在当今火热的书画市场中，一些被遗忘的画家开始引起人们的关注。在近现代的画家中，金城（1878—1926）就是一位曾经叱咤风云的人物。他是在民国画坛中有着重要地位和影响力的画家，被称为北京美术界的“教主”。在其时的市场里也是很受欢迎的，然新中国成立后却渐渐淡出视线，以致少有提起。
　　事实上，金城虽然比不上像齐白石张大千等市场一线画家，但其书画价值不应被淡忘和低估，至少从其民国时期的画坛地位和艺术价值等方面来看应处于上位。笔者以为，其书画不仅具有美术史学的研究价值，且具有很强的收藏投资潜力。
　　民国地位为市场增加筹码
　　毋庸置疑，在艺术市场上，书画的价位与其个人知名度和画坛的地位相挂钩。在20世纪“五四”前后，金城作为中国画界名、权、势结合的第一人，当时人称“南吴北金”。事实上，他比齐白石、黄宾虹年轻得多，但当金城名满天下，饮誉国外时，齐、黄还几乎不为世人所知。当徐悲鸿、林风眠去欧洲留学时，金城从欧洲留学回国已十四年之久了。因此，可算是民国初年书画界的前辈。
　　回国后初任上海公共租界会审廨襄谳委员，后被聘为编订法制馆、协修奏补大理院刑科推事、监造法庭工程处会办。宣统二年（1910）法部派金城充美洲万国监狱改良会代表；中华民国成立后，任众议院议员、国务秘书、参与筹备古物陈列所，倡议将故宫内库及承德行宫所藏金石、书画于武英殿陈列展览，供广大群众和画家研究学习。
　　金城虽然身任国家要职，又受过西方教育，但对于中国的诗画艺术一直十分关心。他少时即受过良好教育，经史百家诗词篆刻，无所不能。而对于画坛的组织活动也是非常热衷。1920年5月，以金城为首的北京国画界人士发起组织了中国画学研究会。他们目的很明确——研究、维护与传播传统画学，以对应画界“旧尚西法”的形势。这一举动得到了时任大总统徐世昌的支持。从此，金城由一位政府官员变成了课徒教画的画学导师，一位兢兢业业的画会组织者和艺术活动家。
　　中国画学研究会1926年起每隔一年举办一次的中日绘画联合展览会在日本举办，金城受日本画家邀请，赴日参加展览，受到日本画家的欢迎。当中国画学研究会成立时，入会者达二百多人，后会员多至千余人。定期集会，商讨画法。后又联合日本画家渡边晨亩等，议开中日绘画联合展览会。1921年11月，举办第一次联展于北平，这是首次中日联展，当时轰动颇大。1922年开第二次联展于日本东京，又一次在日本轰动。1924年开第三次联展于北平及上海。1926年开第四次联展于东京及大阪，金城亲自主持。直到1942年还在举办第十九次成绩展览。是民国期间北京和北方地区规模最大、持续最久的艺术社团。金城是这个社团的主要创始人，生前一直担任会长。中国画学研究会的成立及其早期活动，确立了金城在民初北方画坛的领袖地位。在社团活动之余，他还著书立说，在画史、画论方面的论著颇丰，著有《藕庐诗草》、《北楼论画》、《画学讲义》。
　　以上这些经历及成就表明了其在民国画坛中的地位之重要、影响之深远，这些无疑成为能影响其市场价值的潜在因素。