论文部分内容阅读
【摘 要】广义文化视野下的文学批评认为，某一文本不过是某种文化原理的现象展开或注本，决定作品魅力的关键因素不是作品的表层结构和外在形态，而是作品本身所承载、揭示的文化含量和意义深度。因此，在文本阅读过程中，细读方法的运用无疑成为读者探究文本内涵、挖掘其“微言大义”的一把金钥匙。
【关键词】《与朱元思书》 文本阅读 细读方法
广义文化视野下的文学批评认为，某一文本不过是某种文化原理的现象展开或注本，决定作品魅力的关键因素不是作品的表层结构和外在形态，而是作品本身所承载、揭示的文化含量和意义深度。因此，在文本阅读过程中，细读方法的运用无疑成为读者探究文本内涵、挖掘其“微言大义”的一把金钥匙。下面，笔者试图结合南朝梁代著名骈文家吴均的《与朱元思书》一文，浅谈一下文本细读法在文本阅读中的运用及其效果情况。
《与朱元思书》一文，作者仅用一百四十四个字，便以细致入微的手法为我们生动逼真地勾勒出富春江沿途的旖旎风光，并寓厌弃官场、追求自由之志于其中，情景交融，寓情于景，可谓意境高远，志趣悠长，常令人内心不由生出一种亲切怀慕之情。
一、奇山异水，意境高远
文章开篇便以“风烟俱净，天山共色”八字为我们生动描绘了富春江山水如诗如画般的缥缈景色，在我们眼前铺展开一幅晴空万里，水、山与天一碧相接的寥廓画面，犹如仙境，不禁令人浮想联翩，览物忘情。从唐人王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句的意境中不难看出此句对后人的影响。
紧接着作者写出了富春江山水带给自己的震撼；“奇山异水，天下独绝。”作者采用“移步换景”的手法，先写“异水”再述“奇山”。
写“异水”先从目之所及之处写起，作者抓住江水“缥碧”的特点，用夸张的手法写出其晶莹剔透的清澈之美与静态之美：江水仿佛透明般，千丈都可一眼见底；就连水底那倏来忽去的游鱼和累累细石，也都一览无余。接着作者笔锋一转，写作视角也由描摹水之静态转向勾勒水之急湍激流的动态美：“急湍甚箭，猛浪若奔”，用比喻的手法再现了富春江水因江面狭窄、江岸陡直形成的水势湍急，奔腾而下的壮观景象。一动一静，动静结合，描绘出富春江水的秀丽之美与壮观之美，突出了水之“异”的特点。
作者再写“奇山”。先从形的角度写山势本身之奇：“负势竞上”、“争高直指”、“相互轩邈”，用拟人的手法赋予静止的山以无限的生机和蓬勃的生命力，他们仿佛要挣脱大地，争着向上高耸，向远处伸展，凸现了富春江水两岸群山环抱、山势峭拔的神韵。然后从声的角度写空山天籁之奇：泉水叮咚、百鸟和鸣、蝉声不穷、猿啼无绝。这些声音悦耳怡神，汇成一曲生命颂歌，把寂静的山谷，变成一个热闹、和谐的世界。最后从色的角度写山林中有日无光之奇：山外虽晴光万里，山中却“横柯上蔽，在昼犹昏，疏条反映，有时见日”。
作者以其敏锐的观察力和独特的视角，抓住山之“奇”、水之“异”的特点，层层递进，让我们充分感受了富春江两岸山水奇绝、生命涌动的空灵景色。
二、情景相生，志趣悠长
本文重在写景，从字面看直接抒情言志似乎不多，但我们仍可以从作者对富春江山水景色的深情描述中，领略到作者那高雅的志趣与热爱山水的情怀。富春江水清澈碧透，以至于“游鱼细石，直视无碍”。古人云：“山光悦鸟性，潭影空人心。”这透明空灵的江水，一定使作者吴均的心了无尘世喧嚣，变得一片纯净。“从流飘荡，任意东西”一句，作者抒写的则是在“风烟俱净，天山共色”的寥廓景象感染下，放舟游览时的无拘无束、自由轻松的惬意心情，真的是一入自然，便宠辱偕忘，物我合一了。而在游历山水的过程中，作者更是直接表达了自己对自然景物、自由生活的热爱以及对功名利禄的鄙弃和官场政务的厌倦：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶事务者，窥谷忘反。”应该说，富春江清澈的江水给了作者极大的慰藉和寄托。他借山水之题，发胸中之气，漱涤天地间之万物，牢笼大自然之百态，在用笔赞赏山水美的同时，将自己与山水融为一体，借以寻求人生真谛，聊以自慰。富春江的一山一水，草木鸟兽，都已于无形之中成为作者心境的寄托和写照。因此，尽管文中作者直抒胸臆的语句很少，甚至全文从头至尾都未出现对“人”的直接描写，但作者却能十分自然地将自己炽烈的情感内蕴于山水景物的描写之中，真正实现了景中有情、情景相生，景中有人、人景合一的理想状态。
细细品味，作者的这种志趣，既不同于儒家的“知其不可而为之”的积极入世姿态，也不同于佛家的“四大皆空”、退隐山林的消极遁世之道，它是一种对奇妙大自然的尊崇，对自由和谐生活的向往，表现了作者虽身居喧闹烦杂的世俗社会却依旧能保持一颗恬静自适的平常心，而融自我于大自然山水之中的一种生命状态和人生渴求。清新幽美的山水景象，洗却了作者的世俗功名之念，映照出作者那颗向往回归自然摆脱尘世牵绊的自由之心。惟如此，作者方能看山山才“奇”，见水水才“异”。
不拘泥于文本表面，透过文本清新、隽秀的山水景象，体察作者内蕴于其中的高洁志趣，这就是细读法给我们带来的对《与朱元思书》一文的另类文本解读。
【关键词】《与朱元思书》 文本阅读 细读方法
广义文化视野下的文学批评认为，某一文本不过是某种文化原理的现象展开或注本，决定作品魅力的关键因素不是作品的表层结构和外在形态，而是作品本身所承载、揭示的文化含量和意义深度。因此，在文本阅读过程中，细读方法的运用无疑成为读者探究文本内涵、挖掘其“微言大义”的一把金钥匙。下面，笔者试图结合南朝梁代著名骈文家吴均的《与朱元思书》一文，浅谈一下文本细读法在文本阅读中的运用及其效果情况。
《与朱元思书》一文，作者仅用一百四十四个字，便以细致入微的手法为我们生动逼真地勾勒出富春江沿途的旖旎风光，并寓厌弃官场、追求自由之志于其中，情景交融，寓情于景，可谓意境高远，志趣悠长，常令人内心不由生出一种亲切怀慕之情。
一、奇山异水，意境高远
文章开篇便以“风烟俱净，天山共色”八字为我们生动描绘了富春江山水如诗如画般的缥缈景色，在我们眼前铺展开一幅晴空万里，水、山与天一碧相接的寥廓画面，犹如仙境，不禁令人浮想联翩，览物忘情。从唐人王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句的意境中不难看出此句对后人的影响。
紧接着作者写出了富春江山水带给自己的震撼；“奇山异水，天下独绝。”作者采用“移步换景”的手法，先写“异水”再述“奇山”。
写“异水”先从目之所及之处写起，作者抓住江水“缥碧”的特点，用夸张的手法写出其晶莹剔透的清澈之美与静态之美：江水仿佛透明般，千丈都可一眼见底；就连水底那倏来忽去的游鱼和累累细石，也都一览无余。接着作者笔锋一转，写作视角也由描摹水之静态转向勾勒水之急湍激流的动态美：“急湍甚箭，猛浪若奔”，用比喻的手法再现了富春江水因江面狭窄、江岸陡直形成的水势湍急，奔腾而下的壮观景象。一动一静，动静结合，描绘出富春江水的秀丽之美与壮观之美，突出了水之“异”的特点。
作者再写“奇山”。先从形的角度写山势本身之奇：“负势竞上”、“争高直指”、“相互轩邈”，用拟人的手法赋予静止的山以无限的生机和蓬勃的生命力，他们仿佛要挣脱大地，争着向上高耸，向远处伸展，凸现了富春江水两岸群山环抱、山势峭拔的神韵。然后从声的角度写空山天籁之奇：泉水叮咚、百鸟和鸣、蝉声不穷、猿啼无绝。这些声音悦耳怡神，汇成一曲生命颂歌，把寂静的山谷，变成一个热闹、和谐的世界。最后从色的角度写山林中有日无光之奇：山外虽晴光万里，山中却“横柯上蔽，在昼犹昏，疏条反映，有时见日”。
作者以其敏锐的观察力和独特的视角，抓住山之“奇”、水之“异”的特点，层层递进，让我们充分感受了富春江两岸山水奇绝、生命涌动的空灵景色。
二、情景相生，志趣悠长
本文重在写景，从字面看直接抒情言志似乎不多，但我们仍可以从作者对富春江山水景色的深情描述中，领略到作者那高雅的志趣与热爱山水的情怀。富春江水清澈碧透，以至于“游鱼细石，直视无碍”。古人云：“山光悦鸟性，潭影空人心。”这透明空灵的江水，一定使作者吴均的心了无尘世喧嚣，变得一片纯净。“从流飘荡，任意东西”一句，作者抒写的则是在“风烟俱净，天山共色”的寥廓景象感染下，放舟游览时的无拘无束、自由轻松的惬意心情，真的是一入自然，便宠辱偕忘，物我合一了。而在游历山水的过程中，作者更是直接表达了自己对自然景物、自由生活的热爱以及对功名利禄的鄙弃和官场政务的厌倦：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶事务者，窥谷忘反。”应该说，富春江清澈的江水给了作者极大的慰藉和寄托。他借山水之题，发胸中之气，漱涤天地间之万物，牢笼大自然之百态，在用笔赞赏山水美的同时，将自己与山水融为一体，借以寻求人生真谛，聊以自慰。富春江的一山一水，草木鸟兽，都已于无形之中成为作者心境的寄托和写照。因此，尽管文中作者直抒胸臆的语句很少，甚至全文从头至尾都未出现对“人”的直接描写，但作者却能十分自然地将自己炽烈的情感内蕴于山水景物的描写之中，真正实现了景中有情、情景相生，景中有人、人景合一的理想状态。
细细品味，作者的这种志趣，既不同于儒家的“知其不可而为之”的积极入世姿态，也不同于佛家的“四大皆空”、退隐山林的消极遁世之道，它是一种对奇妙大自然的尊崇，对自由和谐生活的向往，表现了作者虽身居喧闹烦杂的世俗社会却依旧能保持一颗恬静自适的平常心，而融自我于大自然山水之中的一种生命状态和人生渴求。清新幽美的山水景象，洗却了作者的世俗功名之念，映照出作者那颗向往回归自然摆脱尘世牵绊的自由之心。惟如此，作者方能看山山才“奇”，见水水才“异”。
不拘泥于文本表面，透过文本清新、隽秀的山水景象，体察作者内蕴于其中的高洁志趣，这就是细读法给我们带来的对《与朱元思书》一文的另类文本解读。