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一、大渡口区基本概况
大渡口区地处重庆市主城区西南部，是重庆主城区的重要组成部分。大渡口已有280多年的历史，取名来源于“义渡”典故。据史料记载，在清朝道光年间，长江北岸设有义渡，即義士雇人在渡口长年免费为过江人摆渡，而该渡口为沿江数十里渡口之首，大渡口由此得名。1938年，因钢铁厂迁入，渡口迁至佛跳岩，1959年，渡口又沿江迁至马桑溪。后来，随着钢铁厂的兴建繁荣，大渡口建区时，便成为区名。大渡口于1965年建区，1995年重庆市区划调整之后，确定了现在的大渡口区的面积范围。
二、大渡口区博物馆基本陈列内容及展陈手段介绍
博物馆展览主题为“义渡千秋——大渡口历史文化陈列展”，区展厅面积千余平方米，总共划分序厅、尾厅和三个主要单元。第一单元“物华天宝”主要以实物来展示远古时期至明清时期的大渡口。利用放置式陈列手段把出土的文物用展柜展出，个别上级文物用精品柜展示，配合电子翻书这一不需要实物的多媒体陈列手段，把因场地面积限制因素而未展出却很有价值的展品用多媒体形式通过音频、视频、图片的方式将信息传递给观众。第二单元“义渡美名”讲述大渡口的义渡文化，是本展厅展览的重点和特色，也是展览辅助手段应用较多的一个单元。以图片配合场景复原，即用微缩渡口的场景来展示展览主题，多媒体辅助手段用虚拟解说即讲故事的形式来介绍义渡的来龙去脉，实物用“济米义渡会碑”为佐证，以增强对观众的说服力，并证实当时的大渡口码头的船夫的义渡行为是一种公益性行为。第三单元的“钢城崛起”讲述了抗战时期的大渡口因“钢迁会”选址在大渡口建厂，以锻造钢铁来支持抗战。这部分通过钢铁迁建委员会徽章、印章和相关报刊等实物配合文字照片说明内容。大渡口区博物馆陈列方式丰富多样，以展陈内容为依据总结的陈列方式主要包括：传统展柜式陈列、场景式陈列、放置式陈列和多媒体陈列。多种不同的展陈手段结合到一个展览中能起到不同的展陈效果，其优势包括：虚实结合，实物、造型、多媒体实现信息的多样化表达，给参观者带来强烈的感官冲击力；突出重点，博物馆展览信息量较大，为节省观众精力和时间，应有侧重点地展示内容，选用多种陈列手段能够明显区分展览内容。
三、大渡口区博物馆在建设过程中所遇到的问题及解决方案
1.博物馆的选址
一个博物馆或是基本陈列馆收藏并展出多种珍贵文物和标本，它作为公共场所是人群流动的集散地，博物馆馆址的选择好坏对博物馆的工作能否顺利开展影响较大，因此博物馆选址关系到其建成后能否充分发挥其职能。馆址选择应根据几个原则，包括建馆用地要空旷，考虑到以后博物馆扩建等，只有合适的建馆面积才能使博物馆建设成为永久性的馆址。交通便利很重要，博物馆建设后地理位置固定，不便于移动，所以在博物馆选址时候要考虑附近道路的交通状况。因此博物馆的建设最好在市中心区并靠近交通干道。最后位置选择要近居住区，远离闹市区、工业区，并且应以保护文物为出发点，选择污染小、环境相对较好的地区。
反观大渡口区博物馆的选址却不尽如人意。首先建馆地段狭窄，位于一所居民楼的负一层，四周均为居民楼，限制了博物馆的扩建，同时不利于人员的疏散。大渡口地势高低错落，博物馆建设应以高台地为主，让气流畅通以保持干燥的室内环境。大渡口建馆地址选择在低洼的不开阔地区，为解决这一问题，施工方应着手博物馆广场的建造，把建馆周围的斜坡路面铺平，以便于来往车辆通行和观众进馆参观。
2.博物馆藏品
自建区以来，出土文物数量一直呈现递增的趋势，但馆藏文物在数量和质量上与文物资源丰富的地区相比仍存在很大差距。文物总量少并且文物等级不高，支撑不了整个单元主题的表达，吸引不了观众，大大阻碍了博物馆的发展。据此笔者提出以下观点。
（1）文物征集。藏品是博物馆的灵魂，博物馆开展的一切工作都离不开藏品。文物征集要从陈列的需要出发，重点征集对象应放在藏品中的空白和薄弱环节，比如大渡口区博物馆征集的主要对象应以较少的隋唐、六朝时期的展品为主，征集过程中如果遇到跟展陈内容不相符合却又有很高价值的文物应先征集入馆后再妥善处理。
（2）运用辅助手段。展陈效果要体现生动性，可利用声光电、多媒体的展示手法增强展示效果的同时提升观众的参观兴趣、转移观众注意力，从而弥补展陈文物较少的缺点，通常增强展陈效果的手段有场景复原，如第一单元还原马王场旧石器时代打制石器制作的场面，不仅充分利用了馆藏仅有的几件旧石器作为展示，还可以让观众了解石器的制作过程。其他辅助展陈手段还包括电子翻书、幻影成像、虚拟解说、多联屏、3D全息投影等。运用多媒体辅助手段前期用于购买设备的资金投入较大，后期维护和运营成本也不低，需要地区博物馆做好预算工作。
（3）文物复制。对大多数博物馆而言，用复制品代替原件这一展陈方法已被广泛使用，所复制的文物对象应取决于文物本身的价值和它所能传递的价值。在大渡口区博物馆建设中所需要的文物过去是存在的，如大渡口以前的船只，因各种因素无法保存下来，却有历史文献描述及留存下来的老照片证明其存在，可参照现有资料采用渡船复制还原的手法加强展效的同时弥补文物缺少的漏洞。值得一提的是陈列复制品应该作为辅助手段而不应该作为展览的主要手段。
四、结语
博物馆建设本身属于城市建设的范畴，越来越多的人已经清楚意识到博物馆作为一种免费开放的公益性文化机构和中小学生爱国主义基地在城市发展中所承担的责任和所处的地位。就大渡口区博物馆建设情况而言，博物馆应该以突出本地区特色文化方面为展示重点，在展陈手段上应用多媒体声光电等辅助展品展示；展陈内容上，配合文字展板，择重点展示，深掘历史背景和发展脉络，达到层次分明的效果。博物馆是文化传递的重要媒介，地区博物馆建设是对地方文化的探索与研究，并通过将地方文化展示出来而推动当地文化活动，增强文化教育功能，培养文化传承精神。
参考文献：
[1]王宏均.中国博物馆学基础[M].上海：上海古籍出版社，2001.
[2]刘伊丽，张 席.文物复制品的价值和教育作用[J].现代职业教育，2015（6）.
[3]霍占营.论中小型博物馆陈列[J].科技创新导报，2009（7）.
[4]陈慧泽.我国博物馆发展建设存在的问题及改进措施[J].中西安航空技术高等专科学校学报，2012（4）.
[5]谷同伟.对博物馆建设中某些问题的认识[J].文物春秋，2001（1）.
[6]王 成.博物馆建筑的选址与环境[J].博物馆建筑，2004（1）.
[7]翟战胜，张沛心.博物馆建筑功能规范化的几点具体拟议[J].中国博物馆，2002（3）.
[8]徐成淇.从观念上重新评议博物馆的陈列[J].中国博物馆，1986（4）.
大渡口区地处重庆市主城区西南部，是重庆主城区的重要组成部分。大渡口已有280多年的历史，取名来源于“义渡”典故。据史料记载，在清朝道光年间，长江北岸设有义渡，即義士雇人在渡口长年免费为过江人摆渡，而该渡口为沿江数十里渡口之首，大渡口由此得名。1938年，因钢铁厂迁入，渡口迁至佛跳岩，1959年，渡口又沿江迁至马桑溪。后来，随着钢铁厂的兴建繁荣，大渡口建区时，便成为区名。大渡口于1965年建区，1995年重庆市区划调整之后，确定了现在的大渡口区的面积范围。
二、大渡口区博物馆基本陈列内容及展陈手段介绍
博物馆展览主题为“义渡千秋——大渡口历史文化陈列展”，区展厅面积千余平方米，总共划分序厅、尾厅和三个主要单元。第一单元“物华天宝”主要以实物来展示远古时期至明清时期的大渡口。利用放置式陈列手段把出土的文物用展柜展出，个别上级文物用精品柜展示，配合电子翻书这一不需要实物的多媒体陈列手段，把因场地面积限制因素而未展出却很有价值的展品用多媒体形式通过音频、视频、图片的方式将信息传递给观众。第二单元“义渡美名”讲述大渡口的义渡文化，是本展厅展览的重点和特色，也是展览辅助手段应用较多的一个单元。以图片配合场景复原，即用微缩渡口的场景来展示展览主题，多媒体辅助手段用虚拟解说即讲故事的形式来介绍义渡的来龙去脉，实物用“济米义渡会碑”为佐证，以增强对观众的说服力，并证实当时的大渡口码头的船夫的义渡行为是一种公益性行为。第三单元的“钢城崛起”讲述了抗战时期的大渡口因“钢迁会”选址在大渡口建厂，以锻造钢铁来支持抗战。这部分通过钢铁迁建委员会徽章、印章和相关报刊等实物配合文字照片说明内容。大渡口区博物馆陈列方式丰富多样，以展陈内容为依据总结的陈列方式主要包括：传统展柜式陈列、场景式陈列、放置式陈列和多媒体陈列。多种不同的展陈手段结合到一个展览中能起到不同的展陈效果，其优势包括：虚实结合，实物、造型、多媒体实现信息的多样化表达，给参观者带来强烈的感官冲击力；突出重点，博物馆展览信息量较大，为节省观众精力和时间，应有侧重点地展示内容，选用多种陈列手段能够明显区分展览内容。
三、大渡口区博物馆在建设过程中所遇到的问题及解决方案
1.博物馆的选址
一个博物馆或是基本陈列馆收藏并展出多种珍贵文物和标本，它作为公共场所是人群流动的集散地，博物馆馆址的选择好坏对博物馆的工作能否顺利开展影响较大，因此博物馆选址关系到其建成后能否充分发挥其职能。馆址选择应根据几个原则，包括建馆用地要空旷，考虑到以后博物馆扩建等，只有合适的建馆面积才能使博物馆建设成为永久性的馆址。交通便利很重要，博物馆建设后地理位置固定，不便于移动，所以在博物馆选址时候要考虑附近道路的交通状况。因此博物馆的建设最好在市中心区并靠近交通干道。最后位置选择要近居住区，远离闹市区、工业区，并且应以保护文物为出发点，选择污染小、环境相对较好的地区。
反观大渡口区博物馆的选址却不尽如人意。首先建馆地段狭窄，位于一所居民楼的负一层，四周均为居民楼，限制了博物馆的扩建，同时不利于人员的疏散。大渡口地势高低错落，博物馆建设应以高台地为主，让气流畅通以保持干燥的室内环境。大渡口建馆地址选择在低洼的不开阔地区，为解决这一问题，施工方应着手博物馆广场的建造，把建馆周围的斜坡路面铺平，以便于来往车辆通行和观众进馆参观。
2.博物馆藏品
自建区以来，出土文物数量一直呈现递增的趋势，但馆藏文物在数量和质量上与文物资源丰富的地区相比仍存在很大差距。文物总量少并且文物等级不高，支撑不了整个单元主题的表达，吸引不了观众，大大阻碍了博物馆的发展。据此笔者提出以下观点。
（1）文物征集。藏品是博物馆的灵魂，博物馆开展的一切工作都离不开藏品。文物征集要从陈列的需要出发，重点征集对象应放在藏品中的空白和薄弱环节，比如大渡口区博物馆征集的主要对象应以较少的隋唐、六朝时期的展品为主，征集过程中如果遇到跟展陈内容不相符合却又有很高价值的文物应先征集入馆后再妥善处理。
（2）运用辅助手段。展陈效果要体现生动性，可利用声光电、多媒体的展示手法增强展示效果的同时提升观众的参观兴趣、转移观众注意力，从而弥补展陈文物较少的缺点，通常增强展陈效果的手段有场景复原，如第一单元还原马王场旧石器时代打制石器制作的场面，不仅充分利用了馆藏仅有的几件旧石器作为展示，还可以让观众了解石器的制作过程。其他辅助展陈手段还包括电子翻书、幻影成像、虚拟解说、多联屏、3D全息投影等。运用多媒体辅助手段前期用于购买设备的资金投入较大，后期维护和运营成本也不低，需要地区博物馆做好预算工作。
（3）文物复制。对大多数博物馆而言，用复制品代替原件这一展陈方法已被广泛使用，所复制的文物对象应取决于文物本身的价值和它所能传递的价值。在大渡口区博物馆建设中所需要的文物过去是存在的，如大渡口以前的船只，因各种因素无法保存下来，却有历史文献描述及留存下来的老照片证明其存在，可参照现有资料采用渡船复制还原的手法加强展效的同时弥补文物缺少的漏洞。值得一提的是陈列复制品应该作为辅助手段而不应该作为展览的主要手段。
四、结语
博物馆建设本身属于城市建设的范畴，越来越多的人已经清楚意识到博物馆作为一种免费开放的公益性文化机构和中小学生爱国主义基地在城市发展中所承担的责任和所处的地位。就大渡口区博物馆建设情况而言，博物馆应该以突出本地区特色文化方面为展示重点，在展陈手段上应用多媒体声光电等辅助展品展示；展陈内容上，配合文字展板，择重点展示，深掘历史背景和发展脉络，达到层次分明的效果。博物馆是文化传递的重要媒介，地区博物馆建设是对地方文化的探索与研究，并通过将地方文化展示出来而推动当地文化活动，增强文化教育功能，培养文化传承精神。
参考文献：
[1]王宏均.中国博物馆学基础[M].上海：上海古籍出版社，2001.
[2]刘伊丽，张 席.文物复制品的价值和教育作用[J].现代职业教育，2015（6）.
[3]霍占营.论中小型博物馆陈列[J].科技创新导报，2009（7）.
[4]陈慧泽.我国博物馆发展建设存在的问题及改进措施[J].中西安航空技术高等专科学校学报，2012（4）.
[5]谷同伟.对博物馆建设中某些问题的认识[J].文物春秋，2001（1）.
[6]王 成.博物馆建筑的选址与环境[J].博物馆建筑，2004（1）.
[7]翟战胜，张沛心.博物馆建筑功能规范化的几点具体拟议[J].中国博物馆，2002（3）.
[8]徐成淇.从观念上重新评议博物馆的陈列[J].中国博物馆，1986（4）.