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摘 要：如今，我国的经济飞速发展，跻身强国之列，但中国的当代艺术却还未真正得到国际华语权，所以，中国当代一想要在国际市场上获得肯定，除自身所必备的艺术价值外，更需要依附于货架体制下并且强大的经济支柱以及商业消费相结合。并且通过中西方的文化在相互影响下的当代艺术怎样快速的发展。
关键词：本民族文化 本土元素 当代艺术 国际当代艺术
一、本土文化的概念界定
本土文化其实并不是传统文化，而是各种各样的文化经过本民族的思维方式与习惯沉淀下来的结晶，新的阐释文化，是本土独自创作的一种文化形式，也是传统文化进行全面发展的一种文化形式。随着各国地域之间界线的模糊，本土文化已经不是绝对的本土化，它已经逐渐融进到国际化的范围内，同时它是国际化最基础部分。中国当代艺术中的本土元素的应用，外表是针对西方文化地域扩张的一种方式和发扬本土性文化的自卫策略，中国当代艺术从诞生以来，便是以一种依赖于西方当代艺术制度的模式在发展，中国的当代艺术家一直在苦苦寻求如何获得西方策展人的关注以及获得国际当代艺术舞台的认可。
二、中西方文化的对比
自19世纪80年代至今，之前被认为是现代化制约的儒家思想、老庄哲学，从现在看来并不和现代化发展相矛盾，传统文化、思想与知识一直以来就是中国当代艺术进行实践的资源、推力和动因之一。在经济领域里已经证实了曾经的亚洲四小龙与当代中国的发展和崛起。在经济全球化发展的过程中不同地区中的文化渐渐被同化，文化差异慢慢被消灭的趋势。但要想有独立性必须要保持差异性，才能找到彼此之间对话交流的平台。只有强调了文化差异性，通过揭示中国文化和精神的根脉来呼唤文化自觉性，才可以保持文化归宿感。中国当代艺术所面临的自身 “本土”问题正是这种这种差异性与归宿感，只有直接用自己的语言来讨论我们的问题，借助于西方的概念来界定和解决都无异于虚假的安慰，我们要用自己探索的东西来解决我们的困惑，才可以真正的超越和不断创新的勇气。
三、传承中国本土文化弘扬中国当代艺术
随着我国综合国力不断提升，中国艺术家们开始寻求本土的审美价值，中国艺术家十分坚定地发展自己的本国文化。很多中国艺术家，无论他们的作品形式多么新颖、多么现代，在大家看来，其中都散发着浓厚的中国文化韵味，一看就让人知道它们是中国艺术家的创作作品。尽管他认为很时尚很现代，但本质上它还是个中国的东西。现在的中国艺术家在接受大量的西方绘画体系培训或指导后，经常忽略本国传统文化，因为他们脑袋里充满了西方绘画文化，对本土的传统文化有许多的不理解。中国画家作品有很多丰富的中国元素，他们都在试着去好好处理这一困惑。可以说传统文化的继承问题是一个永恒的话题，它存在了很长时间，我想也会依旧存在下去。世界文化存在多样性的差别，艺术基础教育对中国传统文化的继承和发展起着至关重要的作用。本世纪90年代以来，中国当代艺术领域中开始有了明显的发展变化，大家开始从更深层次方面关注中国当代艺术的文脉，创作出表现当下有本土传统文化根源的当代艺术，中国当代艺术也由此获得了新的成果。这些成果已经在近些年来中国当代艺术的很多实践中充分展现出来。
四、“全球化“下的当代艺术
中西方民族不同的文化特征，即平衡和现实主义，同时也反映了民族之间观念的差异性。而这不同文化特征，在具体的文化现象和艺术作品中，又要有具体的表现形式：中国传统文化以平和、稳重、和谐为特色；西方传统文化则以写实性强、个性化鲜明为特点。在当今，中国艺术面临着挑战与机遇。 “全球化”与“本土化”这两种机制相互制衡和激荡，是今日艺术市场所发展的背景。也正因为这种大环境下，才需要我们思考怎样挖掘和运用本土文化资源，让“本土化”的内涵充盈起来。但是中国艺术从传统向现代转化的过程中遭受了历史性的文化断裂，在以往过去的百年间我们的作品中少了很多中国经典的东西，而如果要建立当代真正的多“元”化，首先需接上自己本土的“源”，从而获得属于今日创造的辉煌，而用本土文化的思想和语言打造的是一把当代艺术的双刃剑。
中国当代艺术必须具有深远的历史眼光和宽阔的理论视野，必须将中国当代艺术本身置于全球化的整个背景中进行考察，从而认清中国当代艺术的演变发展规律和精神价值。中国艺术市场化给中国当代艺术的发展和生存提供了很强的物质基础，也使少部分艺术家为迎合整个市场而丧失对精神价值的追求。和国际当代艺术的潮流相比，中国当代艺术不仅仅需要在新艺术媒介的运用上急需加强，并在对人类精神世界的深度和物质世界的广度的拓展与表现方面更需要进一步研究。
作为我们文化经济专业的学生来讲，对于艺术市场，建立中国当代艺术市场无法绕过的趋势，可以由政府和市场专家合作建立，而获取当代艺术作品延伸的产业价值；也可以放任自流，让这个市场和产业都处在混乱之中，错过这个文化产业崛起的机会。虽然当代艺术在中国的文化艺术中扮演越来越重要的角色，但是作为艺术院校，却一直未把当代艺术的偏见造成了其否定当代艺术的现状，过分的扩大了西方当代一书中糟粕的成分。所以作为我们研究生更有责任把本土文化发扬光大，使中国当代艺术带着本民族的色彩踊跃入国际艺术市场。
参考文献：
[1] 杨诚.试论中国当代艺术的发展与困境[D].南京大学，2013
[2] [英]Julian Stallabrass .当代艺术[M].王端廷译.北京：外语教学与研究出版社出版，2010
[3] 砅·范迪安.黄永——当代艺术与本土文化[M].福州：福建美术出版社，2003
作者单位：上海大学数码艺术学院
关键词：本民族文化 本土元素 当代艺术 国际当代艺术
一、本土文化的概念界定
本土文化其实并不是传统文化，而是各种各样的文化经过本民族的思维方式与习惯沉淀下来的结晶，新的阐释文化，是本土独自创作的一种文化形式，也是传统文化进行全面发展的一种文化形式。随着各国地域之间界线的模糊，本土文化已经不是绝对的本土化，它已经逐渐融进到国际化的范围内，同时它是国际化最基础部分。中国当代艺术中的本土元素的应用，外表是针对西方文化地域扩张的一种方式和发扬本土性文化的自卫策略，中国当代艺术从诞生以来，便是以一种依赖于西方当代艺术制度的模式在发展，中国的当代艺术家一直在苦苦寻求如何获得西方策展人的关注以及获得国际当代艺术舞台的认可。
二、中西方文化的对比
自19世纪80年代至今，之前被认为是现代化制约的儒家思想、老庄哲学，从现在看来并不和现代化发展相矛盾，传统文化、思想与知识一直以来就是中国当代艺术进行实践的资源、推力和动因之一。在经济领域里已经证实了曾经的亚洲四小龙与当代中国的发展和崛起。在经济全球化发展的过程中不同地区中的文化渐渐被同化，文化差异慢慢被消灭的趋势。但要想有独立性必须要保持差异性，才能找到彼此之间对话交流的平台。只有强调了文化差异性，通过揭示中国文化和精神的根脉来呼唤文化自觉性，才可以保持文化归宿感。中国当代艺术所面临的自身 “本土”问题正是这种这种差异性与归宿感，只有直接用自己的语言来讨论我们的问题，借助于西方的概念来界定和解决都无异于虚假的安慰，我们要用自己探索的东西来解决我们的困惑，才可以真正的超越和不断创新的勇气。
三、传承中国本土文化弘扬中国当代艺术
随着我国综合国力不断提升，中国艺术家们开始寻求本土的审美价值，中国艺术家十分坚定地发展自己的本国文化。很多中国艺术家，无论他们的作品形式多么新颖、多么现代，在大家看来，其中都散发着浓厚的中国文化韵味，一看就让人知道它们是中国艺术家的创作作品。尽管他认为很时尚很现代，但本质上它还是个中国的东西。现在的中国艺术家在接受大量的西方绘画体系培训或指导后，经常忽略本国传统文化，因为他们脑袋里充满了西方绘画文化，对本土的传统文化有许多的不理解。中国画家作品有很多丰富的中国元素，他们都在试着去好好处理这一困惑。可以说传统文化的继承问题是一个永恒的话题，它存在了很长时间，我想也会依旧存在下去。世界文化存在多样性的差别，艺术基础教育对中国传统文化的继承和发展起着至关重要的作用。本世纪90年代以来，中国当代艺术领域中开始有了明显的发展变化，大家开始从更深层次方面关注中国当代艺术的文脉，创作出表现当下有本土传统文化根源的当代艺术，中国当代艺术也由此获得了新的成果。这些成果已经在近些年来中国当代艺术的很多实践中充分展现出来。
四、“全球化“下的当代艺术
中西方民族不同的文化特征，即平衡和现实主义，同时也反映了民族之间观念的差异性。而这不同文化特征，在具体的文化现象和艺术作品中，又要有具体的表现形式：中国传统文化以平和、稳重、和谐为特色；西方传统文化则以写实性强、个性化鲜明为特点。在当今，中国艺术面临着挑战与机遇。 “全球化”与“本土化”这两种机制相互制衡和激荡，是今日艺术市场所发展的背景。也正因为这种大环境下，才需要我们思考怎样挖掘和运用本土文化资源，让“本土化”的内涵充盈起来。但是中国艺术从传统向现代转化的过程中遭受了历史性的文化断裂，在以往过去的百年间我们的作品中少了很多中国经典的东西，而如果要建立当代真正的多“元”化，首先需接上自己本土的“源”，从而获得属于今日创造的辉煌，而用本土文化的思想和语言打造的是一把当代艺术的双刃剑。
中国当代艺术必须具有深远的历史眼光和宽阔的理论视野，必须将中国当代艺术本身置于全球化的整个背景中进行考察，从而认清中国当代艺术的演变发展规律和精神价值。中国艺术市场化给中国当代艺术的发展和生存提供了很强的物质基础，也使少部分艺术家为迎合整个市场而丧失对精神价值的追求。和国际当代艺术的潮流相比，中国当代艺术不仅仅需要在新艺术媒介的运用上急需加强，并在对人类精神世界的深度和物质世界的广度的拓展与表现方面更需要进一步研究。
作为我们文化经济专业的学生来讲，对于艺术市场，建立中国当代艺术市场无法绕过的趋势，可以由政府和市场专家合作建立，而获取当代艺术作品延伸的产业价值；也可以放任自流，让这个市场和产业都处在混乱之中，错过这个文化产业崛起的机会。虽然当代艺术在中国的文化艺术中扮演越来越重要的角色，但是作为艺术院校，却一直未把当代艺术的偏见造成了其否定当代艺术的现状，过分的扩大了西方当代一书中糟粕的成分。所以作为我们研究生更有责任把本土文化发扬光大，使中国当代艺术带着本民族的色彩踊跃入国际艺术市场。
参考文献：
[1] 杨诚.试论中国当代艺术的发展与困境[D].南京大学，2013
[2] [英]Julian Stallabrass .当代艺术[M].王端廷译.北京：外语教学与研究出版社出版，2010
[3] 砅·范迪安.黄永——当代艺术与本土文化[M].福州：福建美术出版社，2003
作者单位：上海大学数码艺术学院