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【摘要】： 如今各个综艺为争奇斗艳各显神通。制胜的关键的不仅是要连接媒体和受众，而是让受众与受众连接，要让人们自行的传播和分享。简言之就在于各大卫视如何讲故事能够吸引受众注意。《梦想的声音》作为一档电视音乐类综艺节目在激烈的生存环境中异军突起，与其故事化叙事模式，即叙事者、叙述技巧、叙述结构紧密相连。本文以《梦想的声音》为例探索故事化的叙事模式在音乐类综艺节目中的应用。
【关键词】：叙事者；叙事技巧；叙事结构；《梦想的声音》
一、故事化叙事的概况
新媒体时代，讲故事从来都不是电视剧与纪录片的专利，综艺节目的故事化叙事就是将讲故事与综艺融合的一种全新的叙事方法。这种叙事模式将节目策划为研究的文本，巧妙地利用电视的文化特质，既可以利用电视画面的具象性给观众身临其境的现场感和真实感，也可以利用电视的蒙太奇手法来制造悬念、推动节目高潮，并且可以利用音响、音效营造节目氛围把包括的各种叙事元素的信息以讲故事的方式传递给受众。
二、故事化叙事模式在《梦想的声音》节目中的应用
（一）、叙事者
罗兰·巴特说“没有叙述者和没有听众也就不可能有叙事作品”在电视综艺节目中，叙事者也可称为节目的推动者拥有绝对的话语权，对整个节目的进程、起承转合起到了决定性的作用。和一般的电视综艺一样在《梦想的声音》的舞台上担任叙事者的是浙江卫视当家名主持——华少。华少不仅要以一个旁观者的视角对现场情况进行解说，完成电视节目的声画组合，而且还是叙事内容和叙事结构的黏合剂。由于节目设计多个环节，不同环节之间的介绍，不同场景的转换都需要华少的解说，引领者叙事事件的向前发展，黏合叙事结构和叙事内容完成最终叙事。此外，华少幽默的主持风格轻松自在的叙事方式让受众在笑语中接受故事。比如，让Hebe点评萧敬腾的演唱，点评完了之后马上说道：“好，这么难的问题我们就不难为其他人了！”一向内敛的Hebe都气得跳起来：“原来就让我一个人当坏人啊！”华少非常善于调动现场的每一位嘉宾，在这档自己的新节目里为了调动他们的积极性。
一个叙述者最主要的功能是推动故事情节的发展，好的节目策划本身就是一部好的叙事文本，但由于电视综艺并不能仅用语言符号去塑造人物形象，用笔尖去刻画故事情节。在《梦想的声音》的舞台上每一个人都是故事中的人，所以在节目顺利进行的前提下，需要给导师和选手更多的表现空间，让选手和导师都表现出自己的特点。华少则观察着舞台上的每一个人，任何一个细微的变化都被他尽收眼，华少是第一个站出来开玩笑的人，华少也是推动高潮的人，当Hebe这样的导师因为内敛而话不多的时候，华少则默默为她准备好了“招数”帮助她快速适应综艺节奏……
（二）、叙事技巧
1、分解多个故事单元
《梦想的声音》一共有12期，每一期都可以分解为一个故事单元，一般每期有3为选手所以每一期也就有三个小故事。每一个声音每一个选手都有自己背后的故事，节目组正是利用选手的故事整合成的一个故事集群，让受众不仅仅享受的是视听的盛宴也是体验故事的感动。从每一期的简介中可以清晰的看出就是一个故事的概括。比如第一期“林俊杰萧敬腾“相爱相杀”羽泉遇克星”。
不仅如此在节目进行过程中每一位嘉宾的介绍都是故事的小标题，第一期节目中就有大牛：[重量级]可爱女孩用歌声传递自信，、在困境中坚持小众音乐创作，身患眼疾的团长受导师致敬、单个选手为故事样本进行故事总结，清晰明了促进节目环环相扣的顺利进展，同时也会使观众更加容易记住每一位选手。
2、巧设悬念与冲突
故事的特点为：悬念、高潮、矛盾冲突、人物与场景。尤其是悬念和矛盾冲突是电视节目吸引观众的制胜法宝，电视节目中的悬念设置， 指电视编导利用受众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在节目中截留或隐藏部分关键信息 （如事实或结果），以引起受众的强烈好奇与热烈关注，并急切期待解决的后果，从而实现编导的主要目的。悬念的最大特点在于它的不确定性，这种不确定的因素结合电视的蒙太奇语言与音响音效的烘托渲染，巧妙地契合了受众的好奇心理，迫使受众迫切的想要知道接下来的故事是什么。有时悬念的设置也伴随着矛盾冲突，悬念冲突都无疑是一根牵动着受众心理的一根线牵引着观众的注意力，克服观众短暂注意力导致的实现转移，无形之中推动着节目的顺利完成。
《梦想的声音》作为一档大型原创音乐圆梦节目，其本身就带着一种悬念性，既然是原创音乐，一首歌，反复演绎，谁来唱怎么唱，不仅成为将大众流行音乐精致化、精确化、精美化的一种做法，也是观众迫切期待的声音。再者素人与明星导师的pk本身就是一种竞赛，既然是竞赛就有输赢，那么素人能否战胜导师最终站在万人演唱会的舞台也是自始自终贯穿全节目的疑问。此外，电视的蒙太奇语言使受众联想不断，节目中，你可以看见张惠妹接受”讨教“时直呼腿软，田馥甄被”讨教”时紧张不已等等。
3、妙用非语言符号
非语言符号是指人类各种静态和动态的包含特定意义的信息载体。当代新闻传播电视是与非语言符号传播关系最为密切的媒介，人的表情目光、动作手势、身份服饰、都可以通过全景、中景、近景和特写等不同的景别及仰拍、俯拍、平拍、等不同的角度集中表现出来。此外高配的硬件设施，每一位发声者在声音上的优劣面展露无遗，而素人歌手的个人气场与气质在节目组精心包装下，结合封闭演播厅的氛围浑然天成。
三、叙事结构增加戏剧效果
电视综艺节目中叙事结构的展现主要是通过节目规则来展示，即通过不同的场景转换与多变的赛制配合增加节目的可视效果。浙江卫视从不吝于以最顶尖的软硬件设备为歌手保驾护航，这也为业界所公认。炫酷的舞美，灵活的赛制是节目的一大亮点。
《梦想的声音》在开播时并没有对节目的赛制进行详细的解说，第一阶段观众挥舞手指灯为选手积满音乐能量球，音乐能量积满素人歌手才有机会和观众见面，反之也就意味者挑战直接失败，随后只有五组导师相互推荐合拢三段音阶桥之后，选手才算成功登上主舞台也便拥有与导师挑战切磋的机会。素人选手能否顺利登上主舞台本身就充满着戏剧性与不确定性。
当选手顺利登上主舞台后，导师选华为“惊曲榜”上的歌进行为时3个小时的改编，一者“惊曲榜”歌曲的不确定性，二者为导师挑选歌人的不确定性从导师自己选歌，到选手选，到音乐团队选，再到音乐助力团选花样百出，趣味十足。
四、结语
竞争激烈的电视市场迫切需要各种形态的电视节目在自己的领域进行改革与创新，《梦想的声音》作为一档大型音乐类综艺节目，用節目讲故事，满足了人与生俱来的对故事的渴望。幽默的叙事者、多样的叙事技巧、炫酷的舞台、多样的赛制确保了《梦想的声音》在如此激烈竞争的环境下站稳了脚跟。
综艺节目的故事化，将叙事的各个元素调动起来，利用多样化的叙事技巧加强故事的生动性。但是在综艺节目故事化势头大热的情况下，也要注意正确的引导机制以及理论导向，以防为了过分追求收视率而放弃节目本身的职能所在。以防为了吸引受众提高收视率对节目内容的把关上放松了要求，为了故事而故事，背离了真实性，甚至出现节目内容低俗化的现象。
参考文献：
[1]本刊编辑部. 梦想的声音 浙江卫视如何淬炼成声音王者[J]. 声屏世界·广告人，2017，（02）：78-80.
[2]张帅. 论我国音乐类电视综艺节目的创新与突破——以浙江卫视《梦想的声音》为例[J]. 新闻研究导刊，2017，（02）：112-113.
[3]苗腾. 电视综艺节目故事化叙事研究[D].东北师范大学，2015.
【关键词】：叙事者；叙事技巧；叙事结构；《梦想的声音》
一、故事化叙事的概况
新媒体时代，讲故事从来都不是电视剧与纪录片的专利，综艺节目的故事化叙事就是将讲故事与综艺融合的一种全新的叙事方法。这种叙事模式将节目策划为研究的文本，巧妙地利用电视的文化特质，既可以利用电视画面的具象性给观众身临其境的现场感和真实感，也可以利用电视的蒙太奇手法来制造悬念、推动节目高潮，并且可以利用音响、音效营造节目氛围把包括的各种叙事元素的信息以讲故事的方式传递给受众。
二、故事化叙事模式在《梦想的声音》节目中的应用
（一）、叙事者
罗兰·巴特说“没有叙述者和没有听众也就不可能有叙事作品”在电视综艺节目中，叙事者也可称为节目的推动者拥有绝对的话语权，对整个节目的进程、起承转合起到了决定性的作用。和一般的电视综艺一样在《梦想的声音》的舞台上担任叙事者的是浙江卫视当家名主持——华少。华少不仅要以一个旁观者的视角对现场情况进行解说，完成电视节目的声画组合，而且还是叙事内容和叙事结构的黏合剂。由于节目设计多个环节，不同环节之间的介绍，不同场景的转换都需要华少的解说，引领者叙事事件的向前发展，黏合叙事结构和叙事内容完成最终叙事。此外，华少幽默的主持风格轻松自在的叙事方式让受众在笑语中接受故事。比如，让Hebe点评萧敬腾的演唱，点评完了之后马上说道：“好，这么难的问题我们就不难为其他人了！”一向内敛的Hebe都气得跳起来：“原来就让我一个人当坏人啊！”华少非常善于调动现场的每一位嘉宾，在这档自己的新节目里为了调动他们的积极性。
一个叙述者最主要的功能是推动故事情节的发展，好的节目策划本身就是一部好的叙事文本，但由于电视综艺并不能仅用语言符号去塑造人物形象，用笔尖去刻画故事情节。在《梦想的声音》的舞台上每一个人都是故事中的人，所以在节目顺利进行的前提下，需要给导师和选手更多的表现空间，让选手和导师都表现出自己的特点。华少则观察着舞台上的每一个人，任何一个细微的变化都被他尽收眼，华少是第一个站出来开玩笑的人，华少也是推动高潮的人，当Hebe这样的导师因为内敛而话不多的时候，华少则默默为她准备好了“招数”帮助她快速适应综艺节奏……
（二）、叙事技巧
1、分解多个故事单元
《梦想的声音》一共有12期，每一期都可以分解为一个故事单元，一般每期有3为选手所以每一期也就有三个小故事。每一个声音每一个选手都有自己背后的故事，节目组正是利用选手的故事整合成的一个故事集群，让受众不仅仅享受的是视听的盛宴也是体验故事的感动。从每一期的简介中可以清晰的看出就是一个故事的概括。比如第一期“林俊杰萧敬腾“相爱相杀”羽泉遇克星”。
不仅如此在节目进行过程中每一位嘉宾的介绍都是故事的小标题，第一期节目中就有大牛：[重量级]可爱女孩用歌声传递自信，、在困境中坚持小众音乐创作，身患眼疾的团长受导师致敬、单个选手为故事样本进行故事总结，清晰明了促进节目环环相扣的顺利进展，同时也会使观众更加容易记住每一位选手。
2、巧设悬念与冲突
故事的特点为：悬念、高潮、矛盾冲突、人物与场景。尤其是悬念和矛盾冲突是电视节目吸引观众的制胜法宝，电视节目中的悬念设置， 指电视编导利用受众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在节目中截留或隐藏部分关键信息 （如事实或结果），以引起受众的强烈好奇与热烈关注，并急切期待解决的后果，从而实现编导的主要目的。悬念的最大特点在于它的不确定性，这种不确定的因素结合电视的蒙太奇语言与音响音效的烘托渲染，巧妙地契合了受众的好奇心理，迫使受众迫切的想要知道接下来的故事是什么。有时悬念的设置也伴随着矛盾冲突，悬念冲突都无疑是一根牵动着受众心理的一根线牵引着观众的注意力，克服观众短暂注意力导致的实现转移，无形之中推动着节目的顺利完成。
《梦想的声音》作为一档大型原创音乐圆梦节目，其本身就带着一种悬念性，既然是原创音乐，一首歌，反复演绎，谁来唱怎么唱，不仅成为将大众流行音乐精致化、精确化、精美化的一种做法，也是观众迫切期待的声音。再者素人与明星导师的pk本身就是一种竞赛，既然是竞赛就有输赢，那么素人能否战胜导师最终站在万人演唱会的舞台也是自始自终贯穿全节目的疑问。此外，电视的蒙太奇语言使受众联想不断，节目中，你可以看见张惠妹接受”讨教“时直呼腿软，田馥甄被”讨教”时紧张不已等等。
3、妙用非语言符号
非语言符号是指人类各种静态和动态的包含特定意义的信息载体。当代新闻传播电视是与非语言符号传播关系最为密切的媒介，人的表情目光、动作手势、身份服饰、都可以通过全景、中景、近景和特写等不同的景别及仰拍、俯拍、平拍、等不同的角度集中表现出来。此外高配的硬件设施，每一位发声者在声音上的优劣面展露无遗，而素人歌手的个人气场与气质在节目组精心包装下，结合封闭演播厅的氛围浑然天成。
三、叙事结构增加戏剧效果
电视综艺节目中叙事结构的展现主要是通过节目规则来展示，即通过不同的场景转换与多变的赛制配合增加节目的可视效果。浙江卫视从不吝于以最顶尖的软硬件设备为歌手保驾护航，这也为业界所公认。炫酷的舞美，灵活的赛制是节目的一大亮点。
《梦想的声音》在开播时并没有对节目的赛制进行详细的解说，第一阶段观众挥舞手指灯为选手积满音乐能量球，音乐能量积满素人歌手才有机会和观众见面，反之也就意味者挑战直接失败，随后只有五组导师相互推荐合拢三段音阶桥之后，选手才算成功登上主舞台也便拥有与导师挑战切磋的机会。素人选手能否顺利登上主舞台本身就充满着戏剧性与不确定性。
当选手顺利登上主舞台后，导师选华为“惊曲榜”上的歌进行为时3个小时的改编，一者“惊曲榜”歌曲的不确定性，二者为导师挑选歌人的不确定性从导师自己选歌，到选手选，到音乐团队选，再到音乐助力团选花样百出，趣味十足。
四、结语
竞争激烈的电视市场迫切需要各种形态的电视节目在自己的领域进行改革与创新，《梦想的声音》作为一档大型音乐类综艺节目，用節目讲故事，满足了人与生俱来的对故事的渴望。幽默的叙事者、多样的叙事技巧、炫酷的舞台、多样的赛制确保了《梦想的声音》在如此激烈竞争的环境下站稳了脚跟。
综艺节目的故事化，将叙事的各个元素调动起来，利用多样化的叙事技巧加强故事的生动性。但是在综艺节目故事化势头大热的情况下，也要注意正确的引导机制以及理论导向，以防为了过分追求收视率而放弃节目本身的职能所在。以防为了吸引受众提高收视率对节目内容的把关上放松了要求，为了故事而故事，背离了真实性，甚至出现节目内容低俗化的现象。
参考文献：
[1]本刊编辑部. 梦想的声音 浙江卫视如何淬炼成声音王者[J]. 声屏世界·广告人，2017，（02）：78-80.
[2]张帅. 论我国音乐类电视综艺节目的创新与突破——以浙江卫视《梦想的声音》为例[J]. 新闻研究导刊，2017，（02）：112-113.
[3]苗腾. 电视综艺节目故事化叙事研究[D].东北师范大学，2015.