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升级换代对于任何一款产品来说，从来都不是一件易事。前代产品的优秀，会让它的后继者更加瞩目，而索尼PXW-FS5M2就是这样的后继者，它凭借出色的性能再次俘获了广大用户的芳心。一堆更新参数的背后是什么？体验又怎样？我们有幸采访到了PXW-FS5M2中国区宣传片的摄影师一一青年导演闫睿，接下来让我们一起慢慢品味。
1.拍摄过程当中，索尼黑科技哪一个方面让您印象深刻？
摄影机的性能和价格是一个老生常谈的问题，性能出众的摄影机往往价格贵的惊人，价格低廉的摄影机往往影像差强人意。数字摄影机的成像质量很大程度上是由其色彩空间式与曲线算法所决定，摄影机厂家需要投入大量的时间和人力去研发摄影机色彩空间表达式和曲线算法，这些研发成本也需要被折算进摄影机的售价中，成像质量越好的摄影机，技术研发成本所占的比重也越大，对于绝大部分摄影厂商这两者几乎是不可能调节的矛盾。索尼黑科技的核心就在于其色彩空间表达式和曲线算法非常简洁高效，原理直接，压缩效率高，影像品质好，目前世界上任何一家厂商都无出其右。
得益于其色彩空间式与曲线算法的黑科技，索尼生产的系列摄影机在保证相对较低的水平时依然可以维持较高的影像质量，在大众可以接受的价位，索尼摄影机往往远比其他厂商同价位的摄影机的影像更加生动细腻，让大部分爱好者都能有机会接触到专业级的数字摄影机。比如索尼的中端机型FS5M2，在直出时选用HLG或是Cine Color可以得到比标准709曲线更为丰富的色彩体验，当然还有更大的动态范围，其外录Raw格式在4K分辨率下可以获得lObit的较高位深，后期空间很大，在调色技术水平允许的情况下，足以媲美电影胶片画质的影像，在其同等价位的其他品牌摄影机的竞品几乎寥寥无几，这就是索尼黑科技的所在。
2.关于4K拍摄使用索尼FS5M2有怎样的体验？
随着8K技术的逐见端倪，4K技术也越来越普及。索尼算是这场技术革新的主要推动者和领导者。索尼FS5机型是较早可拍摄4K影像的专业数码摄影机，但是FS5在拍摄高速时需要进行裁幅拍摄，两者不可兼得。随着FS5M2的出现，在输出ProRes的格式下我们可以录制4K 120fps的Raw画面，在4K播放终端进行观看时，4K画面边缘锐利，人物细节还原清晰，质感真实，同时高速镜头特有的形式感也得以完美展现，画面细节得以放大，由于使用了Raw格式，场景和人物的亮度细节和暗部层次得到了最大记录，给予后期更多的可能性。清晰度，高速镜头和动态范围终于达到了一个和谐的状态，真是令人感到愉悦。
值得一提的是，现在的播放终端大多是2K或是高清的平台，拍摄4K的画面素材即便进行二次构图或是裁剪后做画面位移，手持镜头后期做稳定都有很大的调整余地，同时由于索尼独特的色彩空间式与曲线算法其4K影像在码流不大的情况下，依然能得到非常好的影像质量，很好平衡了素材大小和素材精度之间的矛盾。
3.您曾在今年八日份拍摄了索尼FS5M2的中国区宣传片，在这个片子的拍摄中，您有怎样的体验？
在这次拍摄FS5M2样片的过程中，我不想拍摄常规意义上的摄影机测试片一一给大家拍摄一些灰板，色版之类严肃的技术画面。相信大家和我一样更在意FS5M2在实拍时的表现。我选取了几张著名的油画作为视觉参考，以花园中的阿尔忒弥斯作为创作概念，拍摄了这支FS5M2的樣片。
在拍摄过程中，除了FS5-代比较突出的4K高帧高动态范围的特点，我印象比较深的还有其HLG和肤色还原的黑科技。常规我们想获得较大动态范围的画面时，在前期拍摄中，画面灰度往往比较大，同时需要后期调色把颜色找回来，整体流程比较繁琐，特别是对于不懂后期调色的朋友，调整灰度素材更是一件非常让人头疼的事情。
HLG的出现很好的解决了这一问题。HLG是便捷式HDR解决流程的缩写，既便捷，同时又是HDR的高动态范围。在拍摄时，只要选择HLG的曲线，便可以实时得到色彩信息丰富，动态范围更大的影像，无需后期进行二次处理，非常适合直播产业。除了HLG之外，Cine Color也是一个非常好的选择，可以直接得到肤质色彩经过优化的画面，相当于摄影机内置了一个肤色美化滤镜，原本大家常说的影像的数码感（技术上叫镶边效应），也得到了解决和改善。让被拍摄者的肤质显得更加通透细腻。
除了技术本身的显著提升，FS5M2的机身非常小巧，其重量和专业单反相机接近，可以很方便的加载在大疆如影稳定器系列，甚至可以加载在智云的云鹤手持稳定器上，当然手持拍摄也更节省体力，对于移动镜头的拍摄可以说是非常方便。
4.在拍摄完成索尼尼F55MZ样片时，后期剪辑和调色.F55M2的素材质量怎么样？
在拍摄FS5M2样片时，主要使用的格式是ProRes Raw格式，由于是在7月份拍摄，当时达芬奇还没有直接支持ProRes Raw的流程，我们将Raw素材转成了损失比较小的ProRes 4444进行处理。
现在达芬奇已经可以支持ProRes Raw的素材了，不用转码这么麻烦，目前FS5拍摄的ProRes Raw素材，已经可以和S-Log3素材一样直接导入剪辑和调色软件中，非常方便的开展后期工作。
在测试样片中我们分别拍摄了709画面，HLG画面，S-log3画面作为动态范围对比，可以明显看到机内直出的HLG的动态范围要比传统的709画面更高，亮部细节得到更好保留，色彩也更加生动和丰富，更符合人眼的视觉习惯。机内自带的S-log3的动态范围超过14档，基本可以记录下非极端照明环境下的大部分光线环境，配合调色软件的支持，可以为后期提供更大的调整余地，较为适用于广告，电视剧的拍摄。
由于我们拍摄的是技术样片，影像需要真实还原机器实拍的性能，所以需要尽量减少人为的后期调色干预，即便我们拍摄了大量调色空间极大的4K 120fpsProres Raw素材，我们所做的工作也是套官方LUT，让Raw素材还原成色彩饱和度正常的影像。这点对于我们来说也是有点遗憾的。
影视拍摄虽然是一项苦活累活，但拥有一款优秀的摄像机有时却真的可以让你事半功倍。 责编/东子寒
1.拍摄过程当中，索尼黑科技哪一个方面让您印象深刻？
摄影机的性能和价格是一个老生常谈的问题，性能出众的摄影机往往价格贵的惊人，价格低廉的摄影机往往影像差强人意。数字摄影机的成像质量很大程度上是由其色彩空间式与曲线算法所决定，摄影机厂家需要投入大量的时间和人力去研发摄影机色彩空间表达式和曲线算法，这些研发成本也需要被折算进摄影机的售价中，成像质量越好的摄影机，技术研发成本所占的比重也越大，对于绝大部分摄影厂商这两者几乎是不可能调节的矛盾。索尼黑科技的核心就在于其色彩空间表达式和曲线算法非常简洁高效，原理直接，压缩效率高，影像品质好，目前世界上任何一家厂商都无出其右。
得益于其色彩空间式与曲线算法的黑科技，索尼生产的系列摄影机在保证相对较低的水平时依然可以维持较高的影像质量，在大众可以接受的价位，索尼摄影机往往远比其他厂商同价位的摄影机的影像更加生动细腻，让大部分爱好者都能有机会接触到专业级的数字摄影机。比如索尼的中端机型FS5M2，在直出时选用HLG或是Cine Color可以得到比标准709曲线更为丰富的色彩体验，当然还有更大的动态范围，其外录Raw格式在4K分辨率下可以获得lObit的较高位深，后期空间很大，在调色技术水平允许的情况下，足以媲美电影胶片画质的影像，在其同等价位的其他品牌摄影机的竞品几乎寥寥无几，这就是索尼黑科技的所在。
2.关于4K拍摄使用索尼FS5M2有怎样的体验？
随着8K技术的逐见端倪，4K技术也越来越普及。索尼算是这场技术革新的主要推动者和领导者。索尼FS5机型是较早可拍摄4K影像的专业数码摄影机，但是FS5在拍摄高速时需要进行裁幅拍摄，两者不可兼得。随着FS5M2的出现，在输出ProRes的格式下我们可以录制4K 120fps的Raw画面，在4K播放终端进行观看时，4K画面边缘锐利，人物细节还原清晰，质感真实，同时高速镜头特有的形式感也得以完美展现，画面细节得以放大，由于使用了Raw格式，场景和人物的亮度细节和暗部层次得到了最大记录，给予后期更多的可能性。清晰度，高速镜头和动态范围终于达到了一个和谐的状态，真是令人感到愉悦。
值得一提的是，现在的播放终端大多是2K或是高清的平台，拍摄4K的画面素材即便进行二次构图或是裁剪后做画面位移，手持镜头后期做稳定都有很大的调整余地，同时由于索尼独特的色彩空间式与曲线算法其4K影像在码流不大的情况下，依然能得到非常好的影像质量，很好平衡了素材大小和素材精度之间的矛盾。
3.您曾在今年八日份拍摄了索尼FS5M2的中国区宣传片，在这个片子的拍摄中，您有怎样的体验？
在这次拍摄FS5M2样片的过程中，我不想拍摄常规意义上的摄影机测试片一一给大家拍摄一些灰板，色版之类严肃的技术画面。相信大家和我一样更在意FS5M2在实拍时的表现。我选取了几张著名的油画作为视觉参考，以花园中的阿尔忒弥斯作为创作概念，拍摄了这支FS5M2的樣片。
在拍摄过程中，除了FS5-代比较突出的4K高帧高动态范围的特点，我印象比较深的还有其HLG和肤色还原的黑科技。常规我们想获得较大动态范围的画面时，在前期拍摄中，画面灰度往往比较大，同时需要后期调色把颜色找回来，整体流程比较繁琐，特别是对于不懂后期调色的朋友，调整灰度素材更是一件非常让人头疼的事情。
HLG的出现很好的解决了这一问题。HLG是便捷式HDR解决流程的缩写，既便捷，同时又是HDR的高动态范围。在拍摄时，只要选择HLG的曲线，便可以实时得到色彩信息丰富，动态范围更大的影像，无需后期进行二次处理，非常适合直播产业。除了HLG之外，Cine Color也是一个非常好的选择，可以直接得到肤质色彩经过优化的画面，相当于摄影机内置了一个肤色美化滤镜，原本大家常说的影像的数码感（技术上叫镶边效应），也得到了解决和改善。让被拍摄者的肤质显得更加通透细腻。
除了技术本身的显著提升，FS5M2的机身非常小巧，其重量和专业单反相机接近，可以很方便的加载在大疆如影稳定器系列，甚至可以加载在智云的云鹤手持稳定器上，当然手持拍摄也更节省体力，对于移动镜头的拍摄可以说是非常方便。
4.在拍摄完成索尼尼F55MZ样片时，后期剪辑和调色.F55M2的素材质量怎么样？
在拍摄FS5M2样片时，主要使用的格式是ProRes Raw格式，由于是在7月份拍摄，当时达芬奇还没有直接支持ProRes Raw的流程，我们将Raw素材转成了损失比较小的ProRes 4444进行处理。
现在达芬奇已经可以支持ProRes Raw的素材了，不用转码这么麻烦，目前FS5拍摄的ProRes Raw素材，已经可以和S-Log3素材一样直接导入剪辑和调色软件中，非常方便的开展后期工作。
在测试样片中我们分别拍摄了709画面，HLG画面，S-log3画面作为动态范围对比，可以明显看到机内直出的HLG的动态范围要比传统的709画面更高，亮部细节得到更好保留，色彩也更加生动和丰富，更符合人眼的视觉习惯。机内自带的S-log3的动态范围超过14档，基本可以记录下非极端照明环境下的大部分光线环境，配合调色软件的支持，可以为后期提供更大的调整余地，较为适用于广告，电视剧的拍摄。
由于我们拍摄的是技术样片，影像需要真实还原机器实拍的性能，所以需要尽量减少人为的后期调色干预，即便我们拍摄了大量调色空间极大的4K 120fpsProres Raw素材，我们所做的工作也是套官方LUT，让Raw素材还原成色彩饱和度正常的影像。这点对于我们来说也是有点遗憾的。
影视拍摄虽然是一项苦活累活，但拥有一款优秀的摄像机有时却真的可以让你事半功倍。 责编/东子寒