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【摘 要】21世纪以来互联网走向成熟，媒介技术加速发展，以VR/AR技术为助力的沉浸新闻开始变革新闻传媒业。本文从交互式新闻、沉浸式场景、主动式受众三个维度回溯其主要特征，并从技术、内容、“超真实”与“后真相”四个角度分析发展中遇到的问题与争议。同时，从相应的维度回应沉浸新闻面临的挑战。
【关键词】虚拟现实；媒介技术；后真相；沉浸新闻
1996年《数字化生存》出版，尼葛洛庞帝用生动的画面预言未来的数字化生活。菲尔德在《媒介形态变化：认识新媒介》中写到，人们在2010年进入电脑居民的时代，人们能创造出“全能套房”式的虚拟现实系统，阅读报纸、逛街、会议能以此种方式完成。[1]近年来，VR/AR技术在新闻业的使用，催生了VR/AR新闻，变革了新闻生产的内容、形式、形态和流程。
沉浸新闻——以人为中心，融入虚拟与真实，是消除时空界限和生活边界的新闻模式。[2]置身其中，我们的生活、工作、学习将会发生质的变化。在沉浸新闻中，人是一切传播的中心。身处其中的生产者与接受者是同一对象，媒介的中心不再是围绕大众媒体，新闻内容的选择由算法个性化定制。新闻的权威性、时效性发生改变。所见、所感都是新闻，新闻更加娱乐、即时。由于感知性、交互性的差别，每个人所见的内容也因人各异。在沉浸新闻中，任何新闻的传播、反馈都是即时的、瞬间的，因而强化了交互性。印证了菲尔德的观点，在受众感知、技术革新的过程中，沉浸新闻继承了传统新闻和网络新闻的功能，并创造了新的交互式新闻体验。《连线》杂志的主编凯利预测了互联网未来的发展趋势：随着人与设备的互动日益频繁，人造品的形象化特征将更突出。[3]
（一）从单向到双向：交互式新闻
所谓交互式新闻，即人能与新闻进行互动。VR/AR技术具有极强的交互性，因而我们能与新闻进行位置、动作、内容的交流。比如在VR新闻《流离失所》的报道中，全景画面细节展露无遗，儿童、教师、天花板让人触目惊心。[4]当转动和行走的时候，视野和空间的位置也随之变化，VR技术带来的时空临场感，让人仿佛置身战乱的叙利亚。从媒介表达上看，VR新闻声画的组合更接近于电视。与传统的纸质报纸使用的书面语不同，沉浸新闻回归口语时代“拟仿”现实交流，新闻是全媒体的声音、画面、接触表达。书面语的新闻在人们的印象中是正式的、官方的。书面语新闻采用纸质的载体、线性的文字，阅读起来单调、严肃。沉浸新闻则是娱乐的、日常的，像邻居或朋友在身边娓娓道来，消除了人们的间隔感。
从媒介空间上看，报纸和电视新闻给予受众的空间十分有限、无法延展。而VR新闻的全景视频让用户拥有可以行走的、自由的空间体验。AR新闻的动态图片乃至全息投影，让新闻从纸质和屏幕界面中解放出来，享受无屏阅读视觉体验。从单向的阅读到双向的互动，读者不再是孤独的阅读者，而是拥有自主权利的用户。从“有效效果论”到“宏观效果论”“魔弹论”消退，受众更加积极主动。数字技术促进沉浸新闻的生产，其内容与形式都十分注重用户体验感。
（二）从遥在到在场：沉浸式场景
传统新闻主要是通过大众传播、人际传播、组织传播方式完成。如果说传统新闻在报纸上是阅读，在电视上是看，在广播中是听，那么沉浸新闻则是感知、交互、存在，旨在构建沉浸式场景。场景，即戈夫曼提出的固定空间的人际交流。梅罗维茨突破了界限限制，将有形的静态场景拓展到媒介传播的社会环境分析。[5]《消失的地域》描述的是电子媒介所塑造的场景。场景有两个构成因素，即他人在场与社会环境。VR/AR技术制造虚拟真实的沉浸式场景，一是完全沉浸、还原现实和营造“在场感”；二是媒介场景与虚拟真实场景并置。
在媒介传播中，戈夫曼的场景是人与人面对面的。梅罗维茨的场景是电子媒介远距离传播的，观众处于遥在的状态。而沉浸新闻的场景是在场的，VR游戏《遥远星际》中，用户在虚拟的互动中能感知自己的视野、位置、动作，进而体验射击游戏的沉浸感。VR直播中强调的是“共在感”，为虚拟时空中的孤独者提供陪伴。将原本的墙体、屏幕拆除，取代以“拟真”的沉浸空间。AR情境纪录片，物理现实与虚拟空间的叠加，将原本独立的现实场景和媒介场景合一，呈现了新场景。2017年加拿大蒙特利尔周年纪念，将建筑和媒介结合传递历史人文信息。AR技术“复现”了建筑场景历史上的时间，用纪录片的方式为受众提供身体和心理上的在场，感受城市过往的历史风光和未来的科技感。VR/AR技术创造的沉浸式社会情境，可以突破各种场景限制，更具迷惑性和娱乐性。
（三）从使用到满足：主动式受众
受众，指信息传播的接受对象。在沉浸新闻中，新闻是交互的、场景是沉浸的，受众获取信息的方式是主动的、延伸的，主动式受众符合用户群体特征。“使用与满足”是分析受众行为的一种理论，其认为受众有特定“需求”，需求动机是媒介接触活动，媒介使用是为了满足“需求”。
从印刷媒介来看，1945年贝雷尔森的研究表明，报纸具有信息来源、日常工具、休闲娱乐、树立社会威信和培养行为习惯的功能。从沉浸媒介来看，受眾是主动式的，使用VR/AR新闻一般出于以下几种心理需求：第一，接触科技事物获得猎奇的满足。第二，沉浸于虚拟世界与他人互动的满足。第三，对于VR/AR新闻的形式与内容的满足。第四，新闻框架培养了用户习惯。新闻框架指新闻的选择、加工、文本和意义的建构过程。受众对沉浸新闻框架中符号系统的掌握和熟悉，增加了新新媒介接触的可能性。
如今，以VR/AR技术为基础的沉浸新闻处于萌发阶段，技术应用和内容生产遇到困境，虚拟现实的“超现实”和社群传播中的“后真相”问题值得反思。
（一）技术与内容的双重局限
在技术上，目前手机是主流，一体机发展缓慢。VR/AR设备的显示器分辨率和设备营造的沉浸感较低，达不到完全沉浸的状态。产品设计上，视觉感官与其他感官的冲突，造成了用户体验VR设备时会产生明显的眩晕。感知交互技术是VR/AR发展的热点，当前市场上的设备感知交互能力差，比如VR设备Oculus Rift与AR眼镜Microsoft HoloLens。VR/AR设备的网络端带宽无法支持完全沉浸体验。在内容上，VR/AR的内容制作，主要集中在游戏、社交、视频、直播领域，媒体机构反应缓慢，新闻领域的作品数量仍旧稀缺，创作人才同样稀少。题材受技术限制明显，主要集中在战争、儿童、时政、纪录片等方面。 （二）“超真实”与“后真相”的挑战
现代媒介技术促进了新闻业的变革。VR新闻在计算机的辅助下创造了与现实世界无差的虚拟世界。VR/AR技术塑造的世界中，李普曼在《公众舆论》中提出的“拟态环境”凸显。“拟态环境”是指媒体加工后向公众提供的模拟环境。VR/AR新闻消费的是“拟态环境”，是经过技术的编码规则切分、过滤、重新诠释的世界实体。[6]日本学者滕竹晓认为，“拟态环境”会影响人们的认知和生活，“拟态环境”也会被当成社会现实。
关于虚拟的大众媒介塑造的环境，鲍德里亚在《仿真与拟像》中，用“仿真”“超真实”来描述。沉浸媒介用0和1的符号表征为我们营造了虚拟的“超真实”的拟态环境。虚拟真实技术的发展，通过媒介符号再现新闻事实，超真实的效果使受众以为所见即真相、所感即真实。沉浸新闻建构的虚拟世界比“拟态环境”更真实、更难区分。受众会误以为虚拟现实是真实世界，虚拟现实的信息比现实环境可信度高。基于此，在完全沉浸的虚拟现实中，我们所见的新闻就是真相吗？社交媒体的崛起，信息传播中人们的主观意志被空前强化，新媒体充斥着“情绪”“谣言”，“后真相”时代来临。“超真实”“后真相”挑战着新闻的真实性、客观性
在VR/AR技术的发展中，大数据和人工智能为用户量身定制新闻，专属的新闻内容促进了社群兴起。同时，“算法”推荐的新闻经由VR设备联网实时推送，长时间接触沉浸媒介会形成信息茧房效应，使受众对其他事物缺乏了解。《华盛顿邮报》的AR新闻《弗雷迪·格雷案》，详解格雷被捕过程，从警察追捕到致其死亡的过程被精确还原。受众以为所见即真相，引起社会的极大关注。在“后真相”新闻中，即时的报道只是事件的“复原”，并非事实的全部。“后真相”时代，传统大众媒体掌握的议程设置和把关人权利被削弱了。
新闻与技术的深度融合是新闻业发展的主要方向，变革思路与坚守职业操守同样重要。应对“超真实”与“后真相”的新闻挑战，传媒人的创新与实践是解决问题的出路。
（一）技术优化与人工智能同步发展
从技术革新的角度看，VR/AR技术处于持续发展中。因此，优化头戴式设备体验，用以解决用户眩晕的问题，同时，发展近眼显示技术，提高屏幕分辨率，优化渲染处理，发展感知交互技术，提高用户存在感、交互感，最大程度的实现完全沉浸的状态。发展便捷式的手机VR平台，提升网络传输的带宽。从内容制作的角度看，要完善开发工具和平台的技术规范，建立完整的产业链，促进VR/AR行业健康发展。加大资金投入，建立专业化团队，重视内容生产和扩大新闻题材范围。
“随着人类知识迁移到网络，机器将能阅读、理解并合成所有人类的机器信息。”[7]人工智能是互联网发展的未来，结合了人工智能的VR/AR新闻，智能化显著提升。人工智能的定义十分广泛，主要有：机器视觉、深度学习、智能助理、语音识别。AI 沉浸新闻。一方面，利用机器视觉完善人机交互体验。Google lens使用OCR机器算法技术，机器智能识别图片，实现“看图说话”；另一方面，AI的深度学习技术，可有效提高VR感知性、交互性、分辨率，神经网络用以寻找最佳解决方案。最后，机器视觉辨认用户的脸部特征，为用户推送定制新闻。语音识别则支持用户语音操作交互界面。
（二）思路变革与职业坚守相互建构
在“超真实”与“后真相”的环境下，沉浸新闻面临挑战，转换固有的新闻思维十分必要。第一，新闻客观性的原则是新闻的生命，对“假新闻”“谣言”坚决核实，减少失实、失真的新闻报道。第二，新闻价值决定新闻的社会效益，关注“草根大众”的利益，让新闻更人性。第三，诉诸理性原则，以理性对抗非理性思维，提升个人的媒介素养。第四，沉浸新闻强调集体在场和“共情”，要变革新闻生产思路，生产时新性新闻，贴近年轻群体。最后，媒体人应坚守职业操守，发掘新闻价值。媒体机构应坚守公正、客观的原则，报道新闻考虑受众反馈。
从印刷术到电子媒介，媒介技术推动社会的发展。今天，VR/AR技术以同样的力量推进新闻业的变革。沉浸新闻初露锋芒，我们对其满怀期待。固守传统新闻的方式已然落后，但盲目的技術崇拜亦不可取。面对任何VR/AR新闻的实践，都会使我们对沉浸新闻的了解更进一步。只有直面其存在的问题，才能获得真正的发展。
注释：
[1]罗杰·菲尔德.媒介形态变化：认识新媒介[M].北京：华夏出版社，2000：140-147.
[2]李沁.沉浸传播的形态特征研究[J].现代传播，2013（02）：116.
[3]凯文·凯利.必然[M].北京：电子工业出版社，2016：243.
[4]杜耀宗.VR技术在出版领域中的应用现状及对策分析[J].出版发行研究，2017（03）：37.
[5]梅罗维茨.消失的地域：电子媒介对社会行为的影响[M].北京：清华大学出版社，2002：4-5.
[6]让·鲍德里亚.消费社会[M].南京：南京大学出版社，2014：115.
[7]Ray Kurzweil.奇点临近[M].北京：机械工业出版社，2017：157.
（作者：安徽大学新闻传播学院研究生）
责编：周蕾
【关键词】虚拟现实；媒介技术；后真相；沉浸新闻
1996年《数字化生存》出版，尼葛洛庞帝用生动的画面预言未来的数字化生活。菲尔德在《媒介形态变化：认识新媒介》中写到，人们在2010年进入电脑居民的时代，人们能创造出“全能套房”式的虚拟现实系统，阅读报纸、逛街、会议能以此种方式完成。[1]近年来，VR/AR技术在新闻业的使用，催生了VR/AR新闻，变革了新闻生产的内容、形式、形态和流程。
一、沉浸新闻的主要特征
沉浸新闻——以人为中心，融入虚拟与真实，是消除时空界限和生活边界的新闻模式。[2]置身其中，我们的生活、工作、学习将会发生质的变化。在沉浸新闻中，人是一切传播的中心。身处其中的生产者与接受者是同一对象，媒介的中心不再是围绕大众媒体，新闻内容的选择由算法个性化定制。新闻的权威性、时效性发生改变。所见、所感都是新闻，新闻更加娱乐、即时。由于感知性、交互性的差别，每个人所见的内容也因人各异。在沉浸新闻中，任何新闻的传播、反馈都是即时的、瞬间的，因而强化了交互性。印证了菲尔德的观点，在受众感知、技术革新的过程中，沉浸新闻继承了传统新闻和网络新闻的功能，并创造了新的交互式新闻体验。《连线》杂志的主编凯利预测了互联网未来的发展趋势：随着人与设备的互动日益频繁，人造品的形象化特征将更突出。[3]
（一）从单向到双向：交互式新闻
所谓交互式新闻，即人能与新闻进行互动。VR/AR技术具有极强的交互性，因而我们能与新闻进行位置、动作、内容的交流。比如在VR新闻《流离失所》的报道中，全景画面细节展露无遗，儿童、教师、天花板让人触目惊心。[4]当转动和行走的时候，视野和空间的位置也随之变化，VR技术带来的时空临场感，让人仿佛置身战乱的叙利亚。从媒介表达上看，VR新闻声画的组合更接近于电视。与传统的纸质报纸使用的书面语不同，沉浸新闻回归口语时代“拟仿”现实交流，新闻是全媒体的声音、画面、接触表达。书面语的新闻在人们的印象中是正式的、官方的。书面语新闻采用纸质的载体、线性的文字，阅读起来单调、严肃。沉浸新闻则是娱乐的、日常的，像邻居或朋友在身边娓娓道来，消除了人们的间隔感。
从媒介空间上看，报纸和电视新闻给予受众的空间十分有限、无法延展。而VR新闻的全景视频让用户拥有可以行走的、自由的空间体验。AR新闻的动态图片乃至全息投影，让新闻从纸质和屏幕界面中解放出来，享受无屏阅读视觉体验。从单向的阅读到双向的互动，读者不再是孤独的阅读者，而是拥有自主权利的用户。从“有效效果论”到“宏观效果论”“魔弹论”消退，受众更加积极主动。数字技术促进沉浸新闻的生产，其内容与形式都十分注重用户体验感。
（二）从遥在到在场：沉浸式场景
传统新闻主要是通过大众传播、人际传播、组织传播方式完成。如果说传统新闻在报纸上是阅读，在电视上是看，在广播中是听，那么沉浸新闻则是感知、交互、存在，旨在构建沉浸式场景。场景，即戈夫曼提出的固定空间的人际交流。梅罗维茨突破了界限限制，将有形的静态场景拓展到媒介传播的社会环境分析。[5]《消失的地域》描述的是电子媒介所塑造的场景。场景有两个构成因素，即他人在场与社会环境。VR/AR技术制造虚拟真实的沉浸式场景，一是完全沉浸、还原现实和营造“在场感”；二是媒介场景与虚拟真实场景并置。
在媒介传播中，戈夫曼的场景是人与人面对面的。梅罗维茨的场景是电子媒介远距离传播的，观众处于遥在的状态。而沉浸新闻的场景是在场的，VR游戏《遥远星际》中，用户在虚拟的互动中能感知自己的视野、位置、动作，进而体验射击游戏的沉浸感。VR直播中强调的是“共在感”，为虚拟时空中的孤独者提供陪伴。将原本的墙体、屏幕拆除，取代以“拟真”的沉浸空间。AR情境纪录片，物理现实与虚拟空间的叠加，将原本独立的现实场景和媒介场景合一，呈现了新场景。2017年加拿大蒙特利尔周年纪念，将建筑和媒介结合传递历史人文信息。AR技术“复现”了建筑场景历史上的时间，用纪录片的方式为受众提供身体和心理上的在场，感受城市过往的历史风光和未来的科技感。VR/AR技术创造的沉浸式社会情境，可以突破各种场景限制，更具迷惑性和娱乐性。
（三）从使用到满足：主动式受众
受众，指信息传播的接受对象。在沉浸新闻中，新闻是交互的、场景是沉浸的，受众获取信息的方式是主动的、延伸的，主动式受众符合用户群体特征。“使用与满足”是分析受众行为的一种理论，其认为受众有特定“需求”，需求动机是媒介接触活动，媒介使用是为了满足“需求”。
从印刷媒介来看，1945年贝雷尔森的研究表明，报纸具有信息来源、日常工具、休闲娱乐、树立社会威信和培养行为习惯的功能。从沉浸媒介来看，受眾是主动式的，使用VR/AR新闻一般出于以下几种心理需求：第一，接触科技事物获得猎奇的满足。第二，沉浸于虚拟世界与他人互动的满足。第三，对于VR/AR新闻的形式与内容的满足。第四，新闻框架培养了用户习惯。新闻框架指新闻的选择、加工、文本和意义的建构过程。受众对沉浸新闻框架中符号系统的掌握和熟悉，增加了新新媒介接触的可能性。
二、沉浸新闻存在的问题及争议
如今，以VR/AR技术为基础的沉浸新闻处于萌发阶段，技术应用和内容生产遇到困境，虚拟现实的“超现实”和社群传播中的“后真相”问题值得反思。
（一）技术与内容的双重局限
在技术上，目前手机是主流，一体机发展缓慢。VR/AR设备的显示器分辨率和设备营造的沉浸感较低，达不到完全沉浸的状态。产品设计上，视觉感官与其他感官的冲突，造成了用户体验VR设备时会产生明显的眩晕。感知交互技术是VR/AR发展的热点，当前市场上的设备感知交互能力差，比如VR设备Oculus Rift与AR眼镜Microsoft HoloLens。VR/AR设备的网络端带宽无法支持完全沉浸体验。在内容上，VR/AR的内容制作，主要集中在游戏、社交、视频、直播领域，媒体机构反应缓慢，新闻领域的作品数量仍旧稀缺，创作人才同样稀少。题材受技术限制明显，主要集中在战争、儿童、时政、纪录片等方面。 （二）“超真实”与“后真相”的挑战
现代媒介技术促进了新闻业的变革。VR新闻在计算机的辅助下创造了与现实世界无差的虚拟世界。VR/AR技术塑造的世界中，李普曼在《公众舆论》中提出的“拟态环境”凸显。“拟态环境”是指媒体加工后向公众提供的模拟环境。VR/AR新闻消费的是“拟态环境”，是经过技术的编码规则切分、过滤、重新诠释的世界实体。[6]日本学者滕竹晓认为，“拟态环境”会影响人们的认知和生活，“拟态环境”也会被当成社会现实。
关于虚拟的大众媒介塑造的环境，鲍德里亚在《仿真与拟像》中，用“仿真”“超真实”来描述。沉浸媒介用0和1的符号表征为我们营造了虚拟的“超真实”的拟态环境。虚拟真实技术的发展，通过媒介符号再现新闻事实，超真实的效果使受众以为所见即真相、所感即真实。沉浸新闻建构的虚拟世界比“拟态环境”更真实、更难区分。受众会误以为虚拟现实是真实世界，虚拟现实的信息比现实环境可信度高。基于此，在完全沉浸的虚拟现实中，我们所见的新闻就是真相吗？社交媒体的崛起，信息传播中人们的主观意志被空前强化，新媒体充斥着“情绪”“谣言”，“后真相”时代来临。“超真实”“后真相”挑战着新闻的真实性、客观性
在VR/AR技术的发展中，大数据和人工智能为用户量身定制新闻，专属的新闻内容促进了社群兴起。同时，“算法”推荐的新闻经由VR设备联网实时推送，长时间接触沉浸媒介会形成信息茧房效应，使受众对其他事物缺乏了解。《华盛顿邮报》的AR新闻《弗雷迪·格雷案》，详解格雷被捕过程，从警察追捕到致其死亡的过程被精确还原。受众以为所见即真相，引起社会的极大关注。在“后真相”新闻中，即时的报道只是事件的“复原”，并非事实的全部。“后真相”时代，传统大众媒体掌握的议程设置和把关人权利被削弱了。
三、沉浸新闻的发展思路
新闻与技术的深度融合是新闻业发展的主要方向，变革思路与坚守职业操守同样重要。应对“超真实”与“后真相”的新闻挑战，传媒人的创新与实践是解决问题的出路。
（一）技术优化与人工智能同步发展
从技术革新的角度看，VR/AR技术处于持续发展中。因此，优化头戴式设备体验，用以解决用户眩晕的问题，同时，发展近眼显示技术，提高屏幕分辨率，优化渲染处理，发展感知交互技术，提高用户存在感、交互感，最大程度的实现完全沉浸的状态。发展便捷式的手机VR平台，提升网络传输的带宽。从内容制作的角度看，要完善开发工具和平台的技术规范，建立完整的产业链，促进VR/AR行业健康发展。加大资金投入，建立专业化团队，重视内容生产和扩大新闻题材范围。
“随着人类知识迁移到网络，机器将能阅读、理解并合成所有人类的机器信息。”[7]人工智能是互联网发展的未来，结合了人工智能的VR/AR新闻，智能化显著提升。人工智能的定义十分广泛，主要有：机器视觉、深度学习、智能助理、语音识别。AI 沉浸新闻。一方面，利用机器视觉完善人机交互体验。Google lens使用OCR机器算法技术，机器智能识别图片，实现“看图说话”；另一方面，AI的深度学习技术，可有效提高VR感知性、交互性、分辨率，神经网络用以寻找最佳解决方案。最后，机器视觉辨认用户的脸部特征，为用户推送定制新闻。语音识别则支持用户语音操作交互界面。
（二）思路变革与职业坚守相互建构
在“超真实”与“后真相”的环境下，沉浸新闻面临挑战，转换固有的新闻思维十分必要。第一，新闻客观性的原则是新闻的生命，对“假新闻”“谣言”坚决核实，减少失实、失真的新闻报道。第二，新闻价值决定新闻的社会效益，关注“草根大众”的利益，让新闻更人性。第三，诉诸理性原则，以理性对抗非理性思维，提升个人的媒介素养。第四，沉浸新闻强调集体在场和“共情”，要变革新闻生产思路，生产时新性新闻，贴近年轻群体。最后，媒体人应坚守职业操守，发掘新闻价值。媒体机构应坚守公正、客观的原则，报道新闻考虑受众反馈。
结语
从印刷术到电子媒介，媒介技术推动社会的发展。今天，VR/AR技术以同样的力量推进新闻业的变革。沉浸新闻初露锋芒，我们对其满怀期待。固守传统新闻的方式已然落后，但盲目的技術崇拜亦不可取。面对任何VR/AR新闻的实践，都会使我们对沉浸新闻的了解更进一步。只有直面其存在的问题，才能获得真正的发展。
注释：
[1]罗杰·菲尔德.媒介形态变化：认识新媒介[M].北京：华夏出版社，2000：140-147.
[2]李沁.沉浸传播的形态特征研究[J].现代传播，2013（02）：116.
[3]凯文·凯利.必然[M].北京：电子工业出版社，2016：243.
[4]杜耀宗.VR技术在出版领域中的应用现状及对策分析[J].出版发行研究，2017（03）：37.
[5]梅罗维茨.消失的地域：电子媒介对社会行为的影响[M].北京：清华大学出版社，2002：4-5.
[6]让·鲍德里亚.消费社会[M].南京：南京大学出版社，2014：115.
[7]Ray Kurzweil.奇点临近[M].北京：机械工业出版社，2017：157.
（作者：安徽大学新闻传播学院研究生）
责编：周蕾