【摘 要】
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在文创开发的过程中,国内许多博物馆面临如何利用丰富的馆藏资源打造符合区域性博物馆自身品牌特色的文创产品的难题.本文通过研究区域性博物馆文创产品开发的现状和问题点,进行多维度剖析并结合无锡博物院实例,提出多维一体的文化产品开发策略及路径,为博物馆顺应文旅融合新形势的时代潮流、寻求发展提供一些可借鉴的思路和建议.
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在文创开发的过程中,国内许多博物馆面临如何利用丰富的馆藏资源打造符合区域性博物馆自身品牌特色的文创产品的难题.本文通过研究区域性博物馆文创产品开发的现状和问题点,进行多维度剖析并结合无锡博物院实例,提出多维一体的文化产品开发策略及路径,为博物馆顺应文旅融合新形势的时代潮流、寻求发展提供一些可借鉴的思路和建议.
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对于鉴藏家藏品详情和其流通过程的讨论,是书画鉴藏史研究的基本问题.对于有著录书籍存世的鉴藏家而言,这一问题基本上可以迎刃而解,但对于其他鉴藏家来说,梳理作品中的题跋和印鉴,显然是解决此类问题最有效的途径.因此,本文试图对宋元书札中常见的“鱼雁无恙”印进行较为详细的考辨,以明确其所有者.继而理清与之相关的现存六十余件宋元书札,在清初流通过程中的关键节点.
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写生是绘画训练的主要手段之一,同时也是进行绘画创作的重要途径.很多学生甚至成熟的艺术家由于长期在画室利用资料进行创作,当面对纷繁复杂的自然物象时,常常感叹其变化如此之多端、色彩如此之丰富,即便竭尽全力去表现眼中所看到的物象,甚至用尽了调色板上的颜料,依然无法为画面注入生动的艺术表现力.基于此,很多人常常会有这样的疑问——为什么丰富的形体和色彩变化就在眼前,却无法将之画出来呢?其实这就关涉到绘画写生中最关键的两个因素:一个是“怎样看”的问题,也就是如何“观看”;另一个是“怎样画”的问题,也就是如何“表现”.
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