当巴托莉走进国家大剧院音乐厅时，全场掌声雷动欢呼不止，演出还没开始，现场就燃烧了起来，这位世界著名次女高音，完全没有想到中国观众这么爱她。返场三首，观众的掌声还是不放她走。
　　编辑：欧阳婷 撰文：本刊记者
　　在巴洛克音乐中，你可以感受到太多的色彩和元素，它是一种充满能量和旋律的音乐，它非常有节奏感，但又有很优美很长的乐句，我非常喜欢这种结构。是的，它的确是旧的，因为咱们谈论的是十八世纪的音乐。但从某种角度来说，它又是新的。就好像爵士乐，你需要即兴创作。
　　你需要一个很灵活的声音，就像乐器一样，人声需要跟乐器一起“演奏”。在巴洛克音乐中，有时候你需要与小号一起上演二重奏，或者和长笛、双簧管、小提琴配合，所以你就像在演奏一种乐器似地运用你的声音。有时候你又必须模仿大自然的声音，比如模仿鸟、模仿昆虫。这实在是太迷人了！
　　歌唱家需要个性。做一个好的歌唱家，一件事是唱歌，另一件事是用你的声音作画。观众听着你的声音，同时他们要能想象出画面。你必须通过你的声音的创造力，让观众看见你在唱什么，而不仅仅只是听见。我一直觉得，音乐演出是你感觉你有什么话要说。音乐的情感会直击人心，如果你没有感情，那么你也就没有音乐。
　　我20岁的时候第一次去萨尔茨堡演唱，而且是受卡拉扬的邀请。当2013年萨尔茨堡圣灵降临节音乐节邀请我担任艺术总监的时候，我完全被震惊了。对我来说这就像一个圆，一个循环。当然，担任艺术总监和演出是完全不同的。我想也许他们知道，我总是喜欢带来新的项目、提出不同的计划，而他们正想找一位既有经验又年轻富有创意的人。对我来说，为别的音乐家创作，这实在是太棒了。更重要的是，我觉得音乐节必须有一个主题。这个音乐节长达一个星期，我们有许多不同的演出，但都跟随一条主线，比如2014年的音乐节将献给罗西尼。这是一个巨大的成功，我们的门票销售翻倍了。
　　《卡门》其实是个非常黑暗的作品，但是在现今的一些制作里，我看到的《卡门》都是嘴里咬着一支花，跳着弗拉明戈舞，还抽烟，我认为《卡门》远不止于此。我希望有一天能演出《卡门》，但希望是和一位真正理解了《卡门》阴暗面的导演一起合作。
　　2014年萨尔茨堡圣灵降临节音乐节上，我要演出罗西尼的歌剧《灰姑娘》和《奥赛罗》，还有一场主题为“从过去到未来”的庆典音乐会，包括了伟大的男高音贝尔贡济和卡雷拉斯。另外我们还策划做一场晚宴音乐会，因为罗西尼也是一个美食家。据说他一生只哭过两次，一次是当他听见帕格尼尼演奏小提琴，而另一次是在他和朋友出去野餐的时候，一只美味的火鸡掉进了旁边的河里。
　　我有一个关于火车的音乐计划，我称之为“和谐列车”。我知道有一列火车从俄罗斯穿越西伯利亚来中国，我想横跨欧洲和亚洲，一路上沿途邀请音乐家们在火车上、在村镇里演出，看看在不同地区的观众有什么不同的反映，而且要把这整个漫长的旅程转播出去。我想，我应该尽快带着这个项目再回到中国。
　　巴托莉生于罗马，20多年来一直是最引人注目的次女高音之一。指挥大师卡拉扬曾赞誉她的声音是“天上才有的声音”。