摘要　在当今陶瓷市场空前繁荣的条件下，越来越多的艺术爱好者投入到了颜色釉绘画这一领域之中。笔者最近在这个方面做了些探索。对于这个阶段做了以下总结。今后这个方面的论述会在接下来不断的尝试当中更加完善。
　　关键词　颜色釉　瓷板烧制
　　在瓷板绘制过程中所遇到的困难与纸本绘画截然不同，瓷板的造型虽然简单，但是瓷土本身的特性使得瓷板绘画在制作过程中有着相对较高的技术需求。总的来看，问题大都出现在釉色的发色，瓷板坯体的选择与窑室环境三大部分。
　　（一）色釉本身的发色是瓷板画艺术效果体现的前提条件，高温颜色釉里多是由不同种类的金属氧化物构成，在绘制过程中我们很难直观的去把握最终的艺术效果，并且它也不能像色彩绘画一样通过三原色来调和出其他颜色。这种不可预见性以及不可调和性使得我们必须要经过反复多次的实验才能对色釉有所认识并且熟练掌握。而且现在很多人都一直把经精力投放在艺术创作上而忽视了独立配制釉料的作用与意义，想要追求画本天成的艺术效果那么颜色釉就不能过多依赖外界所固有的配方，这样才能把自己想要的艺术效果最好的表现出来，在自己配釉过程中需要注意的是，首先每次配出的色釉磨制的粗细要均匀，磨制过细肌理感不强并且釉面容易产生裂纹，过粗则釉面会以大颗粒釉料为中心产生色斑，这个都要依据自己想要的效果来调节，不过总的来说过粗的釉料在绘制过程中很难均匀着色。所以保证釉料有一定的细度是很重要的。另外，在创作色釉绘画的过程中经常会出现缩釉现象，这与我们身边的环境有密切的关系，一般在南方如景德镇，阴冷多雨的冬季，干坯上釉就很容易出现缩釉的现象，反之在干燥的夏天这种问题就会少的很多。针对这种问题建议在绘画之前先把泥板素烧一下，这样不论是在防止泥板开裂还是缩釉上面都是起着一个很有效的预防作用。同时施釉的厚度也一定要控制好。一般普通的颜色釉至少要喷到5遍。花釉则要喷10遍左右，有的底釉和面釉相搭配的则一共要喷10几遍才可以。一块四开的瓷板喷1斤左右的釉也是正常的。如果厚度不够，在高温的情况下，大量的化合物会在升温最初阶段开始反应，有些意料之外的效果就是因为这些实现反应会发的化合物所形成的。再就是喷釉之后一定不可立即进窑。釉药中含有大量水分，喷了釉的泥板吸收了很多水分如要之后再遇高温很容易发生炸裂等问题。
　　（二）泥板的物理性质地与烧成时的变化要与色釉高温所产生的变化相呼应，也就是说，瓷板绘画与纸本绘画不同，颜色釉绘画非常值得注意的一点就是绘画的坯体的收缩率一定要把握好，颜色釉的膨胀性普遍要大于瓷板坯体的收缩性，如果两者差距过大则会出现色釉拉裂泥板的问题。一般我们采用加厚泥板的方式防止釉面出现此类问题。在景德镇，做瓷板艺术一般都在老鸦滩。那里做的泥板主要都是用来画青花，由于青花外面所罩的透明釉的膨胀率很低对泥板产生不了过多拉力，所以当地生产的大多泥板都比较薄，生坯厚度大概在0.8公分，如果画幅较大则不建议直接使用，此时就应该按照色釉的特征相应加高泥板厚度，一般如果上到12遍左右的花釉泥板最好控制在1.2公分厚度为宜。
　　（三）窑温的控制很十分重要，之前所说的都是事前准备过程，不论前面做了多少的努力如果在烧窑这一步有所疏忽那么一切很有可能就是前功尽弃的。其实烧窑的过程也就是对自己的色釉泥板的材料性质以及艺术效果一个回顾过程。，根据自己所配置选购釉料的化学成分和泥板的物理构成来调节自己窑室的环境。如果是自己的窑。那么就要首先考虑一下这一窑所有作品的釉色对窑温的要求，其次就是依据不同色釉的性质来进行窑位安排布局。有些浅色色釉装窑的时候应该尽量放在窑室中部，周围外侧则可以摆放深色的作品，这样可以尽量避免在氧化过程中做产生的吸烟现象对瓷板造成烟熏发黄的问题。最后就是如果有的色釉比较稳定，温度需求不是特别高，那么可以放在最低的地方。把有些对温度要求较高的放在上层。这样利用窑室上下的温差来满足一些釉在发色上面的特殊差别。如果是搭窑的话。也是按照这样的方式选择窑位。
　　总之，颜色釉的烧造离不开反复的实验，笔者在近阶段的实验也只是初步的探索。个人认为要是想在高温瓷板绘画这个领域有所突破则必须要在釉料的自主研制和自己烧窑这两个阶段下好功夫。尽管探索颜色釉绘画这条路困难重重，但颜色釉瓷板画艺术是不论是在他的“不着一字，尽得风流”的艺术品格上来说，还是从“千窑难得一宝。寸金窑烧寸金瓷”的经济效益方面来讲颜色釉瓷板装饰这一领域都是一个值得我们当代年轻艺术工作者不断学习探索的宝贵财富。
　　（作者单位：景德镇陶瓷学院）