【摘 要】
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<正>提起萧昱,对中国当代艺术发展脉络稍有了解的观众总会略感困惑,因为似乎很难从那些截然不同的表象中找到萧昱不同时期作品之间内在的精神联系。从早期在"后感性·异形与
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<正>提起萧昱,对中国当代艺术发展脉络稍有了解的观众总会略感困惑,因为似乎很难从那些截然不同的表象中找到萧昱不同时期作品之间内在的精神联系。从早期在"后感性·异形与妄想"(1 999年)展览中,萧昱以死去的动物残肢作为原始材料所拼合出的《Ruan》等作品开始,人们对于萧昱的印象在很长一段时间内,似乎都停留在了关于"暴力美学"和"嗜血异端"等充
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