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【摘要】 本文通过总结大、中型文艺晚会及演播室节目的录制经验，解读电视晚会录制中，摄像机对灯光舞美的各项技术参数的要求以及如何协调好与灯光舞美设计相互间关系，使电视录制效果与现场演出达到完美统一。
【关键字】 照度 色温 色彩还原 白平衡
一.前言
焦作广播电影电视局1000平方米一号演播厅建成并投入使用，为我局广播电视事业的发展提供了一个新的平台。一号演播厅启用庆典晚会《走进春天》（图1）隆重举行并进行电视直播。整个晚会的灯光、音响、舞美及录制由我局统一设计完成，通过多种文艺形式展现了焦作广电人迎来事业产业快速发展新局面的喜悦心情和良好精神风貌。回顾多年来大型电视晚会录制过程，从灯光舞美设计到后期录制都经历了技术的进步和设备的更新，高科技灯具及现代化舞美装置的混合使用，使晚会的情况产生了变化，也使我们原来能够把握的场面变得不知该如何处理了。大型电视晚会录制中出现的问题困扰着我也困扰着广电技术同行，比如照度、色温、色彩还原等？？现结合我自身实践的经验，总结出电视晚会录制的各方面技术要求，并介绍如何将不同形式的电视晚会实现较为理想的现场及录制效果（图2）。
图1
图2
二.电视录制对灯光设计的技术要求
电视录制对灯光的最主要技术要求就是光源色温一致，照度适中。
以往的电视晚会一般在外部演出场地进行，我局负责电视录
制，对前期的灯光及舞美无法过多参与，在录制效果中出现了一系列问题。
传统卤钨灯照明色温为3200K，电脑灯光源是金属卤化物光源色温为5600K，LED灯具和追光也是5600-6500K的高色温。演出方灯光设计考虑的是现场效果，舞台灯光只要为了满足现场观众的眼睛的视觉感受，常见的是用传统的PAR64筒灯做面光，大量的LED灯具和电脑灯做侧光、顶光和逆光，两台甚至更多的追光应用于演出的各个环节。现场体现中，照度、光比、色彩等刻意营造的意境、氛围能够达到辉煌、宏大、炫酷的效果，可正是因为大量不同色温的灯具的混合使用，使得电视录制手忙脚乱、无法应付。拍摄出来后的效果与现场存在很大的差距：不是景深不够，就是没有层次；人物面部不是偏蓝就是偏红；追光一照人物就成了“鬼脸”。特别是演出中间有时从观众席上走出来演员，只靠追光照亮，那面色就更加惨不忍睹。
这些都是灯具的不同色温（图3）造成的后果。人眼具有很强的适应性，会自动适应和调节对光色的感觉，所以，绚丽多彩的光效给演出现场的观众带来了良好的视觉享受，而摄像机没有人眼的这种适应性，严格按照机器色温设置标准来进行还原，光源的色温比摄像机要求的色温高，拍摄出来的画面就会偏蓝；光源的色温比摄像机要求的低，拍摄出来的画面就会偏红。电视录制经由电视荧屏来呈现到观众眼前时看到的效果与现场比较就相去甚远。
所以电视晚会要求各种灯具色温一致，照度充足。色温统一，各种色光色彩还原性就会较为一致，对人物的还原就容易把握。
1. 低色温录制
如果以低色温的卤钨灯为主，摄像机就设置为3200K的色温
档，用降温片（雷登85色纸）（图4）对5600K的追光进行校色将其降为3200K；但需要注意的是，降色温的追光和效果灯其亮度会降低，现场效果会受到影响；
2. 高色温录制
高科技灯具的广泛应用，使得以高色温的灯具为主的晚会设
计越来越多，由于电脑灯色彩纯正、发光效率高、调度灵活，能给舞台演出提供一些奇妙的变化，已经逐渐成为电视灯光特别是综艺晚会灯光必须的技术元素。采用高色温录制，摄像机就设置为5600K的色温档，可以用升温片（雷登82色纸）将卤钨灯泡的低色温聚光灯照明光源色温提升到5600K，要注意到常规聚光灯具在加了色纸之后，光损耗较大，如演出场面宏大，投射距离远，将无法达到照明要求，这时可直接使用高色温光源的电脑灯进行大面积铺光。
光源的选择中需要考虑光源的显色指数。如果光源的显色指数达不到要求，那也无法满足节目录制的要求。目前，电脑灯具采用的气体放电光源的显色性以及卤钨灯经由升色温片过滤后显色性都达到90%以上，完全可以满足电视录制的要求。
3. 不同色温灯具的混合应用
有一种情况需要提到，因条件所限，不可避免一些以低色温灯具为主的晚会的实际布光中，仍然会使用电脑灯和LED灯，这就需要和灯光师进行沟通提出建议。LED灯可用于辅助舞美、衬托背景，要控制好光照方向和所处位置，避免影响主演出区人物面光。电脑灯用于构建舞台效果，避免采用“定点”方式影响人物造型。
4. 照度要求
要想实现良好的色还原，画面有层次，色彩丰富，灯光设计
需要保持适当的照度。标清录制系统的要求是主表演区照度为1200LX左右。
图3
图4
三. 电视录制对舞美设计的技术要求
1.舞美形式
传统的舞美形式以景片和道具布置为主，依靠灯具的照射营造出美术效果。对电视录制来说，要求景片制作不要选用反光材料即可。这种方式的舞美设计优点是造价低，缺点是被动受光，没有立体感，缺乏现代元素。 先进的舞美形式以LED彩屏、彩幕、日光灯管和镶嵌了LED灯的道具为主，依靠自发光特性参与到舞台空间造型，绚丽、时尚、立体感强，改变了传统布景被动受光的局面，成为舞台布置的主动参与者。但是需要注意的是正是这些新型发光体的加入，使得舞台上的光成分更加复杂。处理好的话这些高科技舞美装置将给整个节目现场效果及录制效果增光添彩，处理不好的话这些发光源将成为舞台及录制的干扰源，使得照度、色温、还原性的成分更加复杂，甚至成为光污染。
2. LED彩屏、彩幕的技术处理
LED彩屏、彩幕由计算机芯片控制，色温可调，以我局的P7.62表贴三合一室内LED显示屏为例，采用的是深圳灵星雨控制芯片，色温在3200K-9300K之间可调。LED屏、彩幕与照明光的色温调成一致后，既可减少对舞台布光的影响，又实现了较好的色还原，收到良好效果。
LED屏、彩幕的视频素材对录制效果也有很大影响。其一
彩屏彩幕可采用视频分割软件实现同一素材的分割播放，构筑震悍、大气的舞美效果。其二LED屏彩幕的视频素材不可亮度过高、变化过频，以免造成摄像机逆光拍摄和喧宾夺主。
3. 如果整个舞美设计中，能够保证造型光和照明光色温
完全统一，那么这些自发光主体特别是LED屏和彩幕这些高亮度舞美元素的摆放位置在适应美学要求的前提下可以自由发挥。如果无法保证色温的统一就要注意一点，通常将LED屏和彩幕布置在舞台边缘，节目导演在设计 主要演员走位时要注意尽量远离这些发光体，以保证人物面光的真实自然。
四.电视录制系统的调整
1.色温与白平衡
作为一名合格的技术人员，要充分理解摄像机与色温之间的关系。当环境色温低于摄像机的拍摄色温档时，画面就偏橙色，环境光的色温高于摄像机的色温拍摄出来的画面就会偏蓝色。摄像机对色光有非常敏感的特点，在确定白平衡后，对不同的色光有很强的分辨力，肉眼感觉不明显的色光在电视画面上有可能会表现得异常鲜艳，所以把摄像机的色温与拍摄现场灯光的色温达到一致，影像才会有很好的色彩还原。
当录制系统摄像机进入一个新的环境时，要做的第一件事是：摄像机调节白平衡。哪怕是同一个环境不同的时间不同的光线，摄像机都要进行二次调节白平衡。
“调白”时注意以下几点：
一是灯具调至不同的亮度值时，呈现的色温是不同的，以
3200K传统灯具做面光为例，亮度值为100%时，面光色温3200K，亮度值为80%时，色温约为2800K。所以要注意在演出过程中不能随意改变面光亮度值。否则拍摄出来画面的色彩也同样会有所改变。
二是做好白平衡须严格按照程序：
①灯光师要确保场地照明灯、LED屏、彩幕、霓虹灯等不同色温的发光设备关闭。各种发光设备会通过墙面、景片等反射光来干扰白平衡的调节。②白平衡卡纸的位置必须放在舞台中心没有任何阴影的区域，且必须与人的视线高度保持一致。也就是说白平衡卡纸可以遮住面部进行调节。
③白平衡卡所需要的并非100% 的白而是18%中灰。作为视频技术人员做白平衡校正前要确认摄像机及CCU的各项参数都还原初始设置。不同录制场次中因具体情况可能对机器参数进行调整设置，如果在使用后没有良好的“归位”习惯，就为再次调白及使用造成影响。
④最后注意观察光圈，确认其曝光度适中，爆光过度或爆光不足都会导致白平衡自动调节失败。
⑤在调白过程中视频技术人员与摄像师进行通话，记录不同机位的色温值并进行对比，各机位略有偏差、基本一致是正常现象。
2.照度及光圈控制
照度（图5）是表达物体被照明的程度。照度与亮度不同，亮度是表示一个光源发光能力的量。摄像机的曝光量与被摄对象的平均亮度值是成正比的，与光圈的大小成正比。相同的材质的物体接受的光照度高，其亮度也高。
以一次活动的测试数据为例：
1.色温：3000K-3200K
2.照度：1200Lx-900Lx（主要表演区）
3.背景照度：900Lx-600Lx
4.光圈：F5.6（自动）
以上这些实际测量的数据说明摄像机基本的电视照明要求，保证一定的照度值对摄像机是很重要的，如果照度不足摄像机光圈就会自动加大，后果是聚焦不好，背景不清晰，对比度小，人物立体感不强，电视画面受影响。新闻演播室普遍达到标准灯光照度1500LX，光圈定位在F8-F11区间，这样电视画面的质量就会提高。
照度测量的方法是灯光师使用专业照度计，在舞台不同区域走动，照度计的光度探头贴住测试者面部（因为要测的是面光照度），观察测量值。根据测量结果调整布光情况，保证光照适中、均匀。
晚会录制进行中，不同机位因拍摄角度不同，可能因光束、LED屏的入画影响画面整体光通量，如果使用自动光圈，摄像机会因背景变化自动收放光圈导致人物面光过亮或过暗，要保证主要演员面光均衡稳定、达到完美录制效果，光圈要放置在手动状态，每台CCU要有专人控制，根据情况实际随时跟踪调整。
3. 摄像机系统调整
转播车上的摄像机的使用环境不如演播室内稳定，在使用时
间超过几年以后，有可能因为摄像机内部电路老化、灰尘引起的机械、电气参数偏移，造成图像劣化、色彩失真等。做为电视录制技术人员，既要懂得外置常规参数调整，也要懂得对摄像机系统内部深层菜单进行调整。
主要测试工具为：标准信号发生器、示波器。
主要测试信号为：75%彩条信号、锯齿波。
主要调整参数为：
1、主黑电平 （图6）
MASTER BLACK
2、色彩矩阵（图7）
图5
图6
图7
五. 总结
技术手段为艺术表现提供了可能，科技的发展带来了从电视节目录制从前期到后期的一系列改变。电视工作者需要艺术与技术结合下的创新。一场成功电视晚会需要导演、技术人员反复磨合、不断探索研究，各工种之间相互支持沟通。相信经过大家的共同努力，一定能够为电视机前的观众提供与现场一样震撼和美妙的视觉感受。
【关键字】 照度 色温 色彩还原 白平衡
一.前言
焦作广播电影电视局1000平方米一号演播厅建成并投入使用，为我局广播电视事业的发展提供了一个新的平台。一号演播厅启用庆典晚会《走进春天》（图1）隆重举行并进行电视直播。整个晚会的灯光、音响、舞美及录制由我局统一设计完成，通过多种文艺形式展现了焦作广电人迎来事业产业快速发展新局面的喜悦心情和良好精神风貌。回顾多年来大型电视晚会录制过程，从灯光舞美设计到后期录制都经历了技术的进步和设备的更新，高科技灯具及现代化舞美装置的混合使用，使晚会的情况产生了变化，也使我们原来能够把握的场面变得不知该如何处理了。大型电视晚会录制中出现的问题困扰着我也困扰着广电技术同行，比如照度、色温、色彩还原等？？现结合我自身实践的经验，总结出电视晚会录制的各方面技术要求，并介绍如何将不同形式的电视晚会实现较为理想的现场及录制效果（图2）。
图1
图2
二.电视录制对灯光设计的技术要求
电视录制对灯光的最主要技术要求就是光源色温一致，照度适中。
以往的电视晚会一般在外部演出场地进行，我局负责电视录
制，对前期的灯光及舞美无法过多参与，在录制效果中出现了一系列问题。
传统卤钨灯照明色温为3200K，电脑灯光源是金属卤化物光源色温为5600K，LED灯具和追光也是5600-6500K的高色温。演出方灯光设计考虑的是现场效果，舞台灯光只要为了满足现场观众的眼睛的视觉感受，常见的是用传统的PAR64筒灯做面光，大量的LED灯具和电脑灯做侧光、顶光和逆光，两台甚至更多的追光应用于演出的各个环节。现场体现中，照度、光比、色彩等刻意营造的意境、氛围能够达到辉煌、宏大、炫酷的效果，可正是因为大量不同色温的灯具的混合使用，使得电视录制手忙脚乱、无法应付。拍摄出来后的效果与现场存在很大的差距：不是景深不够，就是没有层次；人物面部不是偏蓝就是偏红；追光一照人物就成了“鬼脸”。特别是演出中间有时从观众席上走出来演员，只靠追光照亮，那面色就更加惨不忍睹。
这些都是灯具的不同色温（图3）造成的后果。人眼具有很强的适应性，会自动适应和调节对光色的感觉，所以，绚丽多彩的光效给演出现场的观众带来了良好的视觉享受，而摄像机没有人眼的这种适应性，严格按照机器色温设置标准来进行还原，光源的色温比摄像机要求的色温高，拍摄出来的画面就会偏蓝；光源的色温比摄像机要求的低，拍摄出来的画面就会偏红。电视录制经由电视荧屏来呈现到观众眼前时看到的效果与现场比较就相去甚远。
所以电视晚会要求各种灯具色温一致，照度充足。色温统一，各种色光色彩还原性就会较为一致，对人物的还原就容易把握。
1. 低色温录制
如果以低色温的卤钨灯为主，摄像机就设置为3200K的色温
档，用降温片（雷登85色纸）（图4）对5600K的追光进行校色将其降为3200K；但需要注意的是，降色温的追光和效果灯其亮度会降低，现场效果会受到影响；
2. 高色温录制
高科技灯具的广泛应用，使得以高色温的灯具为主的晚会设
计越来越多，由于电脑灯色彩纯正、发光效率高、调度灵活，能给舞台演出提供一些奇妙的变化，已经逐渐成为电视灯光特别是综艺晚会灯光必须的技术元素。采用高色温录制，摄像机就设置为5600K的色温档，可以用升温片（雷登82色纸）将卤钨灯泡的低色温聚光灯照明光源色温提升到5600K，要注意到常规聚光灯具在加了色纸之后，光损耗较大，如演出场面宏大，投射距离远，将无法达到照明要求，这时可直接使用高色温光源的电脑灯进行大面积铺光。
光源的选择中需要考虑光源的显色指数。如果光源的显色指数达不到要求，那也无法满足节目录制的要求。目前，电脑灯具采用的气体放电光源的显色性以及卤钨灯经由升色温片过滤后显色性都达到90%以上，完全可以满足电视录制的要求。
3. 不同色温灯具的混合应用
有一种情况需要提到，因条件所限，不可避免一些以低色温灯具为主的晚会的实际布光中，仍然会使用电脑灯和LED灯，这就需要和灯光师进行沟通提出建议。LED灯可用于辅助舞美、衬托背景，要控制好光照方向和所处位置，避免影响主演出区人物面光。电脑灯用于构建舞台效果，避免采用“定点”方式影响人物造型。
4. 照度要求
要想实现良好的色还原，画面有层次，色彩丰富，灯光设计
需要保持适当的照度。标清录制系统的要求是主表演区照度为1200LX左右。
图3
图4
三. 电视录制对舞美设计的技术要求
1.舞美形式
传统的舞美形式以景片和道具布置为主，依靠灯具的照射营造出美术效果。对电视录制来说，要求景片制作不要选用反光材料即可。这种方式的舞美设计优点是造价低，缺点是被动受光，没有立体感，缺乏现代元素。 先进的舞美形式以LED彩屏、彩幕、日光灯管和镶嵌了LED灯的道具为主，依靠自发光特性参与到舞台空间造型，绚丽、时尚、立体感强，改变了传统布景被动受光的局面，成为舞台布置的主动参与者。但是需要注意的是正是这些新型发光体的加入，使得舞台上的光成分更加复杂。处理好的话这些高科技舞美装置将给整个节目现场效果及录制效果增光添彩，处理不好的话这些发光源将成为舞台及录制的干扰源，使得照度、色温、还原性的成分更加复杂，甚至成为光污染。
2. LED彩屏、彩幕的技术处理
LED彩屏、彩幕由计算机芯片控制，色温可调，以我局的P7.62表贴三合一室内LED显示屏为例，采用的是深圳灵星雨控制芯片，色温在3200K-9300K之间可调。LED屏、彩幕与照明光的色温调成一致后，既可减少对舞台布光的影响，又实现了较好的色还原，收到良好效果。
LED屏、彩幕的视频素材对录制效果也有很大影响。其一
彩屏彩幕可采用视频分割软件实现同一素材的分割播放，构筑震悍、大气的舞美效果。其二LED屏彩幕的视频素材不可亮度过高、变化过频，以免造成摄像机逆光拍摄和喧宾夺主。
3. 如果整个舞美设计中，能够保证造型光和照明光色温
完全统一，那么这些自发光主体特别是LED屏和彩幕这些高亮度舞美元素的摆放位置在适应美学要求的前提下可以自由发挥。如果无法保证色温的统一就要注意一点，通常将LED屏和彩幕布置在舞台边缘，节目导演在设计 主要演员走位时要注意尽量远离这些发光体，以保证人物面光的真实自然。
四.电视录制系统的调整
1.色温与白平衡
作为一名合格的技术人员，要充分理解摄像机与色温之间的关系。当环境色温低于摄像机的拍摄色温档时，画面就偏橙色，环境光的色温高于摄像机的色温拍摄出来的画面就会偏蓝色。摄像机对色光有非常敏感的特点，在确定白平衡后，对不同的色光有很强的分辨力，肉眼感觉不明显的色光在电视画面上有可能会表现得异常鲜艳，所以把摄像机的色温与拍摄现场灯光的色温达到一致，影像才会有很好的色彩还原。
当录制系统摄像机进入一个新的环境时，要做的第一件事是：摄像机调节白平衡。哪怕是同一个环境不同的时间不同的光线，摄像机都要进行二次调节白平衡。
“调白”时注意以下几点：
一是灯具调至不同的亮度值时，呈现的色温是不同的，以
3200K传统灯具做面光为例，亮度值为100%时，面光色温3200K，亮度值为80%时，色温约为2800K。所以要注意在演出过程中不能随意改变面光亮度值。否则拍摄出来画面的色彩也同样会有所改变。
二是做好白平衡须严格按照程序：
①灯光师要确保场地照明灯、LED屏、彩幕、霓虹灯等不同色温的发光设备关闭。各种发光设备会通过墙面、景片等反射光来干扰白平衡的调节。②白平衡卡纸的位置必须放在舞台中心没有任何阴影的区域，且必须与人的视线高度保持一致。也就是说白平衡卡纸可以遮住面部进行调节。
③白平衡卡所需要的并非100% 的白而是18%中灰。作为视频技术人员做白平衡校正前要确认摄像机及CCU的各项参数都还原初始设置。不同录制场次中因具体情况可能对机器参数进行调整设置，如果在使用后没有良好的“归位”习惯，就为再次调白及使用造成影响。
④最后注意观察光圈，确认其曝光度适中，爆光过度或爆光不足都会导致白平衡自动调节失败。
⑤在调白过程中视频技术人员与摄像师进行通话，记录不同机位的色温值并进行对比，各机位略有偏差、基本一致是正常现象。
2.照度及光圈控制
照度（图5）是表达物体被照明的程度。照度与亮度不同，亮度是表示一个光源发光能力的量。摄像机的曝光量与被摄对象的平均亮度值是成正比的，与光圈的大小成正比。相同的材质的物体接受的光照度高，其亮度也高。
以一次活动的测试数据为例：
1.色温：3000K-3200K
2.照度：1200Lx-900Lx（主要表演区）
3.背景照度：900Lx-600Lx
4.光圈：F5.6（自动）
以上这些实际测量的数据说明摄像机基本的电视照明要求，保证一定的照度值对摄像机是很重要的，如果照度不足摄像机光圈就会自动加大，后果是聚焦不好，背景不清晰，对比度小，人物立体感不强，电视画面受影响。新闻演播室普遍达到标准灯光照度1500LX，光圈定位在F8-F11区间，这样电视画面的质量就会提高。
照度测量的方法是灯光师使用专业照度计，在舞台不同区域走动，照度计的光度探头贴住测试者面部（因为要测的是面光照度），观察测量值。根据测量结果调整布光情况，保证光照适中、均匀。
晚会录制进行中，不同机位因拍摄角度不同，可能因光束、LED屏的入画影响画面整体光通量，如果使用自动光圈，摄像机会因背景变化自动收放光圈导致人物面光过亮或过暗，要保证主要演员面光均衡稳定、达到完美录制效果，光圈要放置在手动状态，每台CCU要有专人控制，根据情况实际随时跟踪调整。
3. 摄像机系统调整
转播车上的摄像机的使用环境不如演播室内稳定，在使用时
间超过几年以后，有可能因为摄像机内部电路老化、灰尘引起的机械、电气参数偏移，造成图像劣化、色彩失真等。做为电视录制技术人员，既要懂得外置常规参数调整，也要懂得对摄像机系统内部深层菜单进行调整。
主要测试工具为：标准信号发生器、示波器。
主要测试信号为：75%彩条信号、锯齿波。
主要调整参数为：
1、主黑电平 （图6）
MASTER BLACK
2、色彩矩阵（图7）
图5
图6
图7
五. 总结
技术手段为艺术表现提供了可能，科技的发展带来了从电视节目录制从前期到后期的一系列改变。电视工作者需要艺术与技术结合下的创新。一场成功电视晚会需要导演、技术人员反复磨合、不断探索研究，各工种之间相互支持沟通。相信经过大家的共同努力，一定能够为电视机前的观众提供与现场一样震撼和美妙的视觉感受。