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本文反思近二十年中国美术中的“现代现象”,以为其正处在新的历史转折点,即由“现代”转向“当代”.这一时期,现代性与当代性的关系比较复杂,二者交织发展,而对现代性的追问,既回溯又前瞻,贯穿前后,讨论的焦点就落在了“形式”与“主题”.美术的“现代”变革实践,就是重新调整这两者关系,而“当代”的变革,也在于关系的再调整.中国的问题,突出地反映了这一调整与再调整的过程.回到本体,是一句响亮的“现代”口号,而意义世界的建立,将现代性中的本体问题社会化,这是转折期中国美术最显著的特征.