还有两个多月2013年就要过去了，国产剧本年度“小年”之相已无焕颜可能。而2013年的美剧，创作势头高涨，出现了不少有全球影响力的剧集，其中产业意义最深远的是著名的《纸牌屋》。随着正版美剧通过视频网站无时差地进入，其对国产剧在创作、工业生产方面形成的比照越发直接。
　　这种落差为国内产业带来的深刻触动起码有两条：
　　其一，为什么“腕儿”不再拍电视剧？中国有不少这样的导演和演员，借由小荧屏走红，待转战大银幕后再难放下身段来拍电视剧——但代言各种产品的电视广告倒是不少。而美剧制作这两年的一个重要特征却是越来越多的大导和名演员回归。大卫·芬奇和凯文斯派西合作了《纸牌屋》，他还计划拍摄心理罪案剧《意念捕手》，奥斯卡影后查理兹·塞隆出现了该剧的演员单上；大名鼎鼎的马丁·斯科塞斯拍了《大西洋帝国》、好莱坞通才J·J·艾布拉姆斯推出新剧《灭世》；李安将为美国有线电视频道FX拍摄《暴君》（Tyrant）；斯皮尔伯格的大银幕小荧屏通吃就更不必说了？？
　　导、演这两大主创的趋向，从创作端决定了两种工业体系生产出的产品的质素之别。美剧在价值观和人性方面的深入，以及电影化的视觉风格，很大程度上来自于大银幕主创的推动。反观国内本年度的剧集，在上述几方面几无建树，即便是和自身比，较前几年也长进甚微。日前，广播电视协会发出倡议，呼吁降低主创人员片酬，表示“部分主创人员片酬过高问题已经影响到中国电视剧的行业风气”。这则新闻在这一语境下，颇有意味。
　　其二，故事的质量。在《纸牌屋》《国土安全》《大西洋帝国》等这些年度代表美剧中，创作思路、工业流程、制作、演员表演等外在之下，剧本呈现出的厚度是全剧支柱。所以，大卫·芬奇说好莱坞“过去的十年里最好的剧本都出现在电视行业”。中国导演滕华涛也认为美国最好的编剧和作家集中在美剧创作领域，由此，美剧剧本质量整体保持了高水准。
　　“最好的剧本”，朴素而本质。