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苏晓苑
著名编剧、优秀青年女作家。毕业于四川师范大学中文系，此后一直致力于文学、影视编剧创作。先后著有《拥抱星星的月亮》《婚姻时差》《花木兰传奇》等优秀影视作品。
如果说游走在文字世界里的人，都悠哉于天马行空的思想国度里的话，并且为自己画上一个又一个灿烂的孤独美梦。那么，苏晓苑的“艺术家”成分也许并不明显，她不那么难理解，也不孤傲，清高。反而更喜欢八卦，喜欢舔屏、喜欢晃荡于市井生活之中。
编剧也并非是苏晓苑唯一的身份，因为她一直希望可以靠脸吃饭。从三尺讲台到记者，本以为离靠脸吃饭又近了一步，奈何普通话不过关，而转身成为了编导、编辑、导演、策划、企划到编剧。苏晓苑在南辕北辙的道路上越走越远，反而靠着才华在文艺青年道路上越走越辽阔。
“每个剧有每个剧的命”
苏晓苑的剧不少，在编剧界也已经算小有名气了。从1996年至今的20 年间，苏晓苑已经创作了十多部影视剧作品，其中《何处不风流》《花木兰传奇》《拥抱星星的月亮》《婚姻时差》等都有很好的观众口碑。但苏晓苑的名字却依然还没有红透大江南北，待到她最新的剧《那年花开月正圆》上映，也许会开拓新的局面。
GRACE：“其实说来，你算得上现在的良心编剧，一是尽量坚持原创、二是保持一定的数量、三是有着很稳定的质量。但是在《那年花开月正圆》之前，大家对于你的认知程度还没有现在这么大，以前的剧都相对比较低调，那么你是否觉得是在宣传营销、播出平台、演员选擇上是否影响了大家对于你的认知程度呢？”
苏晓苑：“其实这些都有影响，但后来我跟导演都觉得每个剧有每个剧的命，只是普遍意义上的那种高收视率，那种爆点，没有得到而已。其实该来的其实迟早都会来。比如我跟丁黑导演合作的《拥抱星星的月亮》，其实我都还好，但是他对这部剧抱有很大的期望，做得也特别用心。当时都找的一些到现在都有可能还没有名气的演员，但是所有的演员和颜值都很在线。丁黑导演当时候也觉得这个剧一定会成为黑马。但后来，因为公司的一些考虑，采用了另外一种播出方式。只在深圳卫视和广西卫视播出，效果比起湖南卫视肯定会有一些影响。但在深圳卫视播出也取得了良好的收视率，观众的评分也不错，其实我们也就满足了。”
GRACE：“大家对于剧名《拥抱星星的月亮》的吐槽，是否有心理准备？”
苏晓苑：“剧名这个锅我不背。我取的名字叫做《但愿人长久》。但因为公司在发行上会比较有经验。他们认为这个剧名太文绉绉了，既没有很有名气的演员参演，又不是大IP改编的，所以才取了现在这个槽点满满的剧名。”
“感觉用尽了所有力气”
虽然一年300天都是在家，但编剧这种活儿也并不轻松。因为你得不断地从脑子里往外掏出让人满意的思想来，而这一过程又是极其痛苦和漫长的。
GRACE：“对于你的作品，很多人印象会比较深的是坚强励志的女主形象，像是《拥抱星星的月亮》里面的全能姐姐夏明月、《花木蘭传奇》里面的英勇女性花木兰以及刚开机的《那年花开月正圆》的陕西传奇女首富周莹等这些有血有肉，性格丰富的女性人物角色。你是否更加偏爱女性题材呢？”
苏晓苑：“每个人都有长板和短板，我的短板就是写男人戏会比较差一点。恰好写女人戏，大家认可的还比较多而已。我也并非是特别偏好于写女性，而是我只能干这个。”
GRACE：“在编剧行业，女性与男性的比重是多少？”
苏晓苑：“在编剧行业，写出来的作品最后被拍成电视剧的，女性的比例远远高于男性。其实写电视剧比写小说苦多了，非常苦。因为在写的过程中，不停地会有人来否定你。有些时候你觉得写一个东西已经耗尽了全身力气和所有灵感，但还是不行。仅仅只是大纲，我就写过八稿。有时候，已经是筋疲力尽了。大纲完成之后，进入升级大纲之后，还是会有人不停地来否定你。包括进入拍摄阶段了，甚至已经拍摄过半了，其实都还在遭遇否定。导演经常会打一个电话来说，哪里需要调整。但是小说只要一发表，就不会有人要求来改。我觉得男生的性格会比较刚烈一些，很有可能就会说我不干了。但是女性，相对会比较能忍一点，韧性要强一点，所以女性在编剧行业会比较多。”
GRACE：“工作上的隐忍会不会对生活上的情绪造成一些影响？又是如何克服这一过程的？”
苏晓苑：“在被否定的时候，一个是会很怀疑自己。有可能我真的不行，我做不了这事，我只能到这个地方为止。另外就会很沮丧，辛辛苦苦出来的东西被人全盘打倒。我自己就会比较倾向于跟家人聊，倾诉，然后自己再慢慢地重新捡起来。有时候，家人会说太辛苦就不要做了。但是让我真的不做，我又舍不得放下。自己选择的，含着泪，也要走完。但比较幸运的是，有时候我处于崩溃的阶段时，导演也会打电话跟我沟通，不断开导我、鼓励我。我也算是被他们“哄骗了”，又重新再来。在反复的摸爬滚打中，已经自我治愈，没有先前的玻璃心了。”
GRACE：“所以说最后呈现的作品是一个相互退让的过程吗？”
苏晓苑：“并非是彼此退让，而是一个相互说服的过程。如果你能够指出我确实存在的问题，我会欣然接受。但如果不能说服我，我会拼死挣扎。这个挣扎的过程也是我在说服对方的过程。最后，有可能对方说服了我，也有可能我说服了对方，算是一个磨合的过程。”
GRACE：“在这个过程中，最享受的是什么？”
苏晓苑：“看到想象中的东西变成了活生生的画面。每次看景、看演员试装的时候都会有点激动。”
GRACE：“在每完成一件作品之后，会怎样放松自己？”
著名编剧、优秀青年女作家。毕业于四川师范大学中文系，此后一直致力于文学、影视编剧创作。先后著有《拥抱星星的月亮》《婚姻时差》《花木兰传奇》等优秀影视作品。
如果说游走在文字世界里的人，都悠哉于天马行空的思想国度里的话，并且为自己画上一个又一个灿烂的孤独美梦。那么，苏晓苑的“艺术家”成分也许并不明显，她不那么难理解，也不孤傲，清高。反而更喜欢八卦，喜欢舔屏、喜欢晃荡于市井生活之中。
编剧也并非是苏晓苑唯一的身份，因为她一直希望可以靠脸吃饭。从三尺讲台到记者，本以为离靠脸吃饭又近了一步，奈何普通话不过关，而转身成为了编导、编辑、导演、策划、企划到编剧。苏晓苑在南辕北辙的道路上越走越远，反而靠着才华在文艺青年道路上越走越辽阔。
“每个剧有每个剧的命”
苏晓苑的剧不少，在编剧界也已经算小有名气了。从1996年至今的20 年间，苏晓苑已经创作了十多部影视剧作品，其中《何处不风流》《花木兰传奇》《拥抱星星的月亮》《婚姻时差》等都有很好的观众口碑。但苏晓苑的名字却依然还没有红透大江南北，待到她最新的剧《那年花开月正圆》上映，也许会开拓新的局面。
GRACE：“其实说来，你算得上现在的良心编剧，一是尽量坚持原创、二是保持一定的数量、三是有着很稳定的质量。但是在《那年花开月正圆》之前，大家对于你的认知程度还没有现在这么大，以前的剧都相对比较低调，那么你是否觉得是在宣传营销、播出平台、演员选擇上是否影响了大家对于你的认知程度呢？”
苏晓苑：“其实这些都有影响，但后来我跟导演都觉得每个剧有每个剧的命，只是普遍意义上的那种高收视率，那种爆点，没有得到而已。其实该来的其实迟早都会来。比如我跟丁黑导演合作的《拥抱星星的月亮》，其实我都还好，但是他对这部剧抱有很大的期望，做得也特别用心。当时都找的一些到现在都有可能还没有名气的演员，但是所有的演员和颜值都很在线。丁黑导演当时候也觉得这个剧一定会成为黑马。但后来，因为公司的一些考虑，采用了另外一种播出方式。只在深圳卫视和广西卫视播出，效果比起湖南卫视肯定会有一些影响。但在深圳卫视播出也取得了良好的收视率，观众的评分也不错，其实我们也就满足了。”
GRACE：“大家对于剧名《拥抱星星的月亮》的吐槽，是否有心理准备？”
苏晓苑：“剧名这个锅我不背。我取的名字叫做《但愿人长久》。但因为公司在发行上会比较有经验。他们认为这个剧名太文绉绉了，既没有很有名气的演员参演，又不是大IP改编的，所以才取了现在这个槽点满满的剧名。”
“感觉用尽了所有力气”
虽然一年300天都是在家，但编剧这种活儿也并不轻松。因为你得不断地从脑子里往外掏出让人满意的思想来，而这一过程又是极其痛苦和漫长的。
GRACE：“对于你的作品，很多人印象会比较深的是坚强励志的女主形象，像是《拥抱星星的月亮》里面的全能姐姐夏明月、《花木蘭传奇》里面的英勇女性花木兰以及刚开机的《那年花开月正圆》的陕西传奇女首富周莹等这些有血有肉，性格丰富的女性人物角色。你是否更加偏爱女性题材呢？”
苏晓苑：“每个人都有长板和短板，我的短板就是写男人戏会比较差一点。恰好写女人戏，大家认可的还比较多而已。我也并非是特别偏好于写女性，而是我只能干这个。”
GRACE：“在编剧行业，女性与男性的比重是多少？”
苏晓苑：“在编剧行业，写出来的作品最后被拍成电视剧的，女性的比例远远高于男性。其实写电视剧比写小说苦多了，非常苦。因为在写的过程中，不停地会有人来否定你。有些时候你觉得写一个东西已经耗尽了全身力气和所有灵感，但还是不行。仅仅只是大纲，我就写过八稿。有时候，已经是筋疲力尽了。大纲完成之后，进入升级大纲之后，还是会有人不停地来否定你。包括进入拍摄阶段了，甚至已经拍摄过半了，其实都还在遭遇否定。导演经常会打一个电话来说，哪里需要调整。但是小说只要一发表，就不会有人要求来改。我觉得男生的性格会比较刚烈一些，很有可能就会说我不干了。但是女性，相对会比较能忍一点，韧性要强一点，所以女性在编剧行业会比较多。”
GRACE：“工作上的隐忍会不会对生活上的情绪造成一些影响？又是如何克服这一过程的？”
苏晓苑：“在被否定的时候，一个是会很怀疑自己。有可能我真的不行，我做不了这事，我只能到这个地方为止。另外就会很沮丧，辛辛苦苦出来的东西被人全盘打倒。我自己就会比较倾向于跟家人聊，倾诉，然后自己再慢慢地重新捡起来。有时候，家人会说太辛苦就不要做了。但是让我真的不做，我又舍不得放下。自己选择的，含着泪，也要走完。但比较幸运的是，有时候我处于崩溃的阶段时，导演也会打电话跟我沟通，不断开导我、鼓励我。我也算是被他们“哄骗了”，又重新再来。在反复的摸爬滚打中，已经自我治愈，没有先前的玻璃心了。”
GRACE：“所以说最后呈现的作品是一个相互退让的过程吗？”
苏晓苑：“并非是彼此退让，而是一个相互说服的过程。如果你能够指出我确实存在的问题，我会欣然接受。但如果不能说服我，我会拼死挣扎。这个挣扎的过程也是我在说服对方的过程。最后，有可能对方说服了我，也有可能我说服了对方，算是一个磨合的过程。”
GRACE：“在这个过程中，最享受的是什么？”
苏晓苑：“看到想象中的东西变成了活生生的画面。每次看景、看演员试装的时候都会有点激动。”
GRACE：“在每完成一件作品之后，会怎样放松自己？”