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好莱坞大片在国内战无不胜，让电影人对这种大片模式趋之若鹜。在9月底上映的8部国产片里，除了《二次曝光》之外，其他片子的投资都在1亿到1.5亿元之间，但其中票房勉强过亿的寥寥无几，这大大挑战了大明星+大投资=大回报这个公式。很早就以《如果·爱》、《投名状》、《十月围城》等大片创造票房纪录的陈可辛一直是国产大片的推崇者，但近来他也对大片膜拜症产生了质疑。在新书《自己的路》中，陈可辛坦陈了《武侠》的失败。他说，在告别大片后，他反而找到了电影的真正乐趣。
Q=提问CH=陈可辛（Peter Chan）
Q：你一直强调出版《自己的路》这本书是对自己的一种治疗，怎么讲？
CH：自己已经活了大半辈子，知道自己有病，有些病可能展现出自己的内心，自己却不知。这本书收录了很多采访，我自己的、朋友的，还有我爸爸写的序，这个过程让我了解到那些不管对还是错、但我自己未必能改的一些东西。无论我做的决定对我有好的影响还是坏的影响，我都会承受，所以才会有“赢是自己，输也是自己”的说法。去年做这本书的时候，我感觉我是输的，这辈子是输的，所以我希望最后是写输。这不代表我下半辈子是输的，但我认可自己输过了，这个书才会有意义。
Q：从《咖喱辣椒》开始，30年来你是华语电影的中流砥柱，得到很多人的信任和认可，但你一直提到失败这个词，好像《武侠》影响你很大，到底有多大？
CH：我一直说我的专业是电影，我知道这个生意怎么做，发行、选角色怎么选，虽然我在里面加了我个人的喜好，但我不会让个人的喜好影响到电影的行销，但是当我把电影专业行销看得那么重的时候，《武侠》从口碑到票房到商业的回报都跟预估相差很多。出来的结果跟打平差了40%—50%，而我本来的预估是比打平多40%—50%，一来一回就是80%。那么不专业你还说自己是专业的监制，所以这是对我很大的打击。
Q：过后怎样调整自己？
CH：大时代武侠动作片不是我的强项，这次因为《武侠》的失败，使我痛定思痛，一定把成本降低。一开始做新片《中国先生》，不是因为我特别喜欢这个题材，而是我必须拍成本降低的电影。但后来在这个题材里面我找到了所有我为什么做导演的原因，就是我喜欢的电影都是讲情怀的，讲想当年的，讲友情的，讲爱情的，讲一种集体回忆，这些就是我做电影的全部理由。
电影是一只非常风雨飘摇的船，今天大家在微博上都说拍电影是能够发财的，其实电影是最难做的，连打平都非常难，更别说赚钱。大家看到票房几个亿，投资方能拿回也就是几千万，几千万现在哪能拍出一部戏呢，一部片子随便都得上亿。现在在内地不只是演员，所有的岗位都很贵，内地拍戏比香港贵，甚至我这次去纽约拍戏，还比内地便宜。因为行业里面专业的没几个，都在抢那三五人，比如给我掌机的摄影师，从《投名状》、《十月围城》到《武侠》，每部片酬都是上一部的一倍。
Q：你的父亲陈铜民老先生也是电影人，还执导过《十月围城》这个故事的前身，但他是反对你做电影的？
CH：其实我爸是一个非常有才华的人，但是很多时候一个人有才华是一个负资产，因为你就会觉得你都对。其实我非常谨慎，因为我一路都非常不自信，非常不安，这个不安是来自哪里，可能来自我爸爸事业的失败。我在一个做电影的家庭长大，很多次爸爸回来很兴奋地讲一个故事，讲得很动听，我听到都很兴奋，觉得他的梦想会实现。当然除了艺术的理想，这也是一个创业的理想，创业当然包含家庭的环境好起来，可是每次都没有好起来。直到我12岁家里搬回泰国，因为他们是泰国的华侨，搬回去对我的打击不小，我觉得搬回泰国的意义是爸爸决定不留在那个圈，就是说他每次回来讲的创业的梦在那一年就停止了。
Q：如果这个行业的前景这么暗淡，风险这么大，乐趣在哪儿？
CH：这个行业就是成王败寇，没有中间路可走的，你不成王的时候，你就是非常的失败，就是一线之差。你说我不用赚那么多钱就好了，其实成王的时候你也没有赚钱，什么破纪录的电影，你只是打平而已，只要下一部亏了就亏得很惨。电影业其实没有“安乐”这个位置。你去到好莱坞也没有安乐的，就跟股票市场一样，没有中间路。其实我们的付出都跟我们得回来的不成比例的，但是怎么样都比朝九晚五好玩吧，我得到的是乐趣，我不会羡慕那些赚很多钱的人。
Q：你早期的片子，像《双城故事》和《甜蜜蜜》看起来是偏文艺清新的，后来却有做了很多商业大片，为什么有这样的转变？
CH：我觉得这个判断是非常错误的。应该说完全相反，我前期的作品是非常商业的，《双城故事》是煽情，我自己最强的是煽情，煽情本身就是一个商业手段。当时这样的片子可能叫文艺，但在香港文艺不是艺术。而《甜蜜蜜》是我拍的最商业的电影，因为里面都是好人好事，所有的事情都是遵从了观众的意愿，没有阴暗的一面，连个黑社会都是好人，这是100%符合好莱坞的电影。但是从《如果·爱》开始我和我爸爸就有分歧了，他说《如果·爱》看不懂。《如果·爱》是把人性写得非常黑暗的，《投名状》也是，这在好莱坞更是不会拍的。当我找到一个非常不妥协的题材时，我就用非常妥协的包装，只要是跟观众传统的价值观较劲，我就会用非常漂亮的包装，使得你觉得那么多明星、那么千军万马你不能不来，但是你听的是一个不主流的故事。
Q：你觉得人的本性是善还是恶，为什么？
CH：这个问题非常好，你问得我都愣了一下，我很多时候都写人性的阴暗面，这个不符合大众的主流价值观。我不相信人是恶的，但是我更不相信主流价值观教我们的善，我觉得人性是自私的，自私不是恶，自私是非常自然的。我拍电影不停地写一些人性的缺点，不是非常大的缺点，所以我的电影从来都不去电影节，我的缺点写得不够阴暗，不够怪，我通常写人性都是写得比较自私。我把缺点都先说了，就像我写这本书，把自己的缺点都说了，你就不能骂我了，这也是一种自我治疗。所以我不会觉得人性是恶，但是我也绝对不觉得人性像他们说得那么善。
Q=提问CH=陈可辛（Peter Chan）
Q：你一直强调出版《自己的路》这本书是对自己的一种治疗，怎么讲？
CH：自己已经活了大半辈子，知道自己有病，有些病可能展现出自己的内心，自己却不知。这本书收录了很多采访，我自己的、朋友的，还有我爸爸写的序，这个过程让我了解到那些不管对还是错、但我自己未必能改的一些东西。无论我做的决定对我有好的影响还是坏的影响，我都会承受，所以才会有“赢是自己，输也是自己”的说法。去年做这本书的时候，我感觉我是输的，这辈子是输的，所以我希望最后是写输。这不代表我下半辈子是输的，但我认可自己输过了，这个书才会有意义。
Q：从《咖喱辣椒》开始，30年来你是华语电影的中流砥柱，得到很多人的信任和认可，但你一直提到失败这个词，好像《武侠》影响你很大，到底有多大？
CH：我一直说我的专业是电影，我知道这个生意怎么做，发行、选角色怎么选，虽然我在里面加了我个人的喜好，但我不会让个人的喜好影响到电影的行销，但是当我把电影专业行销看得那么重的时候，《武侠》从口碑到票房到商业的回报都跟预估相差很多。出来的结果跟打平差了40%—50%，而我本来的预估是比打平多40%—50%，一来一回就是80%。那么不专业你还说自己是专业的监制，所以这是对我很大的打击。
Q：过后怎样调整自己？
CH：大时代武侠动作片不是我的强项，这次因为《武侠》的失败，使我痛定思痛，一定把成本降低。一开始做新片《中国先生》，不是因为我特别喜欢这个题材，而是我必须拍成本降低的电影。但后来在这个题材里面我找到了所有我为什么做导演的原因，就是我喜欢的电影都是讲情怀的，讲想当年的，讲友情的，讲爱情的，讲一种集体回忆，这些就是我做电影的全部理由。
电影是一只非常风雨飘摇的船，今天大家在微博上都说拍电影是能够发财的，其实电影是最难做的，连打平都非常难，更别说赚钱。大家看到票房几个亿，投资方能拿回也就是几千万，几千万现在哪能拍出一部戏呢，一部片子随便都得上亿。现在在内地不只是演员，所有的岗位都很贵，内地拍戏比香港贵，甚至我这次去纽约拍戏，还比内地便宜。因为行业里面专业的没几个，都在抢那三五人，比如给我掌机的摄影师，从《投名状》、《十月围城》到《武侠》，每部片酬都是上一部的一倍。
Q：你的父亲陈铜民老先生也是电影人，还执导过《十月围城》这个故事的前身，但他是反对你做电影的？
CH：其实我爸是一个非常有才华的人，但是很多时候一个人有才华是一个负资产，因为你就会觉得你都对。其实我非常谨慎，因为我一路都非常不自信，非常不安，这个不安是来自哪里，可能来自我爸爸事业的失败。我在一个做电影的家庭长大，很多次爸爸回来很兴奋地讲一个故事，讲得很动听，我听到都很兴奋，觉得他的梦想会实现。当然除了艺术的理想，这也是一个创业的理想，创业当然包含家庭的环境好起来，可是每次都没有好起来。直到我12岁家里搬回泰国，因为他们是泰国的华侨，搬回去对我的打击不小，我觉得搬回泰国的意义是爸爸决定不留在那个圈，就是说他每次回来讲的创业的梦在那一年就停止了。
Q：如果这个行业的前景这么暗淡，风险这么大，乐趣在哪儿？
CH：这个行业就是成王败寇，没有中间路可走的，你不成王的时候，你就是非常的失败，就是一线之差。你说我不用赚那么多钱就好了，其实成王的时候你也没有赚钱，什么破纪录的电影，你只是打平而已，只要下一部亏了就亏得很惨。电影业其实没有“安乐”这个位置。你去到好莱坞也没有安乐的，就跟股票市场一样，没有中间路。其实我们的付出都跟我们得回来的不成比例的，但是怎么样都比朝九晚五好玩吧，我得到的是乐趣，我不会羡慕那些赚很多钱的人。
Q：你早期的片子，像《双城故事》和《甜蜜蜜》看起来是偏文艺清新的，后来却有做了很多商业大片，为什么有这样的转变？
CH：我觉得这个判断是非常错误的。应该说完全相反，我前期的作品是非常商业的，《双城故事》是煽情，我自己最强的是煽情，煽情本身就是一个商业手段。当时这样的片子可能叫文艺，但在香港文艺不是艺术。而《甜蜜蜜》是我拍的最商业的电影，因为里面都是好人好事，所有的事情都是遵从了观众的意愿，没有阴暗的一面，连个黑社会都是好人，这是100%符合好莱坞的电影。但是从《如果·爱》开始我和我爸爸就有分歧了，他说《如果·爱》看不懂。《如果·爱》是把人性写得非常黑暗的，《投名状》也是，这在好莱坞更是不会拍的。当我找到一个非常不妥协的题材时，我就用非常妥协的包装，只要是跟观众传统的价值观较劲，我就会用非常漂亮的包装，使得你觉得那么多明星、那么千军万马你不能不来，但是你听的是一个不主流的故事。
Q：你觉得人的本性是善还是恶，为什么？
CH：这个问题非常好，你问得我都愣了一下，我很多时候都写人性的阴暗面，这个不符合大众的主流价值观。我不相信人是恶的，但是我更不相信主流价值观教我们的善，我觉得人性是自私的，自私不是恶，自私是非常自然的。我拍电影不停地写一些人性的缺点，不是非常大的缺点，所以我的电影从来都不去电影节，我的缺点写得不够阴暗，不够怪，我通常写人性都是写得比较自私。我把缺点都先说了，就像我写这本书，把自己的缺点都说了，你就不能骂我了，这也是一种自我治疗。所以我不会觉得人性是恶，但是我也绝对不觉得人性像他们说得那么善。