推敲，故而艺术之美是不可复制的，艺术家的创作也具有个人独立的情感和感知天赋。
《晌午归来》
真正好的艺术不是脱离群众和生活的空中楼阁，而恰是提炼于普通劳动人民的生活。《晌午归来》，是一幅反映工地工人生活的近两米油画，张艺创作它的初衷就是讴歌劳动人民。此画曾入选2019年第十三届全国美展四川省优秀作品展。
《晌午归来》描绘的是四个为四川城市市政建设辛勤工作的劳动工人在午饭后返回工地途中的轻松时刻，构图上她让人物一字排开、顶天立地地站在画面中间，绘画语言采用较写实的学院派绘画风格，工地上的挖掘机、泞泥的路、磨损严重的牛仔裤等元素使热火朝天的劳动场景浮现在观众脑海，工人们脸上洋溢着纯朴、真挚、善良、灿烂的笑容。画左二穿黑T恤的年轻工人笑容略显羞涩，把粗糙的双手背在身后，使人物刻画更加生动，更有鲜明时代意义。画面色彩厚重又温暖灿烂，以此塑造工人们高大的形象、美好的心灵和朴实憨厚的品质。
《蓉欧快铁》
《蓉欧快铁》是为祖国改革开放四十周年创作的油画作品。从四川成都出发的蓉欧货运高铁，是中国连接中东欧的物流大动脉，是中国“一带一路”战略的新丝绸之路。
这幅作品主要描绘了蓉欧快铁南沿线途经西亚伊朗段的场景，快铁给西亚和伊朗人民带去了货物、科技、文化和贸易。其创作技法不只限于传统油画的三维手法，还借鉴了电影的蒙太奇时空穿插手法：画面中心一列气度非凡的货运火车，头戴着大红花，身印“蓉欧快铁”字样，从繁华的大都市飞驰而来;画面左上蓝天白云，高楼林立，繁花似锦。成都地标华西坝钟楼，成都市花芙蓉在画前簇拥绽放，仙鹤在绿草上翻飞，憨态可掬的大熊猫也随着快铁出现在万里外的沙漠上，和欣喜欢呼的伊朗孩子们在一起;画右上繁星点点的夜空下，古丝路上的骆驼驮着货物，同商人在沙漠中跋涉;此外画中还有古城、卡里姆汗古城墙、山坡上迎接蓉欧快铁的伊朗人民和望着中国丝绸衣服的妇女。《蓉欧快铁》画面色彩丰富，人物刻画细腻入微，构图新颖，题材切合时代主题，歌颂了祖国的繁荣富强和把改革开放的胜利果实撒向世界的大国风范！
除了画画，张艺还爱读书，尤其是哲学。实际上，古今中外的美术史也是一部哲学史，她作品的画面热情而忧郁、迷茫而自信，就是这样的纠结和矛盾，造就了张艺作品的独特个性之美。艺术家要不断学习以提高自己的修为，也要热爱祖国，热爱人民和生活，因为绘画不光只是让人赏心悦目，更是要让人感悟到世界和生命的本质。
中国油画艺术现在又面临着一次新的发展机遇和选择。这种机遇和选择不仅是简单的借鉴和反思，不仅是技法材料的处理和油画自身的语言，更是一种“民族自信心”，传承民族精神是中国油画的必然选择，通过油画藝术这一文化样式，“民族自信心”能够全方位展现于世人面前。
绘画艺术不仅来源于大自然和生活，且高于自然和生活，自然生活是艺术的血肉，情感思想是艺术的灵魂。张艺认为追求艺术的道路是孤独的，需要孤注一掷的勇气和近乎执拗的坚守，唯有执着向前，永不止步，才能在最后接近那路的尽头。
毕业于四川美术学院、北京电影学院的张艺，现为四川省美术家协会会员，四川省油画学会会员，成都市美术家协会会员，国家一级美术师。张艺出生在嘉陵江畔南充市，记忆中，嘉陵江的落日余晖是她放学路上难得的悠闲与自在，那一江碎金的血色浪漫是幼年张艺感知艺术之美的启蒙，是其对绘画形状和色彩的最初认识。
张艺把对祖国和劳动人民深深的情感置入了绘画作品中，这样，绘画作品就不仅仅是物质的存在，而有了生命和灵魂，这是艺术最重要的事情。艺术不仅仅在于精湛技法，技法是为思想情感服务的，张艺认为艺术家对艺术之美的觉悟和理解一定是走在民众前面的，艺术家有引领世界艺术之美前进的责任和义务。不同于幼年对艺术美的理解，现在张艺认为，美和诗意不只是在远方，还在身边。在当下，在世俗，她感受到烈日下耕作农妇脸颊上滚滚的汗珠胜过了少女蔷薇色肌肤之美，她理解了岁月流逝中的人性光华，她离艺术美的真谛更近。
在绘画技法风格这类学术问题上，张艺有独到的见解，她认为油画大家是不拘泥于风格形式的，最重要的是画里是否有人的灵魂，是否有人性，其次是美学上的能量和技术，而不是固守某个绘画语言风格，每幅画根据需要各异风格，信手拈来相应的绘画语言。故而她的绘画语言丰富多样，既有正统学院派绘画技法的扎实，又有前沿当代绘画的艺术探讨;有国画的意境，也有像列宾、梵高、塞尚等人的印象派作品的绘画语言和技法。
她认为绘画语言虽然在不断变化和前进，永远不能说过时，其内在是有时代审美标尺的，像音乐，无论是美声、民族、流行、民谣，只要唱得好听唱得美，唱到极致，给人喜悦，就是有价值的艺术。要想突破创新可以，但创新要创新得好看，要能超越过去现在，也能经得起未来的斟酌推敲，故而艺术之美是不可复制的，艺术家的创作也具有个人独立的情感和感知天赋。
《晌午归来》
真正好的艺术不是脱离群众和生活的空中楼阁，而恰是提炼于普通劳动人民的生活。《晌午归来》，是一幅反映工地工人生活的近两米油画，张艺创作它的初衷就是讴歌劳动人民。此画曾入选2019年第十三届全国美展四川省优秀作品展。
《晌午归来》描绘的是四个为四川城市市政建设辛勤工作的劳动工人在午饭后返回工地途中的轻松时刻，构图上她让人物一字排开、顶天立地地站在画面中间，绘画语言采用较写实的学院派绘画风格，工地上的挖掘机、泞泥的路、磨损严重的牛仔裤等元素使热火朝天的劳动场景浮现在观众脑海，工人们脸上洋溢着纯朴、真挚、善良、灿烂的笑容。画左二穿黑T恤的年轻工人笑容略显羞涩，把粗糙的双手背在身后，使人物刻画更加生动，更有鲜明时代意义。画面色彩厚重又温暖灿烂，以此塑造工人们高大的形象、美好的心灵和朴实憨厚的品质。
《蓉欧快铁》
《蓉欧快铁》是为祖国改革开放四十周年创作的油画作品。从四川成都出发的蓉欧货运高铁，是中国连接中东欧的物流大动脉，是中国“一带一路”战略的新丝绸之路。
这幅作品主要描绘了蓉欧快铁南沿线途经西亚伊朗段的场景，快铁给西亚和伊朗人民带去了货物、科技、文化和贸易。其创作技法不只限于传统油画的三维手法，还借鉴了电影的蒙太奇时空穿插手法：画面中心一列气度非凡的货运火车，头戴着大红花，身印“蓉欧快铁”字样，从繁华的大都市飞驰而来;画面左上蓝天白云，高楼林立，繁花似锦。成都地标华西坝钟楼，成都市花芙蓉在画前簇拥绽放，仙鹤在绿草上翻飞，憨态可掬的大熊猫也随着快铁出现在万里外的沙漠上，和欣喜欢呼的伊朗孩子们在一起;画右上繁星点点的夜空下，古丝路上的骆驼驮着货物，同商人在沙漠中跋涉;此外画中还有古城、卡里姆汗古城墙、山坡上迎接蓉欧快铁的伊朗人民和望着中国丝绸衣服的妇女。《蓉欧快铁》画面色彩丰富，人物刻画细腻入微，构图新颖，题材切合时代主题，歌颂了祖国的繁荣富强和把改革开放的胜利果实撒向世界的大国风范！
除了画画，张艺还爱读书，尤其是哲学。实际上，古今中外的美术史也是一部哲学史，她作品的画面热情而忧郁、迷茫而自信，就是这样的纠结和矛盾，造就了张艺作品的独特个性之美。艺术家要不断学习以提高自己的修为，也要热爱祖国，热爱人民和生活，因为绘画不光只是让人赏心悦目，更是要让人感悟到世界和生命的本质。
中国油画艺术现在又面临着一次新的发展机遇和选择。这种机遇和选择不仅是简单的借鉴和反思，不仅是技法材料的处理和油画自身的语言，更是一种“民族自信心”，传承民族精神是中国油画的必然选择，通过油画藝术这一文化样式，“民族自信心”能够全方位展现于世人面前。
绘画艺术不仅来源于大自然和生活，且高于自然和生活，自然生活是艺术的血肉，情感思想是艺术的灵魂。张艺认为追求艺术的道路是孤独的，需要孤注一掷的勇气和近乎执拗的坚守，唯有执着向前，永不止步，才能在最后接近那路的尽头。