无论一款游戏忠实还原现实生活，还是饱含魔幻色彩，其虚拟世界里通常都有许多奇异的动植物。这些元素甚至吸引了一些“纪录片制作人”进入游戏世界冒险，不仅是游玩，他们还用镜头捕捉美丽的自然风光和各种珍稀生物。桑尼·埃文斯就是这样一位纪录片制作人，在社交网站上，他的作品非常受欢迎。

“伪纪录片”风格各异

　　大卫·爱登堡是英国生物学家，他为人所知主要是因为英国的各档科普类电视节目。从20世纪80年代的纪录片《生命之源》开始，到近年来为人熟悉的《蓝色星球》和《地球脉动》，40年来，他制作的自然纪录片不计其数。循着大卫·爱登堡的足迹，随着时间推移，桑尼·埃文斯将注意力转移到了Rockstar新作《荒野大镖客：救赎2》上。
　　“在《荒野大镖客：救赎2》中，我会运行游戏，然后开始四处走动，机会就来了。”桑尼·埃文斯说，“这就是Rockstar开放世界游戏的美妙之处—你不需要寻找冒险，冒险似乎会找到你。拍摄纪录片就像一件水到渠成的事情。”与此同时，洛蒂·范金克尔一直对游戏世界里的细节感兴趣。作为一位有生态学背景的视频制作人，她很想探索《命运2》中的各种奇特动物。“有一回，我听到附近传来呱呱声，留意到了一只小青蛙。从那以后，我就在游戏里发现了越来越多的动物。”她解释说。
　　怎样制作游戏内的纪录片？桑尼·埃文斯和洛蒂·范金克尔采用的方法并不完全一样。为了寻找制作纪录片的素材，桑尼·埃文斯经常骑马穿越《荒野大镖客：救赎2》里的虚拟平原，他只要看到任何有趣的内容就会开始录制，后续再编写补充剧本。另一方面，当洛蒂·范金克尔在“命运”系列中寻找自然界里的未知生物时，她会与几个朋友交流，询问他们是否了解。“我会在网上尋找其他玩家已经发现的动物，然后花几天时间探索每颗星球上的每个区域，尽最大努力找到所有动物。”

有拍照或编辑模式更舒心，但是……

　　桑尼·埃文斯指出，他偏爱那些美术风格让人愉悦的游戏，例如《战地1》《绝地求生》《堡垒之夜》和“GTA”系列。这些游戏都配备了一整套编辑工具。
　　“如果某款游戏拥有真正的编辑工具，例如Rockstar编辑器或《堡垒之夜》的回放模式，那么我肯定会花时间研究。我仍然在耐心等待《荒野大镖客：救赎2》添加编辑器，因为真的希望将镜头靠近动物，以展示Rockstar对动物行为的细节研究。《荒野大镖客：救赎2》的问题是，它拥有丰富的细节，但很容易被人忽略，因为我们总是忙于厮杀。”
　　洛蒂·范金克尔更倾向于研究游戏里的动物，因为她对虚拟野生动植物有天然的好感，最近就被《生化危机5》迷住了。不过，除了在游戏世界中拍摄纪录片之外，她还希望在未来探索“其他形式的电影项目”。
　　“我对‘命运’系列有一些想法，但由于游戏不支持相机模式，并且在我完成首部纪录片后不久，开发商修复了玩家不用开枪的小故障，继续制作更多内容是个挑战。”洛蒂·范金克尔说，“但我热爱‘命运’系列，所以今后既会寻找其他游戏，也要继续想方设法围绕‘命运’系列制作内容。”
　　还有个问题：为什么这些纪录片制作人更愿意在游戏的虚拟世界，而非现实生活中磨练技艺？“当我看到人们与我的视频互动、被逗笑，或者他们因为发现大部分信息不实而生气时，我总是非常开心。”桑尼·埃文斯说，“不过更重要的是，许多玩家真的喜欢这些用游戏创作的纪录片，他们在观看时能够暂时忘记现实生活中的种种不快。”
　　洛蒂·范金克尔说：“我做视频已经有一段时间了，但此前从来没有接触过这类项目。我需要写一个庞大的剧本，从游戏中找出精准的镜头，还要让同伴参与进来……玩家们的反馈非常积极，我很高兴看到这么多人喜欢它，这显然会激励我制作更多的电影化视频。”
　　为了满足拍摄纪录片的需求，洛蒂·范金克尔经常需要以一些奇怪的方式玩游戏。她还记得自己在打团队副本时的一幕情形。“我在水晶上蹲了几分钟，盯着与我狭路相逢的几只飞蛾……这样一来，我的一位队友就只能独自对抗所有巨型怪物，而我本该去帮他的。我听到他朝我的方向大声喊叫，已经垂死挣扎了，但我还蹲在那儿，仿佛什么都没发生。”洛蒂·范金克尔回忆道。
　　从某种意义上讲，这些另类玩法也反映了游戏世界的独特之处。“如果我可以给其他玩家一个建议，那会是‘放慢脚步’。”桑尼·埃文斯说，“花些时间探索，你应该尝试享受游戏开发者希望带给你的快乐。”“我制作了一段视频，一部‘纪录片’，想看看能否在《荒野大镖客：救赎2》的地图里自由漫步。这个愚蠢的既定目标迫使我和朋友们放慢脚步，欣赏沿途风景，获得了最棒的游玩体验。通过制作那段视频，我对游戏有了新的认识。”

结束语

　　作为游戏玩家，或许你并不知道，《命运2》中泰坦的海洋凹坑深处有一座神秘巨像，体型最大的蛾类栖息在月球地底的峡谷中。与《命运2》相比，《荒野大镖客：救赎2》的生态系统更为逼真，你甚至有机会拍下熊崽初学猎捕雄鹿，或狼群围杀落单野牛的画面……