在电脑飞速发展的今天，讲照片的暗室后期制作，似乎与时代不合拍，有种“跟不上趟儿”的感觉。但是，作为传统的摄影创作组成部分的暗室制作，却仍然有着它的保留价值，这是因为：一、电脑技术的发展虽然日新月异，但与传统冲印技术相比，特别是在制作大幅照片的质量上仍有差距，同时在黑白影调表现上也缺乏我们常说的“味儿”。二、电脑和数码技术远未普及发展到替代传统胶卷、相纸的程度，同时由于数码相机的前期投入资金较大，对很多专业和业余摄影者来讲，暗室制作依然是摄影创作中的主要形式和手段。三、即便电脑技术普及到户，因为个性的原因，我相信仍然有人会选用传统的暗室技术，同时，根据事物发展O字形的规律，谁能保证若干年后它不会再度热起来？
　　
　　游弋


　　
　　鉴于上述原因，尽管不合时宜，我还是想讲讲暗室后期制作在体育摄影创作中的作用。
　　搞过体育摄影的人都知道，竞技体育摄影区别其他类别摄影的主要特点就是它的快速性和瞬间的不可重复性。快速性是指无论摄影者还是被摄者，同在一定的空间和时间里快速运动着。摄影者从大脑反应开始，到预见和判断，到取景构图，再到按快门一刹那，无不体现着一个“快”字；而被摄者亦是在快速运动中完成各种技术动作（当然个别项目例外，如射击、射箭和棋类等）。瞬间的不可重复并非指每个瞬间绝对不重复，因此，再高明的体育摄影家也不敢夸口不漏拍每一个精彩瞬间。
　　
　　水上飞鹰（三底合成）


　　
　　暗室后期加工制作，主要有两个作用：第一，能弥补照片前期拍摄中的不足，使作品显得更精神；第二，对原照片进行深层次的艺术加工处理，使之更趋于完善。
　　
　　自行车是深为人们喜闻乐见且有广泛群众基础的体育运动，特别是赛场自行车，快速、紧凑、一气呵成，集速度、耐力于一体，在较小的空间（就自行车而言）和较短的时间里，充分显示极速的特点，拍摄时采用了纵向变焦追随的手法。A底和B底，便是现场拍摄的两张原照片，经过选择和初步构图，做到心中有数。放大时先将A底根据预先设计好的构图常规放大，曝光时将底片的右上部分用手遮挡一下以后，相纸不动，将B底换上，再将B底中所需要的影像部分曝光在刚才遮挡的位置上，曝光时用两手将四周遮住，只留需要的部分，两底的曝光时间为：A底20秒、B底5秒。经过显影后，一幅两底合成的作品便问世了。制作合成相片需要注意两点：第一，在选择合成底片时要注意两底的一致性。虽然艺术创造允许后期加工制作，但也应本着真实、自然的原则，因而在光线的变化、人物上下左右的角度及前后的大小比例等方面应特别注意，多底合成时更应注意这点；第二，放大换底片时，要注意两底片衔接处尽量不要有明显痕迹，衔接处尽量能使之虚化，不能虚化的影调一定要相差不多。具体放大遮挡的手法要反复练习，直到熟练后再开始操作。曝光时根据底片的密度应预先做好试条，记住每个试条的曝光时间，同时应根据手遮挡时的虚化程度，适当增加一些曝光时间，以求得多次曝光时的一致性。
　　
　　冲刺(A+B) A B


　　
　　给人快速流畅、若即若离感觉的冰上运动，既是一项竞速比赛，又能给人以美的享受，特别是在中长距离比赛的弯道和滑行时，运动员们鱼贯而过，犹如一条条水中欢畅漫游的鱼。为了更好地表现这一运动项目的特点，我创作《游戈》这幅作品时采用了两底叠放制作技术：拍摄时，先用慢速追随法拍摄几张运动员滑行时较虚的影像，之后，选出两张比较合适的底片重叠构图，确定后再将影像较虚的底片用局部减薄法，减去底片的下半部分直至透明，水洗干燥后与另一底重叠，用胶条固定即可放大制作。
　　操作中应注意两点：第一，底片局部减薄时一定要预先考虑好，减薄时要逐步减，边减边与另一底对照，感觉差不多时一定要水洗吹干后与另一底重叠观察，做到宁少减勿多减，否则影像一旦减掉后再恢复是不可能的。第二，减薄时无论是用毛笔、棉棒还是用减薄液直接操作，一定要注意不要将底片划伤或弄脏，底片在减薄液中浸泡后药膜变得非常软，极易损伤，不注意就会为您后期修片带来很大的麻烦。◆