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湖北师范学院美术学院
摘要：抽象主义是现代主义诸流派中最重要的流派之一，抽象艺术是一种独特的艺术表现手法，中西方油画抽象艺术的运用提高了绘画作品的艺术性，满足了油画创作需要，促进了油画作品的观赏性。在现如今的中国，中国抽象油画从表现语言、技法手段及媒介材料丰富多元，抽象艺术的表达手法借助中国方式展现出极具有中国的特色，当代中国抽象油画表现出的不在是单纯的符号堆积，而是中国文化和西方艺术形式的交融，体现出了中国艺术文化精神。
关键词：抽象主义；当代油画；中国特色
油画自传入中国之后，经历了一百年的时间吸收，学习和发展，与国内本土的艺术观念发生一系列的碰撞、融合和转化，形成了能够体现中国人真实的精神状态的抽象性绘画。
一、抽象主义的兴起、发展趋势及艺术特征
它兴起于20世纪以来在欧美各国美术思潮和流派，康定斯基、马列维奇、罗伯特·德劳内为最早的开拓实践者。抽象主义是二战后发展的绘画流派，抽象主义画家认为作品是即席创作的，强调作品的自发性和随意性，注重的情感表达以及自我的表现。
抽象主义的发展趋势，大致可分为：第 一、几何抽象。这是以塞尚的理论为出发点，经立体主义、构成主义等而发展出來。其特色是画面中会帶有几何学的倾向，以蒙德里安作代表。第二、抒情抽象。这是以高更的艺术理念为出发点，经野兽派、表现主义发展出來，帶有浪漫的倾向的，以康定斯基为代表。
抽象主义的绘画受到弗洛伊德的潜意识哲学思想的影响，艺术家们在进行创作时，把自然作来为抽象的系统来表达作家的感知，将造型和色彩加以综合、组织在画面上，把自然的形态极度的简化、变形、夸张、甚至分解，合成一副完整的艺术作品，展现作家的精神世界。
二、抽象油画在中国的发展
中国的抽象绘画是在西方抽象理论成熟后才开始发生的，中国抽象油画发展与西方现代芝术发展的具有同时性，使得中国抽象油画的探索不可避免的受到了当时西方现代主义艺术流派的影响。
（一）第一阶段：萌芽探索期
在20世纪30年代，中国的一些艺术先驱们就尝试摆脱具象创作的道路，摸索尝试运用西方的抽象和表现语言体现在自己作品中，“中华独立美术协会”的一些艺术家的作品，虽然还说不上是纯粹的抽象艺术，但已具有明显的抽象主义倾向.他们在学习和临摹了西方大量艺术风格流派后，这是近代中国最早的一次艺术革新运动。在之后长的一段时间里，由于战乱和政局动荡，处于空白期。
（二）第二阶段：發展成熟期
发展期依赖于早期的实践，给20世纪80年代抽象绘画的再次传入和发展积累了丰富的经验，并且重新迅速成长起来。经历了上世纪80年代末期的文化反省阶段，中国抽象油画就己经处在释放思想与新文化萌芽的氛围之中。以高名璐为先锋代表的一群青年艺术家们学习和接触了系统的学院式的教育，他们对新的元素，新的的艺术潮流都有着自己独特的见解。他们在西方抽象的油画艺术思潮的影响下，他们将表现主义、超现实主义风格流派的特征与中国抽象油画相融合，将中国抽象油画带进一个新的高度。
在上世纪90年代逐渐走向成熟，产生一批优秀的抽象艺术家，出现了百家争鸣的油画发展局势。青年艺术家祝昌言、万俊彦在上海展览中心高调举办的“非具象画展”，展览风格大胆，吸引了国内外艺术媒体，展示了中国当代抽象油画的新风尚，具有十分深远的意义。
（三）第三阶段：升华期
自20世纪来，抽象艺术在我国达到了更高的层次，实现了更高级的语式变换，并且形成了中国抽象油画多元化的格局。2000年以来中国当代青年艺术家们并且主动探索适合自己的艺术呈现形式，探寻适合自己发展创作的艺术风格。2009年，许德民出版《中国抽象艺术学》，为我国的抽象艺术提供了有力的艺术理论基础，特别是其中“抽象艺术中国早已有之”这个观点的提出，引起了国内乃至国外外艺术界热烈讨论。上海抽象油画大师周长江的作品《互补系列》在全国美展中获得银奖，带动了上海抽象艺术的发展。还有，以赵无极、朱德群为代表的抒情抽象油画艺术将中国抽象油画带进了世界艺术大舞台里，将形式美与抽象美的结合推动着中国当代艺术的发展，展现了中国抽象油画的无穷魅力。
三、当代中国抽象油画中的创新精神及其启示
进入21世纪后的当代中国艺术家们，在思想上的开启了中国特色的创新，具有现实意义和重要影响。当代中国艺术家们的作品，拓展了抽象油画艺术在现代中国绘画艺术的文化层次，迸发出活跃的创造性和新活力。
当代中国抽象油画在很多方面都摆脱甚至超越了包括西方抽象艺术在内的所有传统艺术观念的束缚和界限，艺术家们尝试着用西方的形式来探讨我们本土的精神与气质，逐渐的建立起一种新的艺术价值观念。在创作过程中的造型语言对图像元素的关注受传统中国绘画视觉图式和西方现代艺术的影响，不满足于对传统语言技法的研究，同时也不断从民族传统美术的土壤中汲取营养。
中国当代抽象油画要有自己的精神气质同时更应具有社会责任感和历史使命感，艺术家不仅是画者也是一名思想者，在丰富艺术语言的同时，更加要重视创作过程中理性的发挥，使感性、理性和谐的融合在一起。这是当代中国抽象主义绘画在中国将要走的道路，也是当代中国抽象油画生存与发展的趋势。
参考文献：
[1]许德民.中国抽象艺术学[M].复旦大学出版社，2009.
[2]（俄）康定斯基.论艺术的精神[M].查立，译.北京：中国社会科学出版社，1980.
[3]（德）沃林格尔.抽象与移情[M].王才勇，译.北京：金城出版社，2010.
刘宏晖（指导老师）
作者简介：廖颖（1991-），女，湖北师范大学美术学院，研究生一年级，美术学专业，研究方向为油画；刘宏晖（通讯作者），湖北师范大学副教授，研究生导师。
摘要：抽象主义是现代主义诸流派中最重要的流派之一，抽象艺术是一种独特的艺术表现手法，中西方油画抽象艺术的运用提高了绘画作品的艺术性，满足了油画创作需要，促进了油画作品的观赏性。在现如今的中国，中国抽象油画从表现语言、技法手段及媒介材料丰富多元，抽象艺术的表达手法借助中国方式展现出极具有中国的特色，当代中国抽象油画表现出的不在是单纯的符号堆积，而是中国文化和西方艺术形式的交融，体现出了中国艺术文化精神。
关键词：抽象主义；当代油画；中国特色
油画自传入中国之后，经历了一百年的时间吸收，学习和发展，与国内本土的艺术观念发生一系列的碰撞、融合和转化，形成了能够体现中国人真实的精神状态的抽象性绘画。
一、抽象主义的兴起、发展趋势及艺术特征
它兴起于20世纪以来在欧美各国美术思潮和流派，康定斯基、马列维奇、罗伯特·德劳内为最早的开拓实践者。抽象主义是二战后发展的绘画流派，抽象主义画家认为作品是即席创作的，强调作品的自发性和随意性，注重的情感表达以及自我的表现。
抽象主义的发展趋势，大致可分为：第 一、几何抽象。这是以塞尚的理论为出发点，经立体主义、构成主义等而发展出來。其特色是画面中会帶有几何学的倾向，以蒙德里安作代表。第二、抒情抽象。这是以高更的艺术理念为出发点，经野兽派、表现主义发展出來，帶有浪漫的倾向的，以康定斯基为代表。
抽象主义的绘画受到弗洛伊德的潜意识哲学思想的影响，艺术家们在进行创作时，把自然作来为抽象的系统来表达作家的感知，将造型和色彩加以综合、组织在画面上，把自然的形态极度的简化、变形、夸张、甚至分解，合成一副完整的艺术作品，展现作家的精神世界。
二、抽象油画在中国的发展
中国的抽象绘画是在西方抽象理论成熟后才开始发生的，中国抽象油画发展与西方现代芝术发展的具有同时性，使得中国抽象油画的探索不可避免的受到了当时西方现代主义艺术流派的影响。
（一）第一阶段：萌芽探索期
在20世纪30年代，中国的一些艺术先驱们就尝试摆脱具象创作的道路，摸索尝试运用西方的抽象和表现语言体现在自己作品中，“中华独立美术协会”的一些艺术家的作品，虽然还说不上是纯粹的抽象艺术，但已具有明显的抽象主义倾向.他们在学习和临摹了西方大量艺术风格流派后，这是近代中国最早的一次艺术革新运动。在之后长的一段时间里，由于战乱和政局动荡，处于空白期。
（二）第二阶段：發展成熟期
发展期依赖于早期的实践，给20世纪80年代抽象绘画的再次传入和发展积累了丰富的经验，并且重新迅速成长起来。经历了上世纪80年代末期的文化反省阶段，中国抽象油画就己经处在释放思想与新文化萌芽的氛围之中。以高名璐为先锋代表的一群青年艺术家们学习和接触了系统的学院式的教育，他们对新的元素，新的的艺术潮流都有着自己独特的见解。他们在西方抽象的油画艺术思潮的影响下，他们将表现主义、超现实主义风格流派的特征与中国抽象油画相融合，将中国抽象油画带进一个新的高度。
在上世纪90年代逐渐走向成熟，产生一批优秀的抽象艺术家，出现了百家争鸣的油画发展局势。青年艺术家祝昌言、万俊彦在上海展览中心高调举办的“非具象画展”，展览风格大胆，吸引了国内外艺术媒体，展示了中国当代抽象油画的新风尚，具有十分深远的意义。
（三）第三阶段：升华期
自20世纪来，抽象艺术在我国达到了更高的层次，实现了更高级的语式变换，并且形成了中国抽象油画多元化的格局。2000年以来中国当代青年艺术家们并且主动探索适合自己的艺术呈现形式，探寻适合自己发展创作的艺术风格。2009年，许德民出版《中国抽象艺术学》，为我国的抽象艺术提供了有力的艺术理论基础，特别是其中“抽象艺术中国早已有之”这个观点的提出，引起了国内乃至国外外艺术界热烈讨论。上海抽象油画大师周长江的作品《互补系列》在全国美展中获得银奖，带动了上海抽象艺术的发展。还有，以赵无极、朱德群为代表的抒情抽象油画艺术将中国抽象油画带进了世界艺术大舞台里，将形式美与抽象美的结合推动着中国当代艺术的发展，展现了中国抽象油画的无穷魅力。
三、当代中国抽象油画中的创新精神及其启示
进入21世纪后的当代中国艺术家们，在思想上的开启了中国特色的创新，具有现实意义和重要影响。当代中国艺术家们的作品，拓展了抽象油画艺术在现代中国绘画艺术的文化层次，迸发出活跃的创造性和新活力。
当代中国抽象油画在很多方面都摆脱甚至超越了包括西方抽象艺术在内的所有传统艺术观念的束缚和界限，艺术家们尝试着用西方的形式来探讨我们本土的精神与气质，逐渐的建立起一种新的艺术价值观念。在创作过程中的造型语言对图像元素的关注受传统中国绘画视觉图式和西方现代艺术的影响，不满足于对传统语言技法的研究，同时也不断从民族传统美术的土壤中汲取营养。
中国当代抽象油画要有自己的精神气质同时更应具有社会责任感和历史使命感，艺术家不仅是画者也是一名思想者，在丰富艺术语言的同时，更加要重视创作过程中理性的发挥，使感性、理性和谐的融合在一起。这是当代中国抽象主义绘画在中国将要走的道路，也是当代中国抽象油画生存与发展的趋势。
参考文献：
[1]许德民.中国抽象艺术学[M].复旦大学出版社，2009.
[2]（俄）康定斯基.论艺术的精神[M].查立，译.北京：中国社会科学出版社，1980.
[3]（德）沃林格尔.抽象与移情[M].王才勇，译.北京：金城出版社，2010.
刘宏晖（指导老师）
作者简介：廖颖（1991-），女，湖北师范大学美术学院，研究生一年级，美术学专业，研究方向为油画；刘宏晖（通讯作者），湖北师范大学副教授，研究生导师。