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从明星娱乐大众到大众自娱自乐，自2004年开始，全国各地“选秀”活动遍地开花，从央视的《梦想中国》到湖南卫视的《超级女声》、《快乐男生》到东方卫视的《莱卡·我型我SHOW》，主办方举办的目的无一不是零门槛、发现新人、为唱片公司提供签约艺人，实现普通人一夜成名的黄金梦想。李宇春、张杰、陈楚生这些造星活动的胜出者，都贴着“平民偶像”的标签，从而风风光光走上了演艺道路。选秀活动为乐坛源源不断地输送新人，也正是明星效应吸引着越来越多的少男少女参加比赛，大胆秀出自己的青春和梦想。
这些造星运动来势凶猛，让地处中原的河南青年蠢蠢欲动。2005年，河南本土选秀运动《新声带民星秀》横空出世，它为中原青年张扬青春展示梦想提供了广阔的本土平台。从2005年开始的《新声带民星秀》至2010年已经成功举办了5届，参加比赛的选手多达10万人，它在河南本土中推出了安旭、刘庆辉、高庆峥、臧苗苗等众多具有明显河南标志的本土明星，也顺势造就了“新声带现象”，“新声带现象”是凭借什么样的魅力在当今河南大众娱乐生活中大行其道？
“新声带现象”标志河南
“品牌本土化”
首先，“新声带现象”具有典型的河南“品牌本土化”特点。
《新声带民星秀》从2005年首届选秀开始，就已经深深地打上了“河南本土化”5个字的烙印。《新声带民星秀》是由河南电视台电视剧频道主办，电视剧频道是河南本土的地面频道，它覆盖广，也有一批超级忠实的观众粉丝群。
《新声带民星秀》从河南全省选拔优秀歌手。既然是民星，顾名思义就是平民歌星，零门槛，只要有梦想就可以参加的标准让来自河南全省18个省辖市的青年人为之雀跃不已，毕竟河南人终于有了自己的娱乐，有了自己的选秀活动。
《新声带民星秀》从海选到初赛再到复赛，评委专家们也都来自河南本土，他们深知河南当下的娱乐发展道路、河南青年对时尚文化的了解程度，评委的身上也打上了“河南本土化”5个字的烙印。2007年，《新声带民星秀》的胜出者们还在全省进行了“新声飞扬——电视剧频道新声带民星秀”巡演活动。
其次，广电系统资源整合利用的优势在《新声带民星秀》中显示殆尽。
《新声带民星秀》是由河南电视台电视剧频道主办，但利用同属于广电资源的《东方今报》的报纸优势，和报纸、电台等强强联合，也使活动在河南形成了立体式多元化的传播方法和传播效应。《东方今报》从2005年开始，就大篇幅专题式报道《新声带民星秀》活动，从前期活动筹备开始，海选、初赛、复赛、决赛每场均派优秀记者进行报道，这种广电资源的充分利用在活动中也显示了河南独有的特色。
“新声带现象”激活河南本土娱乐意识
可以说，2005年河南电视台电视剧频道是在湖南卫视《超级女声》将火未火之时独具慧眼，充分联合广电媒体整合广电资源，用《新声带民星秀》活动激活了河南本土的娱乐意识，也在河南上演了一场大众选秀娱乐游戏。
笔者认为，相对于湖南、北京、上海等省市，河南在目前娱乐资源匮乏的状况下，河南人的“娱乐精神”是缺失而又疲软的。可以说，日常娱乐是人类社会一个不可或缺的社会功能，它能帮助人们调节紧张的神经，也能帮助社会释放压力。但河南人在背负了五千年的文化积淀下，精神生活层面始终有沉重感和负重感，但也正是如此，它造就了河南人的内敛含蓄委婉和深沉，这让整个河南本土文化产业缺乏“原动力”、缺乏“娱乐资源”和狂热的“娱乐精神”。
虽然河南电视台都市频道的《星登陆》以及河南电视台精品博览频道都有一定的娱乐资源，但是“星登陆”推出的歌友会都是全国知名的歌星明星，河南本土的极少；河南电视台精品博览频道的娱乐资源更多的则是“舶来品”——来自韩国等地的时尚娱乐元素。在河南青年的内心深处，河南的娱乐明星是缺失的，如果说上一代中常香玉等豫剧大师是河南文化娱乐的一个标志性里程碑，如今谁也无法接起常香玉先生传递的接力棒。虽然在河南电视文化中，“梨园春现象”、“武林风现象”也推出了庞晓戈、晨东等明星主持人，但他们的观众群相对稳定、相对狭小。多年以来，河南已经没有出现过能够得到全国观众认可的明星，整个河南本土娱乐都缺乏“明星制造”，面对这样的状况，河南媒体也是“巧妇难为无米之炊”。
所以，从2005年到2010年，河南电视台电视剧频道主办的《新声带民星秀》不仅引爆了河南人自娱自乐的行动，是一场在强势媒体的集体轰炸下引发的“造星全民娱乐活动”，而且也填补了河南电视文化史上从未有过的大规模、连续性、全民化、草根派的娱乐空白，它将河南最底层的娱乐精神得以发掘，让河南人充分感受到娱乐精神的洗礼。
“新声带现象”推动河南娱乐精神的复苏
何为娱乐精神？通俗来讲，娱乐就是“玩”。娱乐，就是要制造轻松环境，松弛紧张心情。经过多方面论证，娱乐也是需要精神的，它不仅仅是玩乐，更需要人性的光辉和人文的关怀。娱乐精神不仅是现代人适应社会的一种生存状态，也是排解生存压力、表达人生态度的一种生活方式，娱乐精神不应该是追逐时尚、愚昧跟风，首先应当是找到自己。
《新声带民星秀》作为一档以音乐选秀为外壳的大众娱乐性电视节目，它奉行“不论年龄、不问地域、不拘外貌、不限身份，真正无门槛选拔”的活动方式，并通过层层淘汰选拔，征选出真正具备培养前途与明星潜质的歌手。《新声带民星秀》紧贴大众性和亲民性两大主题的理念，开辟了海选、梯级淘汰等环节，通过强烈的视觉效果和悬念式结果，充分表现了一种新颖且“没有距离感”的大众选秀景象。
《新声带民星秀》不拘泥于演播室形式，而是搭台唱戏，没有门票、没有名角，比赛具有大众性、自发性和平等性。不甘于平凡是大多数人的天性，这类低门槛的比赛正好迎合了人们的心理。对于观众来说，平民化也拉近了他们与比赛的距离，在电视上舞台上表演的不再是一些看得厌烦了的明星，取而代之的很有可能就是你的亲戚、朋友甚至是自己。电视剧频道通过和《东方今报》的强强联合放大处理后，造成广泛而直接的社会效果：河南人在“玩”娱乐，河南人会“玩”娱乐，河南人的娱乐精神在复苏。
“新声带现象”将推动河南娱乐精神的再造
为什么说《新声带民星秀》将推动河南娱乐精神的再造？
对于如今的河南人来说，河南面临着重新塑造对外形象的任务，说起河南人，追溯源头则是炎黄子孙，但说到近处，似乎就没有什么能够代表我们河南人形象的标志，一个更为成熟的河南娱乐风向标的出现将对重塑河南形象有着重要的意义。重塑河南形象，不可或缺的就是河南人要有属于自己的娱乐精神，属于河南方式的娱乐意识。怎么理解时尚，如何能够引领时尚，如何才能敢于表现，勇于创新？《新声带民星秀》就是在充分自我意识下自培表现出来的“娱人娱己”的一种能力，不仅能够娱乐大众，还能够满足自我精神需求，它火爆出场，满足了河南青年对娱乐精神的渴求，构建了充分展示自我的一个平台。
但随着时代的发展，各种娱乐方式依然层出不穷，各种娱乐精神在大众媒体的激发下也越来越自我。所以，要真正使河南娱乐资源丰富并发达起来，强势媒体间的强强联手合作是必不可少的，例如《新声带民星秀》中电视剧频道和《东方今报》强强联合，但今后的合作方式也需要进行大胆的改革和创新。有了娱乐方式和娱乐精神，当务之急是通过娱乐活动，每年能够真正推出一至两个具有河南观众缘以及全国观众认可的河南本土的娱乐明星，他不仅能够被大众普遍接受和关注，而且也会受到全国各大媒体的连续关注，对于对外树立河南形象也将起到一定的作用。前期电视台或是广电局一定要对《新声带民星秀》加大资金投入，在包装形式上要紧跟时尚流行趋势；最关键的是一定要把握娱乐的主要消费群体，把时下的河南青年拉拢过来、聚集起来、利用起来，使《新声带民星秀》和湖南的《超级女声》、《快乐男生》相媲美，成为社会茶余饭后的谈资，利用河南娱乐精神开拓《新声带民星秀》的成功之道。
（作者为河南电台信息广播总监）
编校：张红玲
这些造星运动来势凶猛，让地处中原的河南青年蠢蠢欲动。2005年，河南本土选秀运动《新声带民星秀》横空出世，它为中原青年张扬青春展示梦想提供了广阔的本土平台。从2005年开始的《新声带民星秀》至2010年已经成功举办了5届，参加比赛的选手多达10万人，它在河南本土中推出了安旭、刘庆辉、高庆峥、臧苗苗等众多具有明显河南标志的本土明星，也顺势造就了“新声带现象”，“新声带现象”是凭借什么样的魅力在当今河南大众娱乐生活中大行其道？
“新声带现象”标志河南
“品牌本土化”
首先，“新声带现象”具有典型的河南“品牌本土化”特点。
《新声带民星秀》从2005年首届选秀开始，就已经深深地打上了“河南本土化”5个字的烙印。《新声带民星秀》是由河南电视台电视剧频道主办，电视剧频道是河南本土的地面频道，它覆盖广，也有一批超级忠实的观众粉丝群。
《新声带民星秀》从河南全省选拔优秀歌手。既然是民星，顾名思义就是平民歌星，零门槛，只要有梦想就可以参加的标准让来自河南全省18个省辖市的青年人为之雀跃不已，毕竟河南人终于有了自己的娱乐，有了自己的选秀活动。
《新声带民星秀》从海选到初赛再到复赛，评委专家们也都来自河南本土，他们深知河南当下的娱乐发展道路、河南青年对时尚文化的了解程度，评委的身上也打上了“河南本土化”5个字的烙印。2007年，《新声带民星秀》的胜出者们还在全省进行了“新声飞扬——电视剧频道新声带民星秀”巡演活动。
其次，广电系统资源整合利用的优势在《新声带民星秀》中显示殆尽。
《新声带民星秀》是由河南电视台电视剧频道主办，但利用同属于广电资源的《东方今报》的报纸优势，和报纸、电台等强强联合，也使活动在河南形成了立体式多元化的传播方法和传播效应。《东方今报》从2005年开始，就大篇幅专题式报道《新声带民星秀》活动，从前期活动筹备开始，海选、初赛、复赛、决赛每场均派优秀记者进行报道，这种广电资源的充分利用在活动中也显示了河南独有的特色。
“新声带现象”激活河南本土娱乐意识
可以说，2005年河南电视台电视剧频道是在湖南卫视《超级女声》将火未火之时独具慧眼，充分联合广电媒体整合广电资源，用《新声带民星秀》活动激活了河南本土的娱乐意识，也在河南上演了一场大众选秀娱乐游戏。
笔者认为，相对于湖南、北京、上海等省市，河南在目前娱乐资源匮乏的状况下，河南人的“娱乐精神”是缺失而又疲软的。可以说，日常娱乐是人类社会一个不可或缺的社会功能，它能帮助人们调节紧张的神经，也能帮助社会释放压力。但河南人在背负了五千年的文化积淀下，精神生活层面始终有沉重感和负重感，但也正是如此，它造就了河南人的内敛含蓄委婉和深沉，这让整个河南本土文化产业缺乏“原动力”、缺乏“娱乐资源”和狂热的“娱乐精神”。
虽然河南电视台都市频道的《星登陆》以及河南电视台精品博览频道都有一定的娱乐资源，但是“星登陆”推出的歌友会都是全国知名的歌星明星，河南本土的极少；河南电视台精品博览频道的娱乐资源更多的则是“舶来品”——来自韩国等地的时尚娱乐元素。在河南青年的内心深处，河南的娱乐明星是缺失的，如果说上一代中常香玉等豫剧大师是河南文化娱乐的一个标志性里程碑，如今谁也无法接起常香玉先生传递的接力棒。虽然在河南电视文化中，“梨园春现象”、“武林风现象”也推出了庞晓戈、晨东等明星主持人，但他们的观众群相对稳定、相对狭小。多年以来，河南已经没有出现过能够得到全国观众认可的明星，整个河南本土娱乐都缺乏“明星制造”，面对这样的状况，河南媒体也是“巧妇难为无米之炊”。
所以，从2005年到2010年，河南电视台电视剧频道主办的《新声带民星秀》不仅引爆了河南人自娱自乐的行动，是一场在强势媒体的集体轰炸下引发的“造星全民娱乐活动”，而且也填补了河南电视文化史上从未有过的大规模、连续性、全民化、草根派的娱乐空白，它将河南最底层的娱乐精神得以发掘，让河南人充分感受到娱乐精神的洗礼。
“新声带现象”推动河南娱乐精神的复苏
何为娱乐精神？通俗来讲，娱乐就是“玩”。娱乐，就是要制造轻松环境，松弛紧张心情。经过多方面论证，娱乐也是需要精神的，它不仅仅是玩乐，更需要人性的光辉和人文的关怀。娱乐精神不仅是现代人适应社会的一种生存状态，也是排解生存压力、表达人生态度的一种生活方式，娱乐精神不应该是追逐时尚、愚昧跟风，首先应当是找到自己。
《新声带民星秀》作为一档以音乐选秀为外壳的大众娱乐性电视节目，它奉行“不论年龄、不问地域、不拘外貌、不限身份，真正无门槛选拔”的活动方式，并通过层层淘汰选拔，征选出真正具备培养前途与明星潜质的歌手。《新声带民星秀》紧贴大众性和亲民性两大主题的理念，开辟了海选、梯级淘汰等环节，通过强烈的视觉效果和悬念式结果，充分表现了一种新颖且“没有距离感”的大众选秀景象。
《新声带民星秀》不拘泥于演播室形式，而是搭台唱戏，没有门票、没有名角，比赛具有大众性、自发性和平等性。不甘于平凡是大多数人的天性，这类低门槛的比赛正好迎合了人们的心理。对于观众来说，平民化也拉近了他们与比赛的距离，在电视上舞台上表演的不再是一些看得厌烦了的明星，取而代之的很有可能就是你的亲戚、朋友甚至是自己。电视剧频道通过和《东方今报》的强强联合放大处理后，造成广泛而直接的社会效果：河南人在“玩”娱乐，河南人会“玩”娱乐，河南人的娱乐精神在复苏。
“新声带现象”将推动河南娱乐精神的再造
为什么说《新声带民星秀》将推动河南娱乐精神的再造？
对于如今的河南人来说，河南面临着重新塑造对外形象的任务，说起河南人，追溯源头则是炎黄子孙，但说到近处，似乎就没有什么能够代表我们河南人形象的标志，一个更为成熟的河南娱乐风向标的出现将对重塑河南形象有着重要的意义。重塑河南形象，不可或缺的就是河南人要有属于自己的娱乐精神，属于河南方式的娱乐意识。怎么理解时尚，如何能够引领时尚，如何才能敢于表现，勇于创新？《新声带民星秀》就是在充分自我意识下自培表现出来的“娱人娱己”的一种能力，不仅能够娱乐大众，还能够满足自我精神需求，它火爆出场，满足了河南青年对娱乐精神的渴求，构建了充分展示自我的一个平台。
但随着时代的发展，各种娱乐方式依然层出不穷，各种娱乐精神在大众媒体的激发下也越来越自我。所以，要真正使河南娱乐资源丰富并发达起来，强势媒体间的强强联手合作是必不可少的，例如《新声带民星秀》中电视剧频道和《东方今报》强强联合，但今后的合作方式也需要进行大胆的改革和创新。有了娱乐方式和娱乐精神，当务之急是通过娱乐活动，每年能够真正推出一至两个具有河南观众缘以及全国观众认可的河南本土的娱乐明星，他不仅能够被大众普遍接受和关注，而且也会受到全国各大媒体的连续关注，对于对外树立河南形象也将起到一定的作用。前期电视台或是广电局一定要对《新声带民星秀》加大资金投入，在包装形式上要紧跟时尚流行趋势；最关键的是一定要把握娱乐的主要消费群体，把时下的河南青年拉拢过来、聚集起来、利用起来，使《新声带民星秀》和湖南的《超级女声》、《快乐男生》相媲美，成为社会茶余饭后的谈资，利用河南娱乐精神开拓《新声带民星秀》的成功之道。
（作者为河南电台信息广播总监）
编校：张红玲