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金牌编剧高满堂一直强调自己是“百姓作家”、“平民编剧”。他说“我的笔下永远不会有什么贵族和豪门的传奇”，这是高满堂对自己的定位，他永远知道自己要写什么样的作品，擅长写什么样的作品。高满堂认为，“作品首先得让自己感动，自己不感动哪能感动别人?作品必须从心里流淌出来，这就要求作家要打口深井，沉下身子，经常深入老百姓的生活，把你的情感和你写的这块土地、这里的人融合在一起”。
高满堂的新作《我的娜塔莎》于2012年1月1日在河南、江西、安徽、山东卫视首播，该剧是我国第一部由外籍演员出演主角的影视作品。而编剧高满堂谈到剧本创作时，批评编剧界的抄袭是“模仿致死”，并希望该剧在新年伊始播出能引领清新、健康之风。高满堂希望大家在火热的市场面前踏下心来，创作一些优质的作品，不要总是在模仿。
电视指南：你说《我的娜塔莎》要给当下电视荧屏泼碗干净的水，你觉得目前电视剧市场的现状是怎样的?
高满堂：首先，肯定成绩。我在参加中、日、韩编剧论坛的时候，发现韩国也好，日本也好，就其制作水准来说根本赶不上中国，他们的制作非常粗糙。制作水准我们是提上来了，但紧接着问题出现了，翻拍、跟风，甚至到了模仿致死的程度，这个戏上来，紧接着一群玩命的都上来了，我觉得这点最大的问题就是丧失原创，有些恶俗了，很让人讨厌。
电视指南：对于近期出台的整顿娱乐节目新政，你持什么样的态度?
高满堂：我很赞成“限娱”，再不限制就不行了。我觉得这个对国民素质的提高，以及观众美学的提高都没什么用处。那天我问我们单位一个司机，我说：“你看什么剧呢?”他说“不看”，我说：“怎么了”?他说“看累了”。他这“看累了”三个字对我的震动挺大的，都不愿看了，他就一句话，“看一个就行了”。抗战的看一个就行了，现在抗战的多少?媳妇的、谍战的、穿越的那么多看一个就行了。
电视指南：既然上有政策，行政命令多少也会有些效用吧?
高满堂：我觉得这个还得市场来调节，行政命令是没用的。就是你臭了，你就自然下架，从货柜上拿下去，人家不买了不看了，收视率不高了，观众看腻了，那你电视台就不买这类片了，市场调节永远是科学的。
电视指南：你还是认为市场调节是最主要的?
高满堂：我说的市场调节，大浪淘沙，是以市场调节为主，行政命令为辅。就像买商品一样，你成天吃必胜客行吗?老吃恶心了，得换个花样，市场化带来的这种急功近利的现象，我想不会太长久。历来的中国电视剧，拼的不是数量，是质量。那些投机取巧的、跟风的，没有什么前途。它连原创都没有，创什么新啊，有几个原创?你看中国电视剧有几个是原创的?来不及，倒不及，老板着急，哪有什么再深入生活的?
电视指南：成立编剧委员会之后这些状态会不会有所好转?
高满堂：有改变的。我们编剧委员会成立以后，搞了几次活动，带着编剧下去采风，到生活当中去，收获很大啊。我们到大庆一次，中原一次，两次采风，出来了七八部作品，都很接地气。
变化挺大的，首先我一看这个剧作，空调味、宾馆味没了，都是鲜活的，可乐味也没了，扎啤味也没了，都是土里长出来的鲜花，不是塑料花了，我挺高兴的。我们还要组织，今年还要开讲，像海岩、邹静之这些比较好的编剧都可以请他们开课，讲创作体会，明年就开讲，我是第一讲。
电视指南：就我们所知道的，你所有的作品都要深入采访的，这部《我的娜塔莎》也是这样吗?
高满堂：我写任何一个东西，首先要深入采访，我不采访是很难写作的。《我的娜塔莎》这个故事，我有了想法以后，就和我们的城市联系在一起。
我住在大连，这是极具特色的一个城市，沙皇统治了几十年，之后日本打败了沙皇又统治了几十年，加起来将近七八十年。1945年苏联红军解放了大连，然而这个城市发生了什么故事呢?苏联红军打败了日本人，解放了大连以后，很多苏联人和中国妇女就有了婚姻，第二个，日本战败以后，大量的日本军人都跑了，遗弃了很多的孩子，这些孩子后来就和当地的城市人或农村人结婚了，这是一个城市的历史。我们大连有一个苏联烈士的陵园，那里有上千个苏联红军战士，有时候我走到那里就进去看看，有很多的墓碑，我看着上面镶的照片，看到一个个小伙子那么帅，姑娘那么漂亮，我就感觉到这些年轻的生命都献给了我们的红军事业，而他们的爱情全部留在了这里，这时我的想法，突然就贯通了起来，所以说这个城市的背景，给了我创作的灵感。
这个故事，在大连是独有的，或者说在东北是独有的，当你依托一个真实的历史背景，一个城市里的故事的时候，创作特别能打得开，构架人物关系的时候，就毫不费力气。
电视指南：那这个故事是有真实的人物原型或是细节的吗?
高满堂：有啊，我给你们讲一个故事，前年我在做这部剧的时候，俄罗斯一个老战士代表团来访问大连，大概200多人。他们离开大连已经半个多世纪了，他们通过我们的统战部找到了很多他们当年的恋人，风烛残年。他们的联谊会我参加了，这边说俄语，那边说着汉语，中国的老太太很多已经把俄语全都忘了，半个多世纪，俄罗斯的老爷子也把汉语忘记了。
在大连，我们管很多人叫“二毛”，就是混血，包括咱们这个剧里头的一个演员，一看就是典型的俄罗斯人，但是满口汉话，他的母亲是中国人，他的父亲是俄罗斯军人。在这种情况下，我就可以这么说，这就是在一个真实的历史背景下的故事。
高满堂的新作《我的娜塔莎》于2012年1月1日在河南、江西、安徽、山东卫视首播，该剧是我国第一部由外籍演员出演主角的影视作品。而编剧高满堂谈到剧本创作时，批评编剧界的抄袭是“模仿致死”，并希望该剧在新年伊始播出能引领清新、健康之风。高满堂希望大家在火热的市场面前踏下心来，创作一些优质的作品，不要总是在模仿。
电视指南：你说《我的娜塔莎》要给当下电视荧屏泼碗干净的水，你觉得目前电视剧市场的现状是怎样的?
高满堂：首先，肯定成绩。我在参加中、日、韩编剧论坛的时候，发现韩国也好，日本也好，就其制作水准来说根本赶不上中国，他们的制作非常粗糙。制作水准我们是提上来了，但紧接着问题出现了，翻拍、跟风，甚至到了模仿致死的程度，这个戏上来，紧接着一群玩命的都上来了，我觉得这点最大的问题就是丧失原创，有些恶俗了，很让人讨厌。
电视指南：对于近期出台的整顿娱乐节目新政，你持什么样的态度?
高满堂：我很赞成“限娱”，再不限制就不行了。我觉得这个对国民素质的提高，以及观众美学的提高都没什么用处。那天我问我们单位一个司机，我说：“你看什么剧呢?”他说“不看”，我说：“怎么了”?他说“看累了”。他这“看累了”三个字对我的震动挺大的，都不愿看了，他就一句话，“看一个就行了”。抗战的看一个就行了，现在抗战的多少?媳妇的、谍战的、穿越的那么多看一个就行了。
电视指南：既然上有政策，行政命令多少也会有些效用吧?
高满堂：我觉得这个还得市场来调节，行政命令是没用的。就是你臭了，你就自然下架，从货柜上拿下去，人家不买了不看了，收视率不高了，观众看腻了，那你电视台就不买这类片了，市场调节永远是科学的。
电视指南：你还是认为市场调节是最主要的?
高满堂：我说的市场调节，大浪淘沙，是以市场调节为主，行政命令为辅。就像买商品一样，你成天吃必胜客行吗?老吃恶心了，得换个花样，市场化带来的这种急功近利的现象，我想不会太长久。历来的中国电视剧，拼的不是数量，是质量。那些投机取巧的、跟风的，没有什么前途。它连原创都没有，创什么新啊，有几个原创?你看中国电视剧有几个是原创的?来不及，倒不及，老板着急，哪有什么再深入生活的?
电视指南：成立编剧委员会之后这些状态会不会有所好转?
高满堂：有改变的。我们编剧委员会成立以后，搞了几次活动，带着编剧下去采风，到生活当中去，收获很大啊。我们到大庆一次，中原一次，两次采风，出来了七八部作品，都很接地气。
变化挺大的，首先我一看这个剧作，空调味、宾馆味没了，都是鲜活的，可乐味也没了，扎啤味也没了，都是土里长出来的鲜花，不是塑料花了，我挺高兴的。我们还要组织，今年还要开讲，像海岩、邹静之这些比较好的编剧都可以请他们开课，讲创作体会，明年就开讲，我是第一讲。
电视指南：就我们所知道的，你所有的作品都要深入采访的，这部《我的娜塔莎》也是这样吗?
高满堂：我写任何一个东西，首先要深入采访，我不采访是很难写作的。《我的娜塔莎》这个故事，我有了想法以后，就和我们的城市联系在一起。
我住在大连，这是极具特色的一个城市，沙皇统治了几十年，之后日本打败了沙皇又统治了几十年，加起来将近七八十年。1945年苏联红军解放了大连，然而这个城市发生了什么故事呢?苏联红军打败了日本人，解放了大连以后，很多苏联人和中国妇女就有了婚姻，第二个，日本战败以后，大量的日本军人都跑了，遗弃了很多的孩子，这些孩子后来就和当地的城市人或农村人结婚了，这是一个城市的历史。我们大连有一个苏联烈士的陵园，那里有上千个苏联红军战士，有时候我走到那里就进去看看，有很多的墓碑，我看着上面镶的照片，看到一个个小伙子那么帅，姑娘那么漂亮，我就感觉到这些年轻的生命都献给了我们的红军事业，而他们的爱情全部留在了这里，这时我的想法，突然就贯通了起来，所以说这个城市的背景，给了我创作的灵感。
这个故事，在大连是独有的，或者说在东北是独有的，当你依托一个真实的历史背景，一个城市里的故事的时候，创作特别能打得开，构架人物关系的时候，就毫不费力气。
电视指南：那这个故事是有真实的人物原型或是细节的吗?
高满堂：有啊，我给你们讲一个故事，前年我在做这部剧的时候，俄罗斯一个老战士代表团来访问大连，大概200多人。他们离开大连已经半个多世纪了，他们通过我们的统战部找到了很多他们当年的恋人，风烛残年。他们的联谊会我参加了，这边说俄语，那边说着汉语，中国的老太太很多已经把俄语全都忘了，半个多世纪，俄罗斯的老爷子也把汉语忘记了。
在大连，我们管很多人叫“二毛”，就是混血，包括咱们这个剧里头的一个演员，一看就是典型的俄罗斯人，但是满口汉话，他的母亲是中国人，他的父亲是俄罗斯军人。在这种情况下，我就可以这么说，这就是在一个真实的历史背景下的故事。