在中国，一定是先有了魏晋时的山水诗，后有了水墨山水画。“诗中有画，画中有诗”也是指山水诗中有画，山水画中有诗。古时候诗和画是孪兄弟，所以除了自然的山水外，中国人又多了一层心灵的山水。这就使中国不仅是一个诗的国度，同时也是一个山水画的国度。
　　火药和指南针的发明，是我们祖先对人类的伟大贡献。同样，山水画的产生也是意义非凡。不幸的是，山水诗已经绝迹了，这对一个中国文人来说，该是一件很遗憾的事。可幸的是山水画却奇迹般地繁衍下来，任世风千变，山水画风却愈演愈烈。所有绘画种类里，山水画最难，因为它的境界最为高古。它不光依赖画家的才情，还要画家超乎寻常的努力修炼。文质彬彬然后君子，是一个山水画家人格的写照。画家的画风可以凝重，可以飘逸，亦可繁琐，也可简约，或最具体，或极抽象。它的一个点，一种皴法，乃至一笔一墨无不含着鲜活的生命意味。山水画就是以这样一种博大精微的内涵，让画者穷一生精力上下求索。
　　一般来讲，一个东方的山水画家总是很温良的保守派。他不认为山水画有什么新与旧，他只认可高与低。他亲近自然，他的人生充满诗意。他更喜欢过隐士生活，平和宁静，不是漫游在自然的山水里，便是放浪在心灵的山水间。
　　中国的山水画家能够过这样一种完全的心灵生活，正是赖于中国古老的哲学“道”。高古的山水艺术，同样含着“道可道，非常道”的妙谛。
　　人物名片
　　郭不，一九五七年生，陕西长安人。少时随启蒙恩师袁玉成先生学习书画。中年效法黄宾虹老人以“浑厚华滋”为旨。现退居北京任教于荣宝斋画院程大利山水画工作室。有诗为志：京华堪落落，程公唯知己。千里一相邀，教学两收益。春秋师造化，冬夏临池期。丹青前世债，白头终无悔。