从听觉，到视觉，再到触觉……可以说，电影、电视、音乐、书籍甚至绘画，都会为我们讲述很多故事，都会让我们的感官获得享受。也许我们顺着怀旧的味觉再次走回时光隧道；也许，我们循着新的视听路线暂时生活在别处。格调视听，每期带给你不同的视听享受。
　　2008年3月8日，这是全世界女人迎接的第99个妇女节，而七十三年前的3月8日，中国默片时代的天才演员阮玲玉结束了她25年的短暂生命。阮玲玉被称为“中国的嘉宝”、“中国的英格丽·褒曼”。
　　阮玲玉，上海二三十年代家喻户晓的电影明星与胡蝶并称为上海的电影皇后，出演过《小玩意》、《神女》、《新女性》等29部早期优秀国产影片。然而，她自杀时年仅25岁，她的早逝留给人们巨大的悲伤。当时她丧礼的轰动达到万人空巷的地步。直到今日，她灿烂而又悲剧的一生仍成为各种影视作品的题材。黄杏秀演过阮玲玉，徐帆在话剧舞台上也演过阮玲玉，还有吴倩莲电视版的《阮玲玉》，而给我留下印象最深的是十几年前张曼玉的电影版《阮玲玉》。
　　


　　
　　刹那芳华尽
　　
　　阮玲玉出生在广东中山的一个工人家庭，由于父亲过早地去世，她很小就随母亲去帮佣。后来，进入一所学校读书并开始迷恋表演艺术，16岁时迫于生计从崇德女校退学。在报纸的招聘启事中，她看到明星影片公司招考《挂名夫妻》的女主角，就去报考，卜万苍导演惊讶于她的表演天才几乎不假思索地就把她录取了。
　　阮玲玉在她9年的银幕生涯中出演了无数个悲剧形象。在她主演的29部影片中，塑造了社会各个阶层的妇女形象，从农村少女到女作家，从交际花到尼姑，有正派角色也有反派角色，由少女演到老年，从旧社会的殉葬者到为人民利益而奋斗的先进女性。这些充满悲剧色彩的银幕形象，也就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。
　　
　　开到荼糜花事了
　　
　　无非是男人与女人，无非是一段情与怨，无非是飞短流长。情如落花已成冢，恩怨都在风雨中，是与非都不重要了，只有命运的悲怆，只有把握不住的凄凉。
　　阮玲玉出演的电影《神女》，是一个悲惨的故事，为了自己的孩子能够走进学堂，母亲不惜卖身赚钱。剧中的母亲穿着解了颈扣儿的旗袍，夜夜游荡在肮脏的街头巷尾。阮玲玉所塑造的是一个卑贱而伟大的母亲，宛然圣母，散发着温柔的光辉。可惜，这样一个出色的女子，在生活的道路上却遍布荆棘。
　　《故都春梦》，《小玩艺》，《香雪海》……哪一部不是阮玲玉的心血凝结？一朵娇美的花，在开得最美的时候凋落了，她的寄托她的挣扎，还有她最后的绝望。在最美的时刻香消玉殒。也许，这是成就传奇的一种方式，而我们不得不感慨，对于阮玲玉来说，究竟是人生如戏，还是戏如人生？
　　
　　芳华怕孤单　黄莺莺与《阮玲玉》
　　
　　蝴蝶儿飞去心亦不在/凄清长夜谁来拭泪满腮/是贪点儿依赖贪一点儿爱……午不该万不该芳华怕孤单/林花儿谢了连心也埋/他日春燕归来身何在三十年代的上海，十里洋场，那些摄人魂魄的女人当中耀眼的一个——阮玲玉。隔着时空，让另一女人去体会她的悲欢情愁。
　　这首凄凉哀怨的《葬心》是小虫为了关锦鹏导演、张曼玉主演的电影的《阮玲玉》特别创作的，《阮玲玉》因《葬心》荣获第十二届香港金像奖“最佳电影音乐”殊荣；第四届金曲奖最佳录音奖。黄莺莺一生都会庆幸录了这首歌。这个高鼻深目的女子，有着过滤人间烟火的异质。
　　黄莺莺，又名黄露仪，她是台湾流行歌坛为数不多的跨越70、80、90三个年代的歌手之一。诠释《葬心》的时候，黄莺莺摈弃流行新曲的唱法，采取保守复古的唱腔，重现三十年代早期中国的古典风味这歌也当之无愧地成为黄莺莺的经典代表作之一。
　　
　　双玉相逢　张曼玉与阮玲玉
　　
　　蛾眉微蹙，凤眼迷蒙，偶尔一声轻叹，掠过了七十年的光阴。这张熟悉的面孔，当然是张曼玉的。恍然之间，却是阮玲玉的叹息。两个相隔七十年的女人，在部电影里水乳交融。《阮玲玉》被影评界称为“超越时间感、超越空间障碍的戏中戏”的影片。
　　张曼玉和阮玲玉长得并不像，但是在《阮玲玉》中阮玲玉在家练习神女当中抽烟的那场戏，总有一种恍惚，好像灵魂附体一样，阮玲玉又回来了。张曼玉重复了阮玲玉在《新女性》中做过的，她呼喊，我要活啊救救我啊我要活啊，带着眼泪。导演喊停，她把头埋在被子里，哭泣，无法停止。扮演蔡楚生的梁家辉怔住了。这一时刻，到底是张曼玉，还是阮玲玉？
　　两个性格反差极大的女子，是如何隔着时空同呼吸共患难?如何共同演绎这一场“戏如人生”’张曼玉的表演，是一种出乎其里的表演，让观众仿佛看了阮玲玉的灵魂。
　　关锦鹏拍《阮玲玉》，本来找的是梅艳芳。那时候他刚刚和梅艳芳合作了《胭脂扣》，梅艳芳拒演，因为她知道阮玲玉和自己太像，怕演了之后出不了戏。最后关锦鹏找到张曼玉，张曼玉执二摊，却凭借这个角色拿了台湾金马奖最佳女主角奖、香港艺术家年奖、柏林国际电影节最佳女主角银熊奖、第28届芝加哥电影节女主角、香港电影金像奖最佳女主角。