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【摘要】：三十年代的中国饱受战争的苦难，这时期的木刻版画在题材的选择上都以能振奋人心，抚慰心灵为主。这时的鲁迅就积极的将新兴版画不断的扩大，并且以革命内容为主要的题材来激发群众的抗日热情，鲁迅将左翼的精神完美的体现。李桦在这时期也积极的响应鲁迅的号召，投身到革命工作中。本文先从李桦的个人经历和艺术成就说起，从三个方面论述了李桦木刻版画的艺术特色，最后概括出李桦木刻版画的意义和影响。
【关键词】：木刻版画；艺术特色；形式
一、李桦概述
（一）李桦简介
李桦是现代著名的版画家和美术教育家，广东人，曾用名浪沙、小泉，在1924年进入广州市立美术学院学习，在1930年进入到东京川端美术学校进行绘画学习。九一八事件爆发以后，李桦愤然回到中国，回到广州市立美术学院进行任教，在1931年自学版画，并与鲁迅联系，在1934年组织了现代版画会，并且响应鲁迅的号召成为新兴木刻版画运动的先驱者。
（二）李桦艺术成就
李桦在1949年当选为全国美术工作者协会的常务委员会委员，从1950年开始担任中央美术学院教授、版画系的主任等。在1988年获得了日本国日中艺术交流中心颁发的中国新兴版画运动贡献金奖。在1991年国务院颁发了“政府特殊津贴”，同年获得新兴版画的“杰出贡献奖”。1996年获得“鲁迅版画奖”。
二、李桦木刻版画艺术特色
（一）独特的作品风格
李桦在20世纪的30、40年代创作了大量的富有革命气息的作品，而且非常具有代表性。1935年华北事变导致中日战争，中华民族面临巨大的压迫，这时全国人民都掀起了抗日热潮，其中李桦在鲁迅倡导的新兴木刻版画运动中贡献了极大的热情。《怒吼吧！中国》就是一幅具有象征意义的作品。作品内容显得铿锵有力，这幅作品采取象征写法，通过壮士将中国的现实表现出来。而且李桦对木刻线条的运用非常具有力量性，与传统的版画线条有一定的区别，非常具有现代版画的气息。李桦的木刻作品在刀法上有着一定的独特性，力量浑厚，使作品具有强烈的震撼性和感染力。
李桦另一组非常具有代表性的作品就是组画《怒潮》，這个作品一共包含了4张作品，那就是《挣扎》、《抓丁》、《抗粮》、《起来》，在这一组作品中，李桦将作品人物的性格塑造的非常深入，再现了当时的真实情景，赋予作品真实的情感。在这一系列人物刻画中，作者借助一定的现实依据，再发挥合理的想象，使画面产生符合情理的历史发展，将美术的力量展现人们面前。作者还以简练的画面构成，将争取解放的英雄形象刻画出，并且作品的构图非常独特，有着一定力度的刀法，作品具有恢弘的气势，将作品的艺术冲击力一步步加强。
（二）具有丰富的思想内涵
三十年代的中国饱受战争的苦难，这时期的木刻版画在题材的选择上都以能振奋人心，抚慰心灵为主。当时日本帝国主义发动九一八战争，使我们的民族出现危机，在这样的环境下，抗日活动蓬勃的开展起来，这时的鲁迅就积极的将新兴版画不断的扩大，并且以革命内容为主要的题材来激发群众的抗日热情，鲁迅将左翼的精神完美的体现。如胡一川的《闸北风景》、还有陈铁耕的《母与子》、力群的《病》等。李桦的作品在鲁迅和时代背景的影响下，也创作出一系列具有深刻思想内涵的作品，作品非常具有时代气息，而且个性鲜明，具有深刻的思想内涵。如《怒吼吧，中国》、《怒潮》组画等，这些作品在题材的选择上非常具有特点，都真实的将人们的生活进行艺术加工，向世界，向人民反映侵略者的罪行，向我们苦难的同胞给予深深的同情，同时利用作品激发人们不要做奴隶，要反抗、要战斗。
（三）具有丰富的表现形式
李桦不仅对中国的传统绘画有一定的研究，而且对西方的美术也有一定的了解，他的版画生涯在深厚的理论修养支持下，展现出宽阔的艺术视野。李桦对油画、素描、水彩、水墨等绘画形式都有一定的理解，在早期接受过西方绘画严格的训练，所以在进行版画创作时，他对造型有着严谨的态度，而且手法朴素，具有自然风格。在鲁迅的艺术处理下，使木刻作品呈现出强烈的黑白对比，鲁迅将原版版画精印在宣纸上，将刀法的犀利的表现出来。从李桦抗战时期的作品看以看到他学习西方绘画的造型明暗以及虚实关系，结合版画的黑白构成进行创作。他的作品呈现出传统绘画的审美与形式，如《兵变》，李桦就运用大块面的黑白对比，使人物更加具有立体感，在这幅作品中，李桦以西方的绘画方法作为主要的创作方式，为我国的版画创作注入新的审美观念。他改变了传统的版画以线为主要形式的模式，开创了以点、线、面为主要的表达形式，使中国的新兴版画更接近西方的绘画，但是又具有自己的特点。
三、李桦木刻版画的意义和影响
鲁迅倡导的新兴木刻版画运动对于中国社会具有重要的历史意义，新兴木刻版画的出现本身就是因为中国的革命事业而起。在鲁迅的号召下，新兴木刻版画与人们的命运连接在一起，为中国革命的成功贡献了重要的力量。李樺的木刻版画深刻的传递了鲁迅木刻版画的思想，赋予木刻版画一定的艺术价值，成为战斗的武器，这一切都离不开鲁迅的支持，鲁迅不仅重视对李桦进行技法的培训，还在思想上去影响李桦，使李桦木刻版画产生强大的使命感。新兴木刻版画有着容易创作而且容易保存的特点，与当时中国的社会环境是非常符合的，李桦在那样的时代背景下，创造了大量的新兴木刻版画就是看中革命的需要以及人民的需要，李桦将木刻版画赋予积极的革命意义，他不仅创新了版画的形式，还将自我的思想意识融进作品中，将自己的革命思想投入进版画艺术中，激发起无数的民众一起奋起反抗，保卫祖国。李桦在进行版画创作的创作的时候，以西方的造型为主要的出发点，版画的发展提供了有力的参考，影响了三十年代的版画创作，使三十年代的版画创作形成了既有中国传统的形式，又结合西方的造型艺术，使中国的版画既有民族特色，又具有一定的体积感和形式感。
结语
李桦的版画艺术具有高度的文化价值，他的作品将生活现实和艺术技法巧妙的结合在一起，形成了自己独特的艺术手法，李桦的作品是我国版画艺术的瑰宝，他不仅将绘画的写实主义手法运用到版画创作中，还将生活中的美表现在版画作品中，透过他的作品我们可以感受到美，感受到力量，感受爱和温暖，这就是艺术的最高境界。李桦为中国的版画事业贡献了毕生的精力，他利用手中的刻刀将人们的心声、苦难、斗争、建设等生活现实反映出来，他还是一个进步的木刻版画家，他透过版画艺术将自己的进步思想传递给大众，使作品提高到一个新的高度。
参考文献：
[1]张文彬.鲁迅文艺思想“力的精神”之研究[D].广西师范大学，2006，（2）
[2]郭振华.辛勤的播种者——李桦老师[J].《美术研究》，1983，（4）
[3]张作明.美术教育家李桦[J].美术研究，1980，（3）
[4]李桦.抗日战争时期国統区的木刻运动史料[J].美术研究，1958，（4）
[5]黄洋.李桦艺术与教育研究[D].中央美术学院，2014，（10）
作者简介：栗妍艺（1992—），女，汉族，山西临汾人，贵州民族大学硕士研究生，研究方向：美术学。
【关键词】：木刻版画；艺术特色；形式
一、李桦概述
（一）李桦简介
李桦是现代著名的版画家和美术教育家，广东人，曾用名浪沙、小泉，在1924年进入广州市立美术学院学习，在1930年进入到东京川端美术学校进行绘画学习。九一八事件爆发以后，李桦愤然回到中国，回到广州市立美术学院进行任教，在1931年自学版画，并与鲁迅联系，在1934年组织了现代版画会，并且响应鲁迅的号召成为新兴木刻版画运动的先驱者。
（二）李桦艺术成就
李桦在1949年当选为全国美术工作者协会的常务委员会委员，从1950年开始担任中央美术学院教授、版画系的主任等。在1988年获得了日本国日中艺术交流中心颁发的中国新兴版画运动贡献金奖。在1991年国务院颁发了“政府特殊津贴”，同年获得新兴版画的“杰出贡献奖”。1996年获得“鲁迅版画奖”。
二、李桦木刻版画艺术特色
（一）独特的作品风格
李桦在20世纪的30、40年代创作了大量的富有革命气息的作品，而且非常具有代表性。1935年华北事变导致中日战争，中华民族面临巨大的压迫，这时全国人民都掀起了抗日热潮，其中李桦在鲁迅倡导的新兴木刻版画运动中贡献了极大的热情。《怒吼吧！中国》就是一幅具有象征意义的作品。作品内容显得铿锵有力，这幅作品采取象征写法，通过壮士将中国的现实表现出来。而且李桦对木刻线条的运用非常具有力量性，与传统的版画线条有一定的区别，非常具有现代版画的气息。李桦的木刻作品在刀法上有着一定的独特性，力量浑厚，使作品具有强烈的震撼性和感染力。
李桦另一组非常具有代表性的作品就是组画《怒潮》，這个作品一共包含了4张作品，那就是《挣扎》、《抓丁》、《抗粮》、《起来》，在这一组作品中，李桦将作品人物的性格塑造的非常深入，再现了当时的真实情景，赋予作品真实的情感。在这一系列人物刻画中，作者借助一定的现实依据，再发挥合理的想象，使画面产生符合情理的历史发展，将美术的力量展现人们面前。作者还以简练的画面构成，将争取解放的英雄形象刻画出，并且作品的构图非常独特，有着一定力度的刀法，作品具有恢弘的气势，将作品的艺术冲击力一步步加强。
（二）具有丰富的思想内涵
三十年代的中国饱受战争的苦难，这时期的木刻版画在题材的选择上都以能振奋人心，抚慰心灵为主。当时日本帝国主义发动九一八战争，使我们的民族出现危机，在这样的环境下，抗日活动蓬勃的开展起来，这时的鲁迅就积极的将新兴版画不断的扩大，并且以革命内容为主要的题材来激发群众的抗日热情，鲁迅将左翼的精神完美的体现。如胡一川的《闸北风景》、还有陈铁耕的《母与子》、力群的《病》等。李桦的作品在鲁迅和时代背景的影响下，也创作出一系列具有深刻思想内涵的作品，作品非常具有时代气息，而且个性鲜明，具有深刻的思想内涵。如《怒吼吧，中国》、《怒潮》组画等，这些作品在题材的选择上非常具有特点，都真实的将人们的生活进行艺术加工，向世界，向人民反映侵略者的罪行，向我们苦难的同胞给予深深的同情，同时利用作品激发人们不要做奴隶，要反抗、要战斗。
（三）具有丰富的表现形式
李桦不仅对中国的传统绘画有一定的研究，而且对西方的美术也有一定的了解，他的版画生涯在深厚的理论修养支持下，展现出宽阔的艺术视野。李桦对油画、素描、水彩、水墨等绘画形式都有一定的理解，在早期接受过西方绘画严格的训练，所以在进行版画创作时，他对造型有着严谨的态度，而且手法朴素，具有自然风格。在鲁迅的艺术处理下，使木刻作品呈现出强烈的黑白对比，鲁迅将原版版画精印在宣纸上，将刀法的犀利的表现出来。从李桦抗战时期的作品看以看到他学习西方绘画的造型明暗以及虚实关系，结合版画的黑白构成进行创作。他的作品呈现出传统绘画的审美与形式，如《兵变》，李桦就运用大块面的黑白对比，使人物更加具有立体感，在这幅作品中，李桦以西方的绘画方法作为主要的创作方式，为我国的版画创作注入新的审美观念。他改变了传统的版画以线为主要形式的模式，开创了以点、线、面为主要的表达形式，使中国的新兴版画更接近西方的绘画，但是又具有自己的特点。
三、李桦木刻版画的意义和影响
鲁迅倡导的新兴木刻版画运动对于中国社会具有重要的历史意义，新兴木刻版画的出现本身就是因为中国的革命事业而起。在鲁迅的号召下，新兴木刻版画与人们的命运连接在一起，为中国革命的成功贡献了重要的力量。李樺的木刻版画深刻的传递了鲁迅木刻版画的思想，赋予木刻版画一定的艺术价值，成为战斗的武器，这一切都离不开鲁迅的支持，鲁迅不仅重视对李桦进行技法的培训，还在思想上去影响李桦，使李桦木刻版画产生强大的使命感。新兴木刻版画有着容易创作而且容易保存的特点，与当时中国的社会环境是非常符合的，李桦在那样的时代背景下，创造了大量的新兴木刻版画就是看中革命的需要以及人民的需要，李桦将木刻版画赋予积极的革命意义，他不仅创新了版画的形式，还将自我的思想意识融进作品中，将自己的革命思想投入进版画艺术中，激发起无数的民众一起奋起反抗，保卫祖国。李桦在进行版画创作的创作的时候，以西方的造型为主要的出发点，版画的发展提供了有力的参考，影响了三十年代的版画创作，使三十年代的版画创作形成了既有中国传统的形式，又结合西方的造型艺术，使中国的版画既有民族特色，又具有一定的体积感和形式感。
结语
李桦的版画艺术具有高度的文化价值，他的作品将生活现实和艺术技法巧妙的结合在一起，形成了自己独特的艺术手法，李桦的作品是我国版画艺术的瑰宝，他不仅将绘画的写实主义手法运用到版画创作中，还将生活中的美表现在版画作品中，透过他的作品我们可以感受到美，感受到力量，感受爱和温暖，这就是艺术的最高境界。李桦为中国的版画事业贡献了毕生的精力，他利用手中的刻刀将人们的心声、苦难、斗争、建设等生活现实反映出来，他还是一个进步的木刻版画家，他透过版画艺术将自己的进步思想传递给大众，使作品提高到一个新的高度。
参考文献：
[1]张文彬.鲁迅文艺思想“力的精神”之研究[D].广西师范大学，2006，（2）
[2]郭振华.辛勤的播种者——李桦老师[J].《美术研究》，1983，（4）
[3]张作明.美术教育家李桦[J].美术研究，1980，（3）
[4]李桦.抗日战争时期国統区的木刻运动史料[J].美术研究，1958，（4）
[5]黄洋.李桦艺术与教育研究[D].中央美术学院，2014，（10）
作者简介：栗妍艺（1992—），女，汉族，山西临汾人，贵州民族大学硕士研究生，研究方向：美术学。