专栏作家，媒体人。

　　男人、原配、小三在生活与影视中，如男人酒桌上的老虎杠子鸡、猎人美女熊，是最基本的娱乐素材。猎人打熊、熊吃美女、美女放倒猎人是规定好的套路，美女把熊放倒人们不答应，熊吃了猎人也犯了天条，游戏就这么被规定了，同时也种在心里，如果改掉规则，人们就不会玩。
　　在出轨那些事里，小三基本法也被早早写好，原配必然住在上游，小三位置低到了入海口，男人在其间狼奔豕突，自由度自己掌握。原配的角色发挥余地最小，想不当秦香莲人民不答应，她要敢说一句Who cares肯定炸锅，直到考证出原配也是小三，人们才会长吁一口气，感觉真理还在自己手里。小三的角色也恒定不变，男人则拥有极大的自由裁量权。这些规则被统称为道德。

在出轨那些事里，小三基本法也被早早写好，原配必然住在上游，小三位置低到了入海口，男人在其间狼奔豕突，自由度自己掌握。

　　小时候我们村有三个戏园子，各种豫剧老戏不断上演。我喜欢看打戏，《秦香莲》也凑合，秦香莲一开哭腔我们就趴地上玩，等王朝马汉出来老包准备铡人，小孩儿们一哄而起精神倍爽，万恶的陈世美就要倒血霉了。老太太们喜欢听秦香莲唱，大青衣在台上下着小雨，老太太们在台下抹着手帕，眼泪鼻涕汇成了一条河。铡完陈世美，老太太才心满意足挪着小脚回家做饭。
　　我最爱看的戏是《卷席筒》，虽然不打却很滑稽。小苍娃跟他哥同父异母，苍娃亲娘是他哥哥的后娘，后娘毒死老公，虐待养子，诬陷儿媳妇，多亏小苍娃伸张正义，大义灭亲娘，救出嫂子。看戏的时候，我只顾研究苍娃怎么把自己裹在草席中装死，心里佩服得不得了，可全体妇女同志又不行了，边哭苍娃边诅咒后娘不得好死。后娘不死掉，戏班子别想吃午饭，爷爷说这叫“不铡奸臣不刹戏。”
　　后来住城里上中学，有次跟爷爷看电视，电视里放的是《鞭打芦花》，孔子学生闵子骞的故事，还入选了二十四孝。剧情简直变态，父亲外出会友，闵子骞给父亲驾车，因天太冷手颤马鞭落地，父亲怒了用鞭子抽他，衣服竟被抽破飞出芦苇花来，父亲再剥他弟弟的衣服，里面是上等棉花。父亲才知道是闵子骞的继母干的，于是怒写休书，闵子骞反为继母求情，说“母在一子单，母去三子寒”。感动了继母，全家过起了幸福的生活。
　　当时对剧情不了解，我渐渐入了戏，那唱腔实在太过凄惨，再配上哀婉的弦子，艺术感染力超级强大，我半途跑到厨房哭得有点缺氧。我爷爷也没好哪儿去，他忘了找手帕，眼泪和着清水鼻涕一直垂到胸前，还随着哭劲儿有韵律地抖动。
　　看完这样的戏，你心里不能不憋着一句话：后娘真特么不是个东西。所以在农村，给人当后娘是一大忌讳，结果也往往不好。经常听到哪个村有个养子，长大成人后就离家出走，无一例外口号是“找亲娘去”。
　　而在文章、马伊琍、姚笛这个剧里面，姚笛就成了那个后娘，难道人们了解姚笛吗？人们只知道她演过新版《红楼梦》，传说她被某老板包养，为跟文章好抛弃了七年男友，现在文章浪子勇回头，马伊琍且行且珍惜，沉默的姚笛成了众矢之的。规则决定了姚笛是个肇事者，因为她的角色是演小三。
　　安娜·卡列尼娜的原型是托尔斯泰一个邻居的情妇，她被情夫抛弃后卧轨自杀，托尔斯泰老爷子写书之初，对她也没什么感情，但当笔触进入这个女人的世界，托老爷子对安娜·卡列尼娜的同情与理解越来越深，说不幸的家庭各有各的不幸。
　　本来是一出悲剧，但在有些人的脑子里，你只能找到一块三角板。人们最喜欢的事不是了解真相，不关心什么不幸，也不关心事件里的人，他们最热爱的事情是当一个平庸的导演，给戏剧粗暴地划分角色，所有的戏都只有三个角色。于是，所有此类事件都被编成了同一部戏：《打小三》。铡世美、骂后娘、打小三，这三样都是广大群众喜闻乐见的民间运动。