看《超体（Lucy）》的评论是件有趣的事。一部分人把它贬为垃圾，一部分人把它捧为神作。
　　被贬的主要原因是剧情太扯。导演吕克·贝松讲述着，人类的大脑潜力现在只开发了10%，如果继续开发下去，将无比牛逼。据说，10%的说法源自神经生物学发展初期对实验的错误解释，现在早已被证伪。但科学没能阻止吕克·贝松的尽情YY。
　　他一如既往地热爱让他的女主角升华成女神，这次可是真的成神：Lucy误吸收药物后，先是身体机能大幅提升，然后可以看到万物的粒子，能够随意控制电波、物体和其他人。可以跨越时间和地域后，Lucy来到另一个Lucy（最早被发现的女性类人猿）面前，做了著名壁画《创造亚当》中上帝对亚当做的触手指动作。最后，现代Lucy肉身消失，融于所有时间空间，无所不知，无所不在。
　　人类进化、意识抛弃肉身而存在是严肃科幻电影一直热爱的主题。库布里克的经典电影《2001：太空漫游》里，宇航员在外太空重生成了大头星孩，用库布里克的话说：“在没有时间的状态下重生……然后返回地球，将带来人类进化的下一个飞跃。”押井守的《攻壳机动队》结尾，失去肉身的素子女神讲到自己要去哪儿，说“网路是无限宽广的”，颇像《超体》结尾，失去肉身的露西女神发短信说“我无处不在”。
　　库布里克给的进化原因是外星人留下的黑石的力量。押井守给的进化原因是科技的整体发展。吕克·贝松则一如既往地人本主义，或者更应该叫“人类自大主义”。进化的原因仅仅是主角大量摄入了一种孕妇微量分泌给胎儿长骨头的物质CPH4。有点像十多年前他拍的《第五元素》中讲的，水火气土之外，可以秒灭外星恐怖大火球的第五元素，就是人。
　　尽管主线故事同样伪科学，但当年基本上没什么人骂《第五元素》。大家都接受，作为彻头彻脑的娱乐片，只要节奏紧凑有趣、看起来爽就足够了。没人要讨论绿巨人、超人、钢铁侠等等是不是遵守能量守恒定律。这也是中间派观众对《超体》的主要观点。
　　但捧神派观众并不领情。他们认为贬斥派观众当然不值一提，而把《超体》当超级英雄片的中间派也是无知宵小，这里面的哲学、神学，你们懂吗？！可吕克·贝松显然不想在哲学、神学问题上解释得更清楚一点。他连CPH4的来源都没有交待。要不然还贩什么毒呀，用CPH4量产上帝，显然会获利丰盛得多。
　　不知出于个人兴趣还是商业考虑，吕克·贝松难以放弃他使用多年的追车戏和枪战戏。哪怕按照人物战斗力设定，明明女神挥挥小指头都可以解决掉贩毒集团，但导演依然让贩毒集团不合理地枪战到了最后一刻。
　　对了，还有海豚，吕克·贝松迷恋多年的、曾为之拍出动人的《碧海蓝天》的海豚。这一次，吕克·贝松表达爱海豚的方式是，安排电影里的教授介绍，海豚的大脑利用率是20%，是地球上惟一高于人类的物种，哪怕这个说法一点都没有科学依据。也许，惟一能让吕克·贝松超越人类自大主义的，是海豚自大主义吧。
　　《2001：太空漫游》 （1968）
　　导演：库布里克
　　美国登上月球前一年就放映的经典科幻片。来自外星人的方黑石，立在史前类人猿的面前，也立在月球地底、木星旁的太空，等待着人类的探索。虽然1968年电影的节奏在今天看起来有些缓慢，但依然值得一看。
　　《攻壳机动队》 （1995）
　　导演：押井守
　　探讨壳与魂关系的著名电影，启发了后来的《黑客帝国》。讲述公安9课的故事，那里的战士多是义体化的战斗强人，少校草薙素子更是除脑部外，全身已改造成生化人。该片思考深度、剧情、画面、音乐、观影快感都堪称完美。