无论是写人散文，还是小说，都很重视对人物的描写。人物的描写包括肖像描写、神态描写、动作描写、语言描写和细节描写，这些是刻画人物、丰满人物形象、充实人物性格的最基本、最重要的艺术手段。
　　以鲁迅先生在《孔乙己》中的肖像描写为例，我们能够通过作者对人物肖像的描写获得很多有关人物的信息，运用的手法也值得我们借鉴。
　　小说开篇不久，鲁迅先生就描绘了孔乙己的肖像：
　　“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”
　　孔乙己是个落第秀才，他与“短衣帮”有着本质的区别，虽然站着喝酒，但为了突出他读书人的身份，所以穿着一件長衫。此外，他生活无着，所以脸色“青白”；他偶尔偷窃，所以“皱纹间时常夹些伤痕”。区区六十多字，既吻合了孔乙己的身份，又揭示了孔乙己的性格特点。
　　孔乙己最后一次来“咸亨酒店”，作者这样描绘：
　　“他脸上黑而且瘦，已经不成样子；一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住……”
　　这与前一次的肖像描写形成了对照。原本“身材很高大”，现在则是“盘着两腿”，呼应前文因偷了东西“被打折了腿”；原本“青白脸色”，现在变成了“脸上黑而且瘦”。在这样的描写下，我们不难想象孔乙己其间生活的窘迫与困苦。
　　那么，人物肖像该怎么描写？肖像描写要“像”。所谓“像”，就是相像，就是要抓住特征来描写。抓特点就是要做取舍，要坚决舍弃那些大家都有而非孔乙己特有的外表描写。比如又脏又破的长衫、青白脸色、皱纹间夹着的伤痕、乱蓬蓬的花白胡子，这些最能够表现孔乙己的特点。
　　此外，无论是肖像描写、神态描写，或是其他描写，都要带着作者的感情，都要为主题服务。要记住，一切景语都是情语，肖像描写就是“情像”描写，而且人物的描写不是没有目的性的，不应该为描写而描写。
　　鲁迅先生在小说创作中，借助人物描写，让人物形象更丰满、人物性格更充实，也让我们懂得了“有描写，才形象”。
　　张甫卿摘自《少年博览》