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摘 要：早在《尚书·尧典》中，记舜的话说：“诗言志，歌永言，声依永，律和声”。“歌咏志”，朱光潜说：“歌本长言”。此时的诗是用来唱的，不长不足以形成高低长短的腔调，后两句作为前两句的补充，是说这种腔调，也要依一定的规则来。这样看来，诗与歌原本就是不分家的，关系密切，诗歌都是用来表达愿望的载体。而现代诗的出现，从有标点，到无标点，到更加自由的長短搭配，更有利于人们感情的抒发，现代诗歌的创作手法便被更多的词作者使用，经过曲作家的谱曲，生发出许多脍炙人口的歌曲。
关键词：现代诗；流行音乐歌词；方文山
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-35-0-01
一、流行音乐歌词与现代诗创作的相似之处
新诗诞生以来，形成很多不同的派别，但新月派代表人物闻一多先生提出的新诗主张“三美”，为我们欣赏新诗指明了道路，“三美”主张中首当其冲的就是“音乐美”，这也充分说明了没有韵律节奏感的诗歌欣赏起来是很晦涩的。它在一定程度上克服纠正了五四运动以来白话新诗过于松散、随意的不足，推动了现代诗歌的健康发展。
（一）现代诗的音乐美与流行音乐的韵律美
歌词与诗同出一源，具有诗的特征。闻一多“三美”理论中的音乐美，其实也就是要求在诗歌创作中注意诗歌的韵律和节奏感，这一点与流行音乐歌词的创作不谋而合。二者都涉及到所谓的押韵的问题，只有押韵的诗歌和歌词，才能朗朗上口，让人记忆深刻，而不会出现蹩脚之感，这是从形式上对创作的要求，也是基本格式。现代影视作品中的主题曲，将诗歌借为歌词使用的大有人在，琼瑶就是这些人中最具有代表性的一人，上个世纪80、90年代的琼瑶剧主题曲大都由琼瑶本人操刀，借用《诗经》中的词句谱曲而成。现代更不必说，徐志摩的诗歌因具有“三美”的特色，更是被频频借用为歌词，完全没有违和感。如方文山的《念一首诗给你听》中押韵的歌词：风铃、很轻、旅行、风景、蒲公英、吵醒、韵脚为ing。
（二）分行排列，以抒情为主
现代诗中的“三美”还有一点就是建筑美，这也是与诗歌的形式密不可分的，诗句的排列，断句等直接影响情感的表达。长短不一的诗句，在给人不规则感的情况之下，只要一读起来却完全没有错落的感觉，反而觉得此处本就应该有停顿，来缓和读者的情绪。如徐志摩的《再别康桥》最为典型。而歌词是要用来谱曲的基础，歌者不可能一气呵成，中间不停顿，故一定要有换气的空间，所以在讲究押韵上口的同时，也要讲究歌词的排列组合，衔接连贯，结构层次分明。通俗易懂，且讲究内涵。方文山歌词《听见下雨的声音》亦是如此：
竹篱上 停留着 蜻蜓
玻璃瓶里插满 小小 森林
青春 嫩绿的很 鲜明
尽管词句长短不一，但这样的形式无论是对于谱曲的人，还是对于唱歌的人来说，都是很好的选择。
二、现代诗之于流行音乐歌词的区别
尽管现代诗的创作与歌词的创作有诸多相似之处，但因为受众不同和作用不同，所以从某种角度来说，区别还是很大的。
（一）二者营造的意象意境不同
意象是构成诗歌的精髓，若干抽象或具象的事物完成了诗人对意境的建构，这种意境所承载的是诗人个人的主体意识，无需过多地在意读者的观感，更注重的诗人本身情感的宣泄。如高适的边塞诗“美人帐下犹歌舞，战士军前半死生”，这是一种没有经历过军旅生活的人无法体会的情感。
而流行音乐歌词的创作则不同，在宣泄词作者本人的情感过程中，对意象的选择不用那么考究，有的可能是在讲述一个故事，有的可能是在描述一段感情等等，词作者更多的是希望能够得到听众的认可，从而产生共鸣，使听众能从歌词中搜寻到更多自己的影子，这就需要歌词极具大众性和世俗化，而且因为要受到音乐的束缚，词作者天马行空的创作有可能会没有市场。
（二）哲学高度不同
为什么在学界普遍认为，诗歌是一种高尚的文学样式，用一句最通俗的话来说：诗歌正是用最简单的文字来表达最真挚的情感。没有一定文学造诣或者是哲学感悟的人，是没有办法领会诗人的意图的，比如诗人卞之琳的诗歌《断章》中的诗句“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”，看似没有疑难文字，很好理解，可是这两句诗却蕴含了丰富的人生哲理，所以诗歌的功用是供人们阅读欣赏思考的。而流行音乐歌词的创作需要入乐，要用于歌唱聆听，要有市场，那就不能晦涩难懂，这也是凤凰传奇的歌曲为什么受众很广一样，大街小巷，老少皆宜，无论懂不懂歌词的意思，都会唱。而方文山的歌词已经算是同类中审美与通俗并存的了，如他的《泼墨山水》：篆刻的城 落款在 梅雨时节 青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪。这些词句都很有文学的审美情趣。
三、现代诗和流行音乐歌词在交汇中的新发展
方文山的歌词之所以在词作者中独领风骚，歌词难求，并非空穴来风，从他的歌词中，我们看到的不仅仅有现代诗创作和欣赏的“三美”理论，也有富有文学色彩的词句，在他的创作中，似乎能看到词作者力图将诗歌的含蓄、婉转、朦胧、联想等文学色彩运用到歌词创作当中来，使语言的书面化与口语化达到最大的平衡，使歌词富有生活的气息，不难看出他深厚的文学功底。诗能入歌，歌能成诗，也许会成为未来歌词作者追求的发展方向，使用流行化、个性化名次衔接现代流行趋势，更有利于提高音乐艺术的乐趣和吸引广大听众群体，从一定程度上也可以提高听众的欣赏水平和审美能力，这是具有积极意义的探索和尝试。
关键词：现代诗；流行音乐歌词；方文山
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-35-0-01
一、流行音乐歌词与现代诗创作的相似之处
新诗诞生以来，形成很多不同的派别，但新月派代表人物闻一多先生提出的新诗主张“三美”，为我们欣赏新诗指明了道路，“三美”主张中首当其冲的就是“音乐美”，这也充分说明了没有韵律节奏感的诗歌欣赏起来是很晦涩的。它在一定程度上克服纠正了五四运动以来白话新诗过于松散、随意的不足，推动了现代诗歌的健康发展。
（一）现代诗的音乐美与流行音乐的韵律美
歌词与诗同出一源，具有诗的特征。闻一多“三美”理论中的音乐美，其实也就是要求在诗歌创作中注意诗歌的韵律和节奏感，这一点与流行音乐歌词的创作不谋而合。二者都涉及到所谓的押韵的问题，只有押韵的诗歌和歌词，才能朗朗上口，让人记忆深刻，而不会出现蹩脚之感，这是从形式上对创作的要求，也是基本格式。现代影视作品中的主题曲，将诗歌借为歌词使用的大有人在，琼瑶就是这些人中最具有代表性的一人，上个世纪80、90年代的琼瑶剧主题曲大都由琼瑶本人操刀，借用《诗经》中的词句谱曲而成。现代更不必说，徐志摩的诗歌因具有“三美”的特色，更是被频频借用为歌词，完全没有违和感。如方文山的《念一首诗给你听》中押韵的歌词：风铃、很轻、旅行、风景、蒲公英、吵醒、韵脚为ing。
（二）分行排列，以抒情为主
现代诗中的“三美”还有一点就是建筑美，这也是与诗歌的形式密不可分的，诗句的排列，断句等直接影响情感的表达。长短不一的诗句，在给人不规则感的情况之下，只要一读起来却完全没有错落的感觉，反而觉得此处本就应该有停顿，来缓和读者的情绪。如徐志摩的《再别康桥》最为典型。而歌词是要用来谱曲的基础，歌者不可能一气呵成，中间不停顿，故一定要有换气的空间，所以在讲究押韵上口的同时，也要讲究歌词的排列组合，衔接连贯，结构层次分明。通俗易懂，且讲究内涵。方文山歌词《听见下雨的声音》亦是如此：
竹篱上 停留着 蜻蜓
玻璃瓶里插满 小小 森林
青春 嫩绿的很 鲜明
尽管词句长短不一，但这样的形式无论是对于谱曲的人，还是对于唱歌的人来说，都是很好的选择。
二、现代诗之于流行音乐歌词的区别
尽管现代诗的创作与歌词的创作有诸多相似之处，但因为受众不同和作用不同，所以从某种角度来说，区别还是很大的。
（一）二者营造的意象意境不同
意象是构成诗歌的精髓，若干抽象或具象的事物完成了诗人对意境的建构，这种意境所承载的是诗人个人的主体意识，无需过多地在意读者的观感，更注重的诗人本身情感的宣泄。如高适的边塞诗“美人帐下犹歌舞，战士军前半死生”，这是一种没有经历过军旅生活的人无法体会的情感。
而流行音乐歌词的创作则不同，在宣泄词作者本人的情感过程中，对意象的选择不用那么考究，有的可能是在讲述一个故事，有的可能是在描述一段感情等等，词作者更多的是希望能够得到听众的认可，从而产生共鸣，使听众能从歌词中搜寻到更多自己的影子，这就需要歌词极具大众性和世俗化，而且因为要受到音乐的束缚，词作者天马行空的创作有可能会没有市场。
（二）哲学高度不同
为什么在学界普遍认为，诗歌是一种高尚的文学样式，用一句最通俗的话来说：诗歌正是用最简单的文字来表达最真挚的情感。没有一定文学造诣或者是哲学感悟的人，是没有办法领会诗人的意图的，比如诗人卞之琳的诗歌《断章》中的诗句“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”，看似没有疑难文字，很好理解，可是这两句诗却蕴含了丰富的人生哲理，所以诗歌的功用是供人们阅读欣赏思考的。而流行音乐歌词的创作需要入乐，要用于歌唱聆听，要有市场，那就不能晦涩难懂，这也是凤凰传奇的歌曲为什么受众很广一样，大街小巷，老少皆宜，无论懂不懂歌词的意思，都会唱。而方文山的歌词已经算是同类中审美与通俗并存的了，如他的《泼墨山水》：篆刻的城 落款在 梅雨时节 青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪。这些词句都很有文学的审美情趣。
三、现代诗和流行音乐歌词在交汇中的新发展
方文山的歌词之所以在词作者中独领风骚，歌词难求，并非空穴来风，从他的歌词中，我们看到的不仅仅有现代诗创作和欣赏的“三美”理论，也有富有文学色彩的词句，在他的创作中，似乎能看到词作者力图将诗歌的含蓄、婉转、朦胧、联想等文学色彩运用到歌词创作当中来，使语言的书面化与口语化达到最大的平衡，使歌词富有生活的气息，不难看出他深厚的文学功底。诗能入歌，歌能成诗，也许会成为未来歌词作者追求的发展方向，使用流行化、个性化名次衔接现代流行趋势，更有利于提高音乐艺术的乐趣和吸引广大听众群体，从一定程度上也可以提高听众的欣赏水平和审美能力，这是具有积极意义的探索和尝试。