【摘 要】
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<正> 说起眼下京剧的“阴盛阳衰”,人们多以老生后起乏人为例。事实上,武生,特别是大武生人才的匮乏亦足以堪忧。这不是说近些年来我们没有培养多少武生演员,而是说能“演戏
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<正> 说起眼下京剧的“阴盛阳衰”,人们多以老生后起乏人为例。事实上,武生,特别是大武生人才的匮乏亦足以堪忧。这不是说近些年来我们没有培养多少武生演员,而是说能“演戏”的武生演员不多。一个重要的表现,就是舞台上只见技巧,不见人物;既没“戏”,又乏“味”,沧俗浮薄,繁采寡情,以致有些外国人看了,以为京剧就是杂耍。当此情形,我认为特别鼓吹、进而发扬“武戏文唱”的精神,就显得格外重要了。武戏在中国戏曲中是一个较为年轻的门类,大约出现在明末清初之际;武生在京剧中则是一个较为年轻的行当,以武生三大流派鼻祖俞(菊笙)、黄(月山)、李(春来)来算,大约与老生新“三鼎甲”谭、汪、孙
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