利落的寸头，剃掉了胡子，时而会爽朗的大笑，拍摄现场的杨烁和最近让他大热的“小包总”形象其实并不相似，但是在大街上依然有很多人见到他会直呼他戏里的名字，杨烁说自己很喜欢这种感觉，因为对他来说“角色的名字是属于大家的，是属于观众的，所以很多的时候，大家在大街上可能看到我会说这不是那个谁谁谁吗，演过什么什么吗，他们可能会说这不是四道风吗，这不是余老三吗，这不是小包总吗，这个是我特别开心的”。
　　说起来最近让大家津津乐道的低音炮，杨烁显得很谦虚“原来我这种嗓子算是破锣嗓子，近两年不知道怎么了，大家就开始喜欢这个了，原来在学校，我这嗓子是最被嫌弃的，一般我们学校出来的学生，嗓子都是又干净又亮的，像我这嗓子永远是有杂质的。”
　　从放荡不羁的四道风，再到带有一丝雅痞气息的小包总，杨烁的每个角色都不尽相同，但是我们却又在这些角色身上看见了杨烁自己的身影。
　　他像小包总，很叛逆也很执著，对于他来说只要是想做的事他样样都能坚持下来。年轻时候的杨烁很叛逆，“因为人在每个阶段得有每个阶段的活法，年少轻狂的时候你就得活出那个劲头，就是要不断的碰壁，然后你才能知道什么是对的什么是错的。”杨烁在现场随口说出来的金句，让很多人都深感赞同，1983年杨烁出生在黑龙江伊春市的一个普通家庭里，14岁他就离开家只身到北京闯荡，用他自己的话来说他的每一次转折都是因为各种不服“但我觉得人都应该有这个劲，你要都是太顺的话，可能这一辈子活得就没什么劲。”就连走上演戏这条道路都是因为别人的一句金玉其外败絮其中，“其实我觉得人家说得也没有错，因为那时候我高中都没上过。我14岁就一个人独自到北京来打拼。没有文化，可能也赶上那个时候长得好看一点，但是那时候好看的人多了去了，所以人家就会说你演什么戏啊”，但是凭借着一股“你越不让我做什么我就做什么，越要把这事给做成了”的劲头，杨烁开始了自己的演艺圈生活。
　　在感情观上杨烁和小包总的想法也颇为一致，对他来说人生苦短，如果有想爱的人那就尽情去爱，即使失败了，至少这也是人生一段美好的回忆。“我觉得在这一点上我跟包奕凡是很像的，我觉得我喜欢我就去追，即便追不上我也不后悔。至少我做过这事，就是没做成”。
　　为了演绎好小包总的形象，杨烁也下了一番苦功，32场戏让人场场看得酣畅淋漓，一共去《欢乐颂》剧组五次时间，他没有一次是睡过一个完整觉的，每次都反复对着镜子看自己的表演，也是对着镜子的这么一次次练习让他更快的发现了自己的优势和劣势，他说“只有你自己面对了你的劣势，然后把它变成优势的时候，你才会有信心走到片场。所以以至于虽然这部剧我只有30多场戏，但是没有一场是废戏，我每一场戏都能站住，如果有一场戏没有站住那可能这个人就下去了”。
　　作为中戏02级的学生，班上的很多同学像白百何，唐嫣出名都很早，杨烁坦言自己最开始上大学的时候心态并不是很好，一心想当表演艺术家的他最开始其实很“看不上”电视剧这条道路，但是毕业之后的现实让他发现自己不可能一下就成为表演艺术家，所以杨烁开始接拍各种各样的电视剧，即使是再小的角色他也没有嫌弃过，一步一步的磨炼自己的演技和意志。刚开始的时候杨烁天天带着他们班的同学去跑组，那时候杨烁带领同学去跑组的场景都是一道风景线，一去就十多个人，然后买点水果买点茶叶去了之后就各种寒暄，他说：“所以那时候我机会也会多一点，因为我能放下脸来，是从最底层做起来的。”
　　其实，很难想象现在一直以硬汉形象示人的杨烁，在演艺圈的第一部戏居然是部偶像剧，那时候经纪公司给杨烁的定位是木村拓哉，梳着一头中长发，戴着隐形眼镜，完全是一副清秀偶像的装扮。后来毕业之后流行起了年代戏，他就索性把头发一剃演起了各种年代戏，但当所有人都对他的年代戏形象念念不忘的时候，他却又转到古装戏、现代戏去了，“谁也没想到，我觉得人可以应该要讲规矩，但是要活的太一板一眼了，就没劲了”，这个时候我又突然在他身上看见了一点四道风的影子，“我是四道风，四海为家的四，不讲道理的道，狂风大作的风”，而他自由的就像是那股刮过山涧的风。
　　“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里须要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！”那天的拍摄在杨烁略显低沉的朗诵声中划下了句号，这和杨烁的经历也颇为相似，对他来说，曾经的那些经历都成为了现在最亲切的依恋。
　　Q = 《北京青年》周刊A =杨烁
　　“我就是一个纯粹的演员”
　　Q：演完小包总你一下就火了，最开始想到过会这样吗？对你有什么影响吗？
　　A：其实这事对于我的影响我觉得不太大，因为我之前也经历了一些比如《生死线》、《刀客家族的女人》，虽然没有像《欢乐颂》这么火，但是其实是《欢乐颂》本身这个剧火，再加上大家很期待我和涛姐（刘涛）的这种搭配，占了特别大的一个便宜，所以说大家就比较喜欢。我觉得我也是捡了一个便宜，因为42集的一个电视剧，我只有32场戏，谁能想到说最后他会怎么样。
　　Q：你觉得自己为什么会突然这么火？
　　A：其实到现在为止我也没觉得我怎么样，我还是做好我自己的本分吧。可能是因为原来拍年代戏拍的特别多，然后我的这种声音或者大家觉得比较好的一些优点，在年代戏里头不太凸显，现代戏可能一下子就把这些东西凸显出来了。还有因为大家不了解我真实的人是怎么样的，可能大家看我的年代戏以为我就是那样的，可是我是生活在现代的一个人，我可能把我现在的很多东西代入到这个戏里边去了，大家突然发现杨烁原来是这样的，所以对我挺感兴趣的。
　　Q：现在是不是很多人一见你就会叫你小包总或者包奕凡？
　　A：其实我觉得这样挺好的，因为我就是一个纯粹的演员，我更希望大家记住的是我角色的名字而不是我真实的这个名字，我的这个名字杨烁他只是我自己，是我生活当中用的，它是属于我的家人、属于我的朋友、属于我的亲人的。因为我觉得我的事业也并没有影响到我的生活，我不像很多人介意我叫杨烁或者我叫什么，我根本不介意这个，因为我觉得我就是一个演员。 　　Q：最开始是怎么想到要演出小包总这种很雅痞的感觉的？
　　A：因为当时决定让我去演的时候，他们已经拍了一半以上了，其实这个剧组的氛围已经确定了，而且这些演员之间肯定已经很默契。涛姐和祖峰的戏基本已经拍过半了，我就在想我要以什么样的方式介入进去，而且可以吸引住大家的眼球，我就开始研究他们的表演方式，因为我觉得峰哥（祖峰）和东哥（靳东）他们的表演方式相对来讲是比较正的那种，如果我的表演方式也是那样的话，那肯定会给人一种很雷同的感觉，所以我就想“男人不坏，女人不爱”，再加上我饰演的这个角色，加上这个戏里边小包总的各种阅历什么的，我觉得他一定是这种坏坏的，但是他的内心又是很纯洁的。
　　Q：戏里的小包总对安迪是一见钟情而且穷追不舍，你个人的恋爱观是什么样的？

　　A：我觉得就是人生苦短，遇到好的、你自己觉得合适的，就一定要去追，追不上再说追不上，最起码你没让自己后悔过，不会说隔了多少年之后你再后悔说那时候我特别喜欢一个女孩，当时我要是放下架子去追她多好，千万别给自己留这种遗憾。人这辈子太短了，就算人能活到100年的话也就是36500天，刨去三分之一睡觉的时间也就是不到2万天，再加上我们人生的前20年其实基本上都是交给学校的，真正你从学校出来就已经20多岁了。其实人生主要拼搏的时间就在20多岁到45岁之间，后面基本上你就是一种固定的状态了。所以我觉得人生苦短千万别留遗憾，但是你一定要总结经验，是不是这里边，我哪做的不太好，那么等你下一次再遇到好的时候，可能你就知道要怎么更好的去照顾别人了。
　　Q：《欢乐颂》里面你和导演编剧以及很多演员都是二次合作，有碰撞出什么新的火花吗？
　　A：其实我之所以愿意跟熟人合作就是因为大家比较熟，比较有默契，不用再磨合了，而且大家也都很了解对方演戏的套路，比较放松。其实这个圈子并不大，我觉得多拍一些戏多和一些相对成熟的演员合作，进步的也会更快。
　　“我属于我们班的知心大哥”
　　Q：你觉得你是一个叛逆的人吗？
　　A：原来叛逆，因为人在每个阶段得有每个阶段的活法，年少轻狂的时候你就得活出那个劲头，就是要不断的碰壁，然后你才能知道什么是对的什么是错的。但是三十岁以后可能更多的时候你要讲究的是老祖宗留给我们的这些东西，你也要思考你要给我们的后代留下什么样的东西，你不能再一味的去耍去玩了，以后的后起之秀再看原来的演员，会觉得他们是热爱这个职业的。不光是事业上，我觉得家庭各方面，都得懂这个规矩。三十岁之前你可以不懂规矩，可以自己创立规矩。三十岁以后我觉得不一样了，就是你得活出一个人来。
　　Q：所以你在演艺这条路上也吃了很多苦？
　　A：我觉得这不算吃苦，我觉得人到了什么样的高度就得承担多大的压力。大家都说木秀于林，你要是跟那个林子里呆着，所有的树都保护着你，你也受不到什么风吹雨打，但是你要是突然冒出尖来了，那你就得开始承受那些风吹雨打了。我觉得人到了什么样的位置就得承受什么，既然你选择了往上走，你就必须得承担这些风吹雨打。你也可以踏踏实实做个老百姓，没人拦着你。我觉得路是你自己去选择的，你就不要去抱怨这些东西，我是觉得做人应该乐观一些。
　　Q：之前你说自己年轻的时候很叛逆，那你上学的时候也是那种很叛逆的学生吗？
　　A：我们老师在毕业之前都说，谁都没想到杨烁是这样的。刚招我进来的时候大家都很害怕，因为我是在社会上漂了好几年才考的学校，老师一看我就觉得这孩子社会气息特别浓，就怕把我一招进来之后把别的学生都带坏了。但是那时候我的学费是戴娆姐帮我付的，我爸那时候下岗，家里根本没有钱交学费。我觉得滴水之恩应当涌泉相报，人家这几万块钱学费不是白给的，我得拿出成绩来。所以我那时候上学基本是玩了命的学，我都不敢睡觉，我觉得我睡觉对不起这钱。
　　Q：所以你那时候在中戏上学还算是个好学生？
　　A：基本在学校能看见我的场合都是在排练场上，那时候就戴个帽子，扎个辫子，大家都以为我是舞美系或者导演系的，根本不觉得我是表演系的。很多人排练基本排一两次就去玩了，但是我不是，必须得让大家坐在这排练，然后一个字一个字的抠，你告诉我这句话什么意思，重音在哪，给同学都烦的够呛，但是只要是我排的段子，最后一定都能上汇报，我就觉得要不你就好好排练，要不你就别排，我去找别的同学，我那时候在班里算是特别古板霸道的人。
　　Q：上学的时候有没有什么趣闻？
　　A：虽然在专业上我很认真，但是在生活上我又属于我们班的知心大哥，因为我和我们班女生年龄差的比较多，我又不喜欢小女生，所以她们生活中所有的事都会跟我说，因为这个我还特别招我们班男生的嫉妒，他们觉得我隐瞒自己的年龄，然后还打着一个知心大哥的旗号，把我们班的女孩全都泡了，因为我的年龄在我们班永远是一个谜，我虽然是83年的，但他们永远觉得我是73年的。到了现在，我们班聚会的时候他们还开玩笑问我，你到底多大。我在我们班有两个谜，一个是我到底有多大岁数，还有一个就是我跟我们班的哪个女孩谈过恋爱。
　　“每一个演员的成功背后有太多太多的人付出辛苦”
　　Q：之后会更多的回归家庭吗？
　　A：我觉得不光是回归家庭，这么多年我365天有300天以上基本上都是在剧组里过得，我觉得我失去太多东西了，不光是我的家人，还有就是那些美景那些美食，包括那些玩具。比如说我喜欢车，不管是汽车还是自行车，滑板还是滑雪，都是我原来喜欢的东西，我应该再把它捡起来。我觉得要是这么想的话未来的时间让我玩，我都不够，所以我觉得我没必要再去强调自己的工作。因为你的工作是要给别人带来快乐的，自己都不快乐你怎么去给别人带来快乐。 　　Q：你生活中会是一个特别浪漫的人吗？
　　A：现在拍戏拍的都麻木了，但是我原来是一个特别热爱生活的人，其实我现在也在慢慢的回归，因为我觉得什么事情都是要有一个过程，就是你一定要完成一个原始积累之后你再去搞搞上层建设。我现在对我的生活已经很满足，我会开始放慢自己的脚步，更多的去体会生活带给我的乐趣。原来可能更多的我会纠结于戏，但是我觉得反过来讲，如果你是一个连自己的生活都不懂的人你怎么去跟别人讲戏呢？所以我现在也开始审视自己，因为我觉得我出道十多年原来的那些东西基本上已经掏空了，我应该再去汲取，再去磨炼，让自己更完整更完美一些。
　　Q：人家都说三十而立，你觉得你三十岁之后的生活跟之前有什么变化吗？
　　A：过了30岁之后我可能会要求我的很多细节，比如皮带、袖口、领带、领结，包括手表甚至是鞋带的颜色，因为你过了这个而立之年之后很多东西要求的是品质，很多原来看我年代戏的这些投资方可能一见我，他们会觉得原来生活中的杨烁是这样，想象不到，还挺潮的，还挺时尚的。其实我生活当中是那样的，但是我拍年代戏我没办法，所以他们慢慢的就说其实你可以拍现代戏啊，然后传来传去慢慢的大家就知道原来杨烁生活中是这样的，他也可以去演一些现代戏。
　　Q：有想过自己去当导演吗？
　　A：我考了电影学院的那个MFA，但是特别惭愧的是我还一天都没去上过，因为一直在拍戏，我之前想过导戏，后来我爸跟我说了一句话，我觉得他说的是对的，他说你可能有这个方面的才能，但是你不见得有这个方面的能力，因为他说一个导演是这个戏的主心骨，他不但要懂戏还要懂人际关系，你要把上上下下的人都照顾好，得有人愿意帮你一起承担。我觉得这话有道理，因为我现在还没有到外圆内方的这个阶段。所以说这个是我一直要追求的一个梦想，但是现在还不是最好的时机，而且我也不想愧对任何一个剧本，任何一个投资方。因为我之前也弄过剧本，我也扮演过各种角色，但是我发现演员是最轻松的，因为其他的角色你要各种权衡，会很麻烦，所以我也很感激，其实每一个演员的成功背后有太多太多的人付出辛苦。
　　Q：你觉得作为一个演员怎么才能走的特别长远？
　　A：你只有把你的职业特性抓住了或者你明确了自己的一个目标之后，你才能走得更远。如果你要是一味地说我是个明星或者我是什么，那我觉得我不是这样的人，因为我觉得那些都是一时的，都是昙花一现。我没有看到哪个明星从它刚一出道到他这一辈子走完都是明星的，所以说我觉得我还是个演员，只有这样这条路我才能走的更长，而且我也会投入更多的精力去完成我的每个角色，而并不是说我在想着我怎么去取悦于观众、取悦于粉丝，我怎么去耍个宝，然后我就能博得头条。
　　Q：很多人都觉得健身很难坚持，你是怎么一直坚持到现在的？
　　A：这已经成了一个习惯了，我从16岁到现在已经坚持16年了。因为你要是脱了衣服对着镜子看自己，稍微要有一点不好你会觉得很难受。我觉得年轻的时候这是一个炫耀的资本，然后等年纪大的时候，其实这个就变成了对自己的一个要求。因为人要对自己有控制，没有控制的话那就跟动物没区别了。而且你演的是男人，那男人的本质是什么，你得有。所以我活到哪一年我就要练到哪一年，因为它能带给我快乐，也能让我学会控制自己。虽然反反复复的重复一个动作是一件很无聊的事，但是越是在这种无聊的事情当中，你才越能锻炼自己的意志。