【摘 要】
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现代水墨发蒙于80年代,它的出现事实上是用水墨的武器对传统中国画的全面反叛,是对李小山生生“中国画穷途末路”学说的一次集体性回应式的“自刎”,其主要症侯是:舍弃笔墨
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现代水墨发蒙于80年代,它的出现事实上是用水墨的武器对传统中国画的全面反叛,是对李小山生生“中国画穷途末路”学说的一次集体性回应式的“自刎”,其主要症侯是:舍弃笔墨、移植现代艺术的形式结构、设计化倾向、或以转换化统的旗号在表面上复古以寻求所谓于传统有关的现代性。
In the 1980s, the emergence of modern ink and wash was in fact a total rebellion against traditional Chinese painting with weapons of ink and wash. It was a collective self-extolling response to the theory of Li Xiaoshan’s life-long “Chinese painting the dead end,” and its main symptom was : Abandon the brush and ink, transplanting the formal structure of modern art, designing the tendency, or seemingly traditionally associated with modernity through the seemingly retro-fit of the banner of conversionism.
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