相识相交十多年来，尽管书路繁复多变，我一直坚持认为，海成书法风格依然偏于雄奇。
　　由一个书法爱好者成长为职业书法家，这是一条漫长而崎岖的路，甚至有很多人不知不觉间拐进了暗无天日的死胡同。海成近二十年的书学之路，清晰而顺畅。由唐楷入手，且多是颜真卿《勤礼碑》一类。有唐一代，变尽古法，如欧体柳体，虽楷法完备，有庙堂之气，但过于森严，只可远观，不可近抚。颜体憨厚可爱，多篆籀笔法，结体古意，烂漫天真，纵使初学懵懂，无名师指点，大抵写不坏手！海成书法的灵动多变、深稳端秀，源自于其扎实的唐楷功底。
　　记得二十出头时，海成多写大字，字体多变，为曹全碑、颜楷、章草之类。常做擘窠楹联，写完后张贴墙上，顶天立地，墨色淋漓，潇洒酣畅，蔚为壮观。海成身骨文弱，但下笔体稳气豪，李白“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲”的剑胆琴心，似乎在纸幅间荡漾开去……当时或许兴之所至，年少轻狂，笔墨里有浓浓的荷尔蒙。这样的划拉，不安分的笔锋，却写出了一番新境。大字势壮，易于立骨，海成书法，秀润中自有一种洞达。
　　海成外表柔秀，内心狂野。大字、行草一路，足可见其心迹。海成行草，常见平尺小品，内容多明清笔札。字多独立，少连属，时出逸笔，少有嚣张之长画，收放有度，笔多映带，行气自然贯畅。挥毫十分自信，容与徘徊，颇有古人闲时之态。山谷有言，“书字虽工拙在人，要须年高手硬，心意闲澹，乃入微耳。”海成授徒之余多闲暇，无单位俗务扰心，也不用理会俗世浮情。静者思妙，飘然不群，心底澄明，了无挂碍。书斋常独坐，素笺小品，尺牍风流，信手而来。那一刻，归厚堂窗外或许阳光灿烂，或许风雨交加，或许万家灯火，斗转星移之际，风霜雨雪，日月星辰，全在纸幅间翻腾暗转。闲来轻世界，静里得真如，临窗或啸傲，闲情可偶寄。
　　海成心思细敏，为人自在逍遥，为事不厌其烦，为艺不厌其精。海成善于捡拾，书斋虽小，文玩书籍，放置有序。书斋主人又精于收藏，近年偏于漢砖及墓志拓片之类。所谓的秦砖汉瓦，很多人墨客只是梦里远寻，遥不可及，海成轻易把玩于书案。吐故纳新，以藏养藏，轻巧而高韬。海成常有墓志拓片出品，亲手镶嵌，做成册页，每每题签，浑然雅致，吴带当风，令人爱不释手。归厚堂，海成书斋名，斋小只容一身，心大可载万物。虽是民间风物，过手过眼，点滴渗透于心，下笔便有古贤之风格。
　　海成常做楷，其间多揉墓志笔意，用笔清秀圆润，起收笔处杂以隶法，也常从民间墓志平和中陡增几分不俗。正如乡村少年，泥土气息中有藏不住的倔强与执拗，审美上也更多些别样的意趣。
　　楷行之外，海成多写隶书。行书灵动，时见锋芒，楷书熟里求生，多朴野之趣。时人写隶，好做厚重古拙，笔触间时显生硬，所谓流行书风是也。海成避开时风，下笔清雅可人，上林观花，远近观望，一派春色，生意盎然。海成起收笔果断恳切，多用方笔，形方而力沉，爽朗之间，浓烈而厚实的金石味扑面而来。正如其楷书，在结体上已经形成鲜明的特色，细节上大胆借用异体，如深林藏奇树，形变而趣生。
　　书法一艺，品格为高，颜值上的光鲜亮丽，终归穷途末路。归厚堂出品书法，所见大抵干净整洁，气息停匀，徐纾有度。为艺需要老道闭关功夫，或许形销骨立之后，渐次有圆融化境。所谓绵密疏阔之间，自是一种闲雅气度。
　　（作者系中国书法家协会会员、广东省教育厅书法教材编委、中山市书法家协会硬笔委员会主任、三乡书法社社长。）