看白石老人的虾，晶莹透彻，或畅游溪流，或憨态可掬，极富情趣。老人画的虾或多或少散落在宣纸各处，形态迥异，各自有各自的心思。我见过他的一张画，画面不大却被画得很满，画面上只有两只虾，体形硕大虾须飘逸，有纹理般的质感，似乎随水而动游离纸面。虾的数量虽少，却以少胜多，别具韵味。
　　由此可见，画面大小并不影响所描绘个体的数量，多有多的好处，少有少的妙处。白石老人所画墨虾的多与少，决定购买者所付润资的多少。据说有人在买画时少给了钱，白石老人便只画了只虾头，身体的其他部位隐藏在水草里面。这事儿听起来像玩笑，却也表明了老人倔强的个性。
　　老人画的虾，体态均匀恰到好处。多一笔不行，少一笔不可，已经浑然天成了。我曾试图改变这种“白石虾”，或是多画一节，或是少画一节，即刻失去了鲜活的色彩，缺少了灵动。老人的虾是千锤百炼而来的，其中经历了诸多苦难、诸多感慨。老人一生颠沛流离，根本不像优哉游哉的虾，而像一匹负重前行的老马。我想，白石老人之所以画虾，把虾画得如此精妙，或许他是在追求那种恬静无忧的生活吧！
　　幼时在农村老家，父亲种植玉米，极其重视玉米株数的多少。我记得一亩地大约需要四千多株，少则减产，多则无益。种植太多，间距太密，致使密不透风，阳光难以照射，生长的玉米十分弱小；若种植太少，间距过大，玉米虽生长茂盛，但授粉却难，玉米虽大颗粒却少。那时候，阳光像火炉般悬在头顶之上，父亲光着脊背在土地上拔除多余的玉米，他黝黑的双手在抖动之间，不留情面地把那些多余的玉米棵拔掉，没有丝毫感情。父亲遵循着自己的种植观，在他的背后，那些整齐有序的玉米像排列演阵的军队，它们在自己的队列里得到滋生。
　　父亲种植玉米的多与少在于符合规律，这种规律有章可循，算是科学。但白石老人衰年变法后，似乎把虾米身体的结构给少画了一两笔，这就不成比例了，世界上也似乎没有老人笔下的虾米。白石老人从艺术的角度，用抽象的手段把多与少运用到了极致。我们看到的真正虾米与画中的虾米相比，画中的虾米更加富有情趣，更加具有生活气息。生活中真正的东西与艺术创造的物体对比，高与低立刻显现在面前。
　　我见过很多展览，各式各样的画作琳琅满目，有的画家用笔较拙，便把画面弄得满满的，一笔一笔不断叠加，墨色不断变化、颜色不断积累，给人强烈的视觉冲击；有的画家却在大幅纸张上用寥寥幾笔勾勒出个体的轮廓，墨色分明、笔法讲究，线条少的有些可怜，却显示出了极其深厚的笔墨功底。由此可见，笔墨的多与少并不代表画作本身的优与劣，而在于画家本人对生活的认识，对境界的追求。
　　但凡入画的东西，至少总是美的，即便不美，也会给它赋予生活的情趣。据说，白石老人曾经画过蟑螂、苍蝇等，这些东西再美，也不会被人堂而皇之地挂在家中最显眼的地方。老爷子之所以下功夫去画这些东西，或许是童心未泯，或许是博人一笑罢了。一些画家总喜欢用过多的笔墨，在洁净的宣纸上笔走游龙画漆黑一片，且以此赢得了名气。我想，笔墨的多与少，也需像种植庄稼一样，得有一定的科学性，或者具有艺术角度的合理性，须符合审美规律，否则，我们在装点家居的时候，还不如像断电的屏幕般，去刷黑一面墙。只有合理的审美，才能折射出我们富有情趣的人生。