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摘 要：设计的边界已经冲破，我们无法就设计论设计，设计的发展受到时代发展的影响，需要认清当代社会发展的特点以及要求，努力发挥设计带来的积极作用。
关键词：设计；发展；走向
设计，狭义上，是设计者根据一定的目的，并为实现这一目的而采取的合乎审美意义的方案，而这一方案是以使用为目的。曾经称霸全球的诺基亚，做出了八百多款的产品外观，可谓是在形式的问题上想到了极致，对于形态语义学、人机工程学的理解也深入到近乎完美的境地，但这是以前理解的设计，现在时代变化了，诺基亚的塞班系统的手机不再适应主流市场的需求，由此看出，设计的发展不在自身。
一、设计的发展不在自身
现代设计的萌芽起源于工业革命，科技发展对设计起着关键性的影响，从人类起源就探索的美的存在，也应该应用到日常中，让人感受到并使用它，是平等物化到商品上的一次实践。“任何宏观或微观的设计归根结底都是一种关系、或关联性的建构。”1
蒸汽机发明之后，机器时代带来，设计与生产开始出现分离，设计师要学习机器语言，才能为更多的人服务，这经历了一个漫长的过程。由最开始的“手工艺运动”，以威廉·莫里斯为代表的设计师反感第一届万国博览会上展示的物品，认同设计批评家拉斯金的理论，主张从大自然吸取灵感，学习东方浮世绘的风格，认为手工的制作才是更美的，但从此也开始了形式与功能关系的探讨，“不要在你的家中放置任何一件实用但是不美的东西”。后来“新艺术运动”时期，参与进设计覆盖了法国、西班牙、维也纳、德国、英国等国家，这是社会发展各国需要共同面临的问题，认为设计应该多用曲线。“装饰艺术运动”时期，始于法国的设计师不反对机器大批量生产，20世纪20、30年代，一战结束，协约国战胜，机械化的水平在战争中又得到了进一步提高，军用产品逐渐转向民用、日常生活，在机器的表面多加装饰，喜欢图坦卡蒙墓中几何造型以及金银色带来的未来感、希望感，但是华丽的装饰、贵重的材料只适用于贵族阶级。“现代主义设计运动”受俄国构成主义、荷兰风格派等的影响，在格罗佩斯等人的引领下逐渐形成了“包豪斯”风格，改变了华丽装饰的堆砌，物品拥有良好的适应机器语言制造的功能，形成了艺术与技术的新统一，形式简洁、功能实用，拥有更大的受众。随着问题的深入、技术的不断成熟，设计思维更加成熟，随着设计悄悄的改变了物品的形态面貌，也让人得到了解放，更加能够民主、自由。
当然，19世纪60年代以后，电力的发明也极大的改变了人们的生活方式，二战结束，社会走向稳定，世界百废待兴，世界人民集中力量将科技进步用于发展美好的生活，女人也纷纷走向工作岗位。设计的视角转向民用物品、家用电器，设计思维上是追求解放生产力、提高工作效率、提高生活质量、也少污染环境，物品能够被人们所掌控，并且形成自己的生活方式，这时让我们的生活更加干净、整洁、卫生，让人更加健康、自由。
如今，互联网技术的发明，让非物质设计更加流行，依托互联网技术，设计逐渐发展，通讯条件改变，手机也成为时尚、时代速度的符号象征，享受最先进的技术，拥有喜爱的外观，打造自己个性化的产品，诺基亚时代和智能时代的到来。人们不再要求设备的耐用性，更加成为个人化的标签，更加注重新科技的体验，感受时代速度的发展。
二、当代社会环境下的设计
设计不再是单一的受到艺术、技术的影响，还关乎人本身的进化、行为的更加合理性等更深层次的内容。世界的经济呈现全球一体化的趋势，万事万物正在互通有无，日益连接成一个整体，我们应该整体性的看待问题，见微知著，考虑到整体中最核心的问题，由表及里到由里及表，找到它们相连的中间环节。我们所处的时代由原子时代进化到量子时代，充满了各种不确定性，这就让我们思考时代的核心本质是什么。
小米生态链模式是在当代社会环境下相对成功的例子，小米是建立在以手机为核心延伸的物联网系统，基本是建立在手机、路由器、电视这三个之上的，一个移动控制端，一个数据控制端，一个客厅控制端，直接跟这三个有关的都是小米自主研发的，充电宝、插板、智能插座等。其他更多的生活类产品，小米基本都是以投资形式参与，雷军作为出名的天使投资人，投资回报率一直很高，成品冠以小米的名字，在小米商城出售。这种参与投资小，大多属于实验性质，反响好再扩大生产，反响差，损失也不会太大。凭借实力，小米生态链在2017年获得28项设计大奖。小米不仅考虑到硬件的设计，还做好为消费者的服务设计，让消费者有良好的体验。把握好电商的渠道，减少实体店铺高昂的运营成本，价格要比同行的手机性价比更高，但服务却更好。首先，小米既定的使用邏辑比较符合人的行为习惯。一个不懂做饭的人买了米家的IH电饭煲学做饭，所有的信息来源就是凭借说明书还配有全套清洗电饭煲教程，这个实际应用起来要简单易上手。另外，增强了用户的参与感，当消费者提出意见时，能够得到有效的反馈。一使用者在小米自带的阅读软件（“多看阅读”）找菜谱，找到了合适的书之后提前添加到书架试读然后等会下单，但是发觉添加到书架购买的时候要翻进去到试读页之后才能购买，或者重新搜索一下再购买。使用者觉得这样的购买逻辑不合理，就提意见，一天之后就得到了回复，两天之后得以更新。
在当代的社会环境下，宏观上能够顺应时代发展的趋势，微观上仍能够做到“为人的设计”，能够具体考虑到每一个使用者的为满足的需求，这样的设计更加能赢得市场。
三、展望设计发展的未来路径
在我们所处的时代，新事物在不断地取代旧事物，并且速度加快。事物之间不只存在抽象的、间接的联系，基于大数据背景，事物之间的联系能产生直接的影响，人们不确定的因素会越来越多，我们能做的就是努力发挥主观能动性，增强对当代社会的理解。“设计就是在对象元素之间搭建某种确定或不确定的关系、赋予对象以意义的尝试并建立某种互约性关联的行为。”2科学技术的快速发展，设计发展也在跟随其发展，而且设计能够让科学技术走进人们的日常生活。在快速发展的当下，人可以与人、机器对话，通过机器与自己的身体进行对话，通过人工智能与不可能真实感受到的事物的对话。设计师作为建构者，要善于把握实时发生的事情的本质，把握好节点信息，建立起联系。设计思维也应该在此基础上更加具有包容性，充分发挥人的主观能动性，同时，也继续探索人工智能进行深度学习，人与人工智能合作，各自发挥优势，促进社会发展，加快人类文明前进的步伐。
当然，整体观下对设计进行思考，并不意味着运用单一的方法，我们在时代的背景下，同样要具体问题具体分析，做到“以人为本”的设计理念。比如，要结合当地的社会、经济、文化、背景，具体的设计要因人而异、因地制宜。我们无法用一种型号适应所有，也无法要求各种复杂多变的环境进行改变。为农村和城市的设计不一样、为特殊人群的设计、为老人、儿童的设计、为单身和三口之家、五口之家、两人生活的设计不一样、为家庭和商场的公共空间的设计不一样，区域设计不一样，中国的社会结构是分层的，年龄阶段也不一样，生活方式也不一样，公共和私有的空间也不一样，设计师尽可能平等的让更多的人享受到科技、社会进步带给人类的幸福。设计的发展目的是为了人能更好的生存，是在整体观的思维之下考虑设计的走向，最终为人类发展谋福利。
参考文献
[1] 许平：《“设计”及其现实构建的本质——兼论设计本体价值的讨论》，《美术研究》，2013年4月。
作者简介
高文倩（1991-），女，汉族，籍贯：山东东营，单位：中国艺术研究院研究生院，研究方向：设计艺术学理论。
注释
1许平：《“设计”及其现实构建的本质——兼论设计本体价值的讨论》，《美术研究》，2013年4月。
2 许平：《“设计”及其现实构建的本质——兼论设计本体价值的讨论》，《美术研究》，2013年4月。
（作者单位：中国艺术研究院研究生院）
关键词：设计；发展；走向
设计，狭义上，是设计者根据一定的目的，并为实现这一目的而采取的合乎审美意义的方案，而这一方案是以使用为目的。曾经称霸全球的诺基亚，做出了八百多款的产品外观，可谓是在形式的问题上想到了极致，对于形态语义学、人机工程学的理解也深入到近乎完美的境地，但这是以前理解的设计，现在时代变化了，诺基亚的塞班系统的手机不再适应主流市场的需求，由此看出，设计的发展不在自身。
一、设计的发展不在自身
现代设计的萌芽起源于工业革命，科技发展对设计起着关键性的影响，从人类起源就探索的美的存在，也应该应用到日常中，让人感受到并使用它，是平等物化到商品上的一次实践。“任何宏观或微观的设计归根结底都是一种关系、或关联性的建构。”1
蒸汽机发明之后，机器时代带来，设计与生产开始出现分离，设计师要学习机器语言，才能为更多的人服务，这经历了一个漫长的过程。由最开始的“手工艺运动”，以威廉·莫里斯为代表的设计师反感第一届万国博览会上展示的物品，认同设计批评家拉斯金的理论，主张从大自然吸取灵感，学习东方浮世绘的风格，认为手工的制作才是更美的，但从此也开始了形式与功能关系的探讨，“不要在你的家中放置任何一件实用但是不美的东西”。后来“新艺术运动”时期，参与进设计覆盖了法国、西班牙、维也纳、德国、英国等国家，这是社会发展各国需要共同面临的问题，认为设计应该多用曲线。“装饰艺术运动”时期，始于法国的设计师不反对机器大批量生产，20世纪20、30年代，一战结束，协约国战胜，机械化的水平在战争中又得到了进一步提高，军用产品逐渐转向民用、日常生活，在机器的表面多加装饰，喜欢图坦卡蒙墓中几何造型以及金银色带来的未来感、希望感，但是华丽的装饰、贵重的材料只适用于贵族阶级。“现代主义设计运动”受俄国构成主义、荷兰风格派等的影响，在格罗佩斯等人的引领下逐渐形成了“包豪斯”风格，改变了华丽装饰的堆砌，物品拥有良好的适应机器语言制造的功能，形成了艺术与技术的新统一，形式简洁、功能实用，拥有更大的受众。随着问题的深入、技术的不断成熟，设计思维更加成熟，随着设计悄悄的改变了物品的形态面貌，也让人得到了解放，更加能够民主、自由。
当然，19世纪60年代以后，电力的发明也极大的改变了人们的生活方式，二战结束，社会走向稳定，世界百废待兴，世界人民集中力量将科技进步用于发展美好的生活，女人也纷纷走向工作岗位。设计的视角转向民用物品、家用电器，设计思维上是追求解放生产力、提高工作效率、提高生活质量、也少污染环境，物品能够被人们所掌控，并且形成自己的生活方式，这时让我们的生活更加干净、整洁、卫生，让人更加健康、自由。
如今，互联网技术的发明，让非物质设计更加流行，依托互联网技术，设计逐渐发展，通讯条件改变，手机也成为时尚、时代速度的符号象征，享受最先进的技术，拥有喜爱的外观，打造自己个性化的产品，诺基亚时代和智能时代的到来。人们不再要求设备的耐用性，更加成为个人化的标签，更加注重新科技的体验，感受时代速度的发展。
二、当代社会环境下的设计
设计不再是单一的受到艺术、技术的影响，还关乎人本身的进化、行为的更加合理性等更深层次的内容。世界的经济呈现全球一体化的趋势，万事万物正在互通有无，日益连接成一个整体，我们应该整体性的看待问题，见微知著，考虑到整体中最核心的问题，由表及里到由里及表，找到它们相连的中间环节。我们所处的时代由原子时代进化到量子时代，充满了各种不确定性，这就让我们思考时代的核心本质是什么。
小米生态链模式是在当代社会环境下相对成功的例子，小米是建立在以手机为核心延伸的物联网系统，基本是建立在手机、路由器、电视这三个之上的，一个移动控制端，一个数据控制端，一个客厅控制端，直接跟这三个有关的都是小米自主研发的，充电宝、插板、智能插座等。其他更多的生活类产品，小米基本都是以投资形式参与，雷军作为出名的天使投资人，投资回报率一直很高，成品冠以小米的名字，在小米商城出售。这种参与投资小，大多属于实验性质，反响好再扩大生产，反响差，损失也不会太大。凭借实力，小米生态链在2017年获得28项设计大奖。小米不仅考虑到硬件的设计，还做好为消费者的服务设计，让消费者有良好的体验。把握好电商的渠道，减少实体店铺高昂的运营成本，价格要比同行的手机性价比更高，但服务却更好。首先，小米既定的使用邏辑比较符合人的行为习惯。一个不懂做饭的人买了米家的IH电饭煲学做饭，所有的信息来源就是凭借说明书还配有全套清洗电饭煲教程，这个实际应用起来要简单易上手。另外，增强了用户的参与感，当消费者提出意见时，能够得到有效的反馈。一使用者在小米自带的阅读软件（“多看阅读”）找菜谱，找到了合适的书之后提前添加到书架试读然后等会下单，但是发觉添加到书架购买的时候要翻进去到试读页之后才能购买，或者重新搜索一下再购买。使用者觉得这样的购买逻辑不合理，就提意见，一天之后就得到了回复，两天之后得以更新。
在当代的社会环境下，宏观上能够顺应时代发展的趋势，微观上仍能够做到“为人的设计”，能够具体考虑到每一个使用者的为满足的需求，这样的设计更加能赢得市场。
三、展望设计发展的未来路径
在我们所处的时代，新事物在不断地取代旧事物，并且速度加快。事物之间不只存在抽象的、间接的联系，基于大数据背景，事物之间的联系能产生直接的影响，人们不确定的因素会越来越多，我们能做的就是努力发挥主观能动性，增强对当代社会的理解。“设计就是在对象元素之间搭建某种确定或不确定的关系、赋予对象以意义的尝试并建立某种互约性关联的行为。”2科学技术的快速发展，设计发展也在跟随其发展，而且设计能够让科学技术走进人们的日常生活。在快速发展的当下，人可以与人、机器对话，通过机器与自己的身体进行对话，通过人工智能与不可能真实感受到的事物的对话。设计师作为建构者，要善于把握实时发生的事情的本质，把握好节点信息，建立起联系。设计思维也应该在此基础上更加具有包容性，充分发挥人的主观能动性，同时，也继续探索人工智能进行深度学习，人与人工智能合作，各自发挥优势，促进社会发展，加快人类文明前进的步伐。
当然，整体观下对设计进行思考，并不意味着运用单一的方法，我们在时代的背景下，同样要具体问题具体分析，做到“以人为本”的设计理念。比如，要结合当地的社会、经济、文化、背景，具体的设计要因人而异、因地制宜。我们无法用一种型号适应所有，也无法要求各种复杂多变的环境进行改变。为农村和城市的设计不一样、为特殊人群的设计、为老人、儿童的设计、为单身和三口之家、五口之家、两人生活的设计不一样、为家庭和商场的公共空间的设计不一样，区域设计不一样，中国的社会结构是分层的，年龄阶段也不一样，生活方式也不一样，公共和私有的空间也不一样，设计师尽可能平等的让更多的人享受到科技、社会进步带给人类的幸福。设计的发展目的是为了人能更好的生存，是在整体观的思维之下考虑设计的走向，最终为人类发展谋福利。
参考文献
[1] 许平：《“设计”及其现实构建的本质——兼论设计本体价值的讨论》，《美术研究》，2013年4月。
作者简介
高文倩（1991-），女，汉族，籍贯：山东东营，单位：中国艺术研究院研究生院，研究方向：设计艺术学理论。
注释
1许平：《“设计”及其现实构建的本质——兼论设计本体价值的讨论》，《美术研究》，2013年4月。
2 许平：《“设计”及其现实构建的本质——兼论设计本体价值的讨论》，《美术研究》，2013年4月。
（作者单位：中国艺术研究院研究生院）