【摘 要】
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<正> 彭捷(以下简称彭):深圳美术馆自2002年初确立"关注中国当代油画"的学术目标后,接连举办了"观念的图像"展与"图像的图像"展,这两个分别以20世纪50-60年代和70年代出生艺
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<正> 彭捷(以下简称彭):深圳美术馆自2002年初确立"关注中国当代油画"的学术目标后,接连举办了"观念的图像"展与"图像的图像"展,这两个分别以20世纪50-60年代和70年代出生艺术家为主的展览,无论是在社会公众层面,还是在艺术界内部均获得了较为广泛的关注。但至2004年举办"居住在成都"展时,似乎又有某种变化的因素在里边,我感兴趣的是,贵馆对此有何学术上的考虑?鲁虹(以下简称鲁):从策展的角度来讲,我们是想有选择性地按一个个专题的形式来做,这样一方面可以对中国当代油画的发展进行必要的清理;另一方面也可以使我馆形成一个关于中国当代油画的收藏系列。但是如果继续按不同年龄段艺术家往下做的话,很快就会遇到一些棘手的问题。所以我们马上做出了必要的调整,即按中国当代艺术的几个重镇分片来做。首先是选择了成都,接着很快有了关于"居住在成都"展的策划书。有趣的是,关于这个展览的策划书在由四川艺术
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