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2008年8月8日，举世瞩目的第29届国际奥林匹克运动会即将在中国北京拉开帷幕。作为中国政府在申奥时的庄严承诺。所有的公共比赛信号将全部以高清晰度电视格式提供。北京奥运的脚步正一天天临近，此次BIRTV是北京奥运之前的最后一次大型设备展览会，各节目制作机构均争先恐后，构筑自己的高清系统，节目制作设备提供商更是八仙过海、各显其能，展示自己的高清秘籍。面对高清奥运，大家仿佛异口同声，大声呼喊着：We are ready!值此BIRTV 2007即将到来之际，我们与大家共同来了解一些与高清奥运有美的参展信息。
松下电器3001
作为奥运会全球合作伙伴，松下电器将以有史以来最大的参展规模亮相展示项目包括P2HD系列摄录产品演播室设备、液晶与等离子显示设备、5倍速高速摄像机、H.264世界、P2HD工作流程等。其中，AJHPX3000是松下为北京奥运度身定制的P2HD摄录一体机，是P2 HD系列产品的旗舰型号，AJ-HPX3000具备5个P2卡槽，使用标配的AVC-Intra 100格式记录时插入5块16 GB的P2卡时，可提供160分钟的记录时间，当32GB的P2卡上市时，记录时间将翻倍。北京奥运期间，松下电器的P2HD与DVCPRO HD将作为BOB指定设备应用于公共信号的制作中。
Jvc 8801
JVC公司此次重点高清ProHD系列设备，摄像、录放、后期编辑以及监视器都围绕着HD这一主题。经典的GY-HD111EC已成为各领域专业人士认识高清、熟悉高清、体验高清的理想选择。本次主打的GY-HD251EC是在HD101EC和HD111EC的基础上最新发的适合演播室和新闻采访的多用途产品。除展示高清摄像机、高清录像机以及与之相配套的后期非线性编辑产品之外，此次JVC还将展出新推出的高清监视器和高清投影机。
汤姆逊8B02
在本次展览上，汤姆逊将展出包括传统媒体和新媒体在内的最全面的视频解决方案，涵盖从前期采集、后期制播，到传输发射的全部工作流程。届时，我们将亲身感受Infinity系列摄录产品以及Edius后期非编系统带来的“全功能、高效率、无带化”解决方案。此外，我们还将首次看到品种齐全的汤姆逊草谷模块系列产品，包括模块切换台、矩阵等在内的系统产品都将是高清转播的利器。
捷成洋行 1121
本次BIRTV，捷成洋行将隆重推出561B液压摄像独脚架与503HDV云台。561B是四节铝合金独脚架，安装有可以承重4kg的液压云台，其最大的特点是底座的液压套筒结构，可以实现不可思议的平滑移动561B的最大高度可以达到200cm，但是闭合收起后仅为76cm。全新的503HDV在原有503的基础上添加了多项新功能，其独特之处在于四档平衡校准设置、设在云台左部的俯仰锁与阻尼调节，可更换的手柄以及发光气泡水平仪等。
洛阳瑞光 5011
在本次BIRTV展览上，我们可一睹瑞鸽“三剑客”系列便携式彩色液晶监视器的风采。“三剑客”系列产品采用原装进口的专业级数字液晶面板，具备多种信号接口和数字到数字的SDI解决方案。准确的色彩还原和更迅速的反应时间以及丰富的应用功能，5.7英寸、7英寸与8.4英寸的“三剑客”产品将使便携式液晶监视器的应用拓展到更为广阔的专业领域。
铁三角 8A11A
5.1环绕声格式已成为北京奥运高清电视转播的指定音频记录格式。铁三角将向北京2008年奥运会转播机构提供所有的麦克风设备，包括最新型号的立体声麦克风产品、新型UNIPOINT系列等固定安装麦克风设备，在此次B[RTV上，铁三角公司还将展示最新开发的摄像机用、比赛用高端无线系统，以及全新系列的超指向话筒。
索尼 8A01
在1000平方米的展区中，索尼将通过“现场制作系统”，“XDCAM专业光盘”，“专业摄像机现场摄像区”，“高端制作应用”“普及型高清”以及LUMA专业液晶监视器等区域，向观众展示索尼强大的产品线。值得一提的是，索尼还将在现场搭建一个具有1080/50p格式制作能力的演播室，整套系统由HDC-1580高清摄像机、MVS8000G多格式切换台、SRW-5800多格式录像机和BVM-L230技监级液晶监视器组成，并将利用4K投影机做导演墙。相信高质量高清摄像机HDC-1580.3倍速高清慢动作摄像机HDC-3300、HDCAM、XDCAMHD以及LUMA监视器产品都将在北京奥运中大显身手。
索贝数码 5001
本次索贝展位占据了整个国展中心5号展馆的半壁江山，达到1500平方米，位居所有参展商之冠。Editmax 7高标清一体化后期非线性编辑系统、Eteam HD高清非编制作网和Enet3中小规模全台一体化系统将在此次展会中隆重登场。在专业非编E7的基础上全新推出的EM2高标清一体化移动非线性编辑系统为全新的高清时代全格式非线性制播网络提供了快速迅捷的源动力。索贝也将在这一次的展览上大规模展示在新媒体领域的开发成果，同时也将首次集中展示其在服务方面的绝对优势。
中科大洋 4006
在4号馆内440余平米的宽阔展台上，大洋延续了今年DDMN上提出的“流程、安全、共享”这一参展主题。作为大洋向业界隆重推出的异构互联的最新境界TIPA2.0新一代全台网络架构核心无疑是业界的焦点之一，也是公司为中国广电行业奉献的最新力作；在产品展示区，包括2007年大洋最新研发的D3-Edit HD高／标清非编系统,D3-CG Live新一代图文字幕包装系统、D3-tnfo动态资讯播出系统以及针对中小型用户的产品化的媒资解决方案——iMAM等多款产品在内的众多精品同样将让人耳目一新。
强氧 4007
BMD于今年4月在美国内华达州拉斯维加斯NAB 2007发布了3款全新产品：Multibridge Eclipse HDlink Pro Intensity Pro。Multibridge Eclipse是目前极尖端一款编辑系统：HDLink Pro允许用户使用任何兼容DVI或HDMI显示器进行高清SDI监看；In-tensity Pro是第一款既支持高质量HDMI采集／回放，同时又支持模拟视音频采集和回放的视频卡。此外，我们还将在现场看到多款重量级视频制作存储系统，产品线涵盖多款直连架构DAS产品以及高性价比的NAS系统。
雷特世创 4002
此次，雷特将隆重展出EDIUS系列产品以及雷特公司自行研发的系列产品，并于展会现场安排了产品讲座及现场演示。具体展 品包括：EDIUS HD/SD广播级实时高清／标清非编工作站、EDIUS SP、EDIUS NX小旋风FRO HDV、网络非编、雷特传奇字幕软件、媒体资产管理系统以及ADVC系列数字信号转换器等。同时EDIUS的最新版本EDIUS4.5，Procoder的最新版本Procoder3.0也将在此次展会上亮相。
上海洋铭 5008
洋铭数码今年参展的几大亮点有：MS1000 HD/SD移动数字演播室、SE-900 8通道SDI数字切换台、MS系列数字移动演播室以及低成本高质量虚拟棚系统。MS-1000 HD/SD移动数字演播室可应用于大小规模、高质量、简单应用类型，其影像质量不逊于任何高档切换台：SE-900数字模块切换台是专为电视、广播电台设计的8组模块化视频切换台；MS系列移动演播室在箱内整合所有传输线路节省了现场布线的时间；CKL-100(虚拟棚灯光)是一套创新的抠像套件组，仅需在室内灯光条件下，即可轻松搭建虚拟演播室。
苹果 3002
苹果公司将借BIRTV展出Fina Cut Server该应用服务器软件能与Final Cut Studio2无缝协作，为后期制作以及广播专业人员提供完全媒体资产管理和工作流程自动化。Final Cut Server能支持任何大小工作组的可伸缩应用服务器软件，它的跨平台客户端能实现在工作站内部或在英特网上的内容预览，回顾以及修改。Final Cut Server为所收集的资源自动生成目录，并且可通过直观的用户界面在大量文件中进行搜索。Final Cut Server专为管理工作流程而设计，覆盖了从制作者到剪辑师到艺术家的整个制作流程里资源和项目的流动。
捷成世纪 4001
捷成世纪将携Freecut与Final Cut Studio2等多款产品亮相本届BIRTV。其中，FreeCut是一款完全自主开发的编辑软件基于64位苹果平台，高标清兼容，可以与Final Cut Pro无缝连接Finel Cut Studio2新增了开放格式时间轴与Prores 442后期制作格式，并新增了一个全新的专业颜色调整软件color。此外，捷成世纪还将展示其为广西台打造的具有国内乃至国际领先水平的，系统稳定、功能强大的全台一体化网络。
跨越世界第三极 Sony HVR-V1C参与拍摄2008奥运火炬跨越珠峰试验 本刊编辑部
2001年7月13日，在申办2008年第29届奥运会的国际奥委会第112次全会上，中国代表庄严承诺：“以‘共享和平、共享奥运’为主题，奥运永恒不息的火炬将跨越世界最高峰——珠穆朗玛峰从而达到一个新的高度……”
北京奥运圣火将于2008年3月在希腊奥林匹亚点燃，随后举行的火炬接力活动将作为序曲，揭开北京2008年奥运会的精彩序幕。北京奥运会火炬接力将以“和谐之旅”为主题，以“点燃激情传递梦想”为口号，2万多名火炬手在130天时间里，将前往五大洲的22个城市和我国境内31个省，直辖市、自治区、并于2008年5月左右抵达世界最高峰——珠穆朗玛峰，火炬传递总里程约13.7万公里，最终于2008年8月8日晚8时到达终点——北京奥运会开幕式会场，点燃鸟巢上空巨大的火炬塔。此次北京奥运会火炬接力将是奥运史上传递路线最长、传递范围最广、参与人数最多的一次火炬接力。
世界最高峰珠穆朗玛峰是地球的第三极，它神圣巍峨，神秘而又崇高。因此，在这个世界最高峰上传递奥运火炬，同一般的火炬传递绝不相同，有很多难以想象的困难。据专家分析，世界屋脊的高海拔、低气温、天气变化无常，给奥运火炬传递提出了三大挑战：一是登山技术的考验，二是火炬设计的难度，三是拍摄和转播的课题。而为了解决拍摄和转播的难题，无疑对进行拍摄的设备提出了很高的要求。
每一次奥运会火炬接力，都会引起全球的广泛关注，由于人们不可能都亲临现场，电视直播和转播将是许多人关注奥运会圣火接力的主要形式。在转播方面，中央电视台已经有过多次成功的尝试。2003年，为纪念人类登上珠峰50周年，中国登山队成功登上珠峰，中央电视台使用Sony的DSR-PD150P摄像机进行了为期11天的全程直播并取得了圆满成功。2005年，进行珠峰高度测量时，中央电视台也进行了电视直播。这些都为2008年实现奥运会火炬在珠穆朗玛峰的传递及电视转播进行了成功的探索和尝试，在信号传输和设备架设方面也积累了许多宝贵的经验。
自从1960年中国登山队首次登顶成功后，中国登山健儿已多次登上珠穆朗玛峰。为了实现奥运圣火登顶珠穆朗玛峰，准备登顶的火炬手已专门进行了几年的艰苦训练。奥运圣火预计明年5月登上珠穆朗玛峰，之所以选择在5月登顶，主要是由珠穆朗玛峰特殊的气候环境决定的。通过几十年的总结，人们发现一般每年的5月份和6月上旬是珠穆朗玛峰最好的天气，抓住了这个周期，就能够提供较多的登顶机会。为此，中国登山队决定于2007年5月再次攀登珠穆朗玛峰顶峰，以测试燃烧系统和转播条件，为2008年奥运圣火的成功登顶打下良好基础。
在这世界屋脊，低温和大山对信号传输都有着特殊的要求，各种转播设备都要在严酷的条件下正常运转。而且，登顶后运动员的体能和智力都极大下降，这种情况下，依然要保证摄像的水平，让世人共睹奇迹，其难度可想而知。海拔6200米的大本营，气候已经十分恶劣，上午刮风，下午下雪，昼夜温差很大，随行的工作人员已出现无食欲，气喘、脸部浮肿等明显的高山反应，而登山队员还要在负重的条件下攀登珠峰，因此登顶对机器的体积、重量及功耗都提出了要求，此外，由于火炬登顶的意义重大以及高寒地区气候条件影响，加之登山队员并非专业摄像师。摄像机的图像质量与稳定性就显得至关重要，而且机器的操作必须足够简便。中央电视台之前为此做了大量准备工作，对设备进行了严格的测试。用于登顶的摄像机必须经受反复多次低温至常温，常温至低温变化的考验，每次都要在零下28度的低温冷冻4小时，并能在这样的低温下正常工作4小时。由于珠峰峰顶的温度太低普通电池无法正常供电，中央电视台为此专门准备了一次性的低温电池。Sony专业HDV系列产品的新成员——HVR-V1C，不负众望地继承了Sony产品一贯的优良品质与出众性能；在系列测试中表现十分优异。最终，中央电视台选择了HVR-VIG作为此次试验的摄像机，为此次电视转播试验提供信号。
此次，登山队由17人组成，其中5人专门负责电视转播，2名摄像师每人携带一台HVR-VIC，其余3人分别携带微波发射机与电池等物资。大本营的工作人员负责搭建电视转播所需的设备，登山队则继续爬高，进行适应性训练，到达7780米的二号营地后，又继续攀登并搭建了8300米的突击营地。按照预计的时间，登山队于某日零点左右从突击营地出发，从珠穆朗玛峰南坡向 着顶峰进发，经过整夜的艰苦攀爬，15人的登山队终于在当日上午9时左右登上了海拔8844.43米的世界第一峰。当登山队员启动HVR-VIC并架设好微波天线后，大本营的监视器上出现了来自世界第三极的影像，在场的工作人员激动万分。在零下30至40摄氏度的气温条件下，HVRVIC的摄像机以及磁记录部分均工作正常，在磁带上记录高清信号的同时，还将下变换后的标清信号通过微波传回大本营，据工作人员介绍，此次转播试验非常成功，图像清晰度较以往的标清摄像机有明显提高，而且该机自动功能出色，极大地降低了登山队员的操作难度与劳动强度，使摄像人员无需经过复杂的培训，即可方便地操作。后方领导在看过直播信号后，也予以了充分肯定，尤其对高清的信号质量给予了高度赞誉。
担纲此次拍摄重任的HVR-VIC，是Sony公司于2006年推出的专业高清晰度数字摄录一体机，是HDV系列摄像机产品的最新成员。该机采用高质量20倍Carl Zeiss Vario-Sonnar T*高清变焦镜头，配置62 mm的德光镜，同时采用低散色镜片，非球面镜片，其优异的光学特性可显著降低色差，HVR-VIC还采用了3片ClearVid CMOS传感器，由于采用每支二极管旋转45度的独特网状排列结构，传感器的分辨率与感光面积皆得到了优化。与CCD传感器不同，3 ClearVidCMOS传感器在拍摄高亮度物体时不会出现纵向光纹，从而减少了对于拍摄条件的约束。Enhancedmaging Processor是Sony最新开发的图像处理器，其独特的信号处理能力可将图像数据分为纹理和亮度分量分别加以处理，可显著提高图像最暗部分与最亮部分的清晰度，结合Sony首创的先进插补模式，可将ClearVid CMOS传感器的性能发挥到极致。
HVR-VIC的设计十分轻巧紧凑，可灵活地用于现场拍摄中。HVR-VIC装有一个3.5英寸型宽屏幕彩色液晶屏，可提供增强亮度和高质量的彩色图像。使用16:9宽高比模式拍摄时，LCD监视器和寻像器上会显示4:3，13:9，15:9等标记，可使拍摄的镜头与编辑好的主设置宽高比匹配。HVR-VIC带有i.LINK，模拟分量输出。AV输出等多种视频接口，它们均位于后面板的右侧在拍摄时不会妨碍操作。HVR-VIC的设计理念源于Sony多年的丰富经验，它巧妙地采用了摄像机人体工程学概念，它的重量约为1.5kg(仅摄录一体机部分)，操作舒适便捷，其手柄的底部还装有橡胶层，以防止滑动。为了能安全方便地操作摄录一体机，手柄下方还留出了34.3mm的空间，即使戴着手套也能轻松操作。为了在低角度拍摄时进行变焦控制和录制操作，手柄位置还额外安装了变焦杆和录制开始／停止按键。侧把手位于摄录一体机的重心附近。若将侧把手向前倾斜10度还可在拍摄时减轻操作者腕部的负担。得益于ClearVid CMQS传感器与新型图像处理器，HVRVIC的功耗仅有约6.8W。这些独特的性能和优势，都使HVR-VIC成为担纲此次攀登珠峰拍摄任务的最佳选择。
北京奥运火炬珠峰传递将是奥林匹克历史上项伟大的创举一项特殊的壮举。当奥运圣火在世界最高点熊熊燃烧的时候，人们会惊叹，这是世界奥运史、世界登山史，世界电视转播史上前所未有的奇迹。届时，全世界将通过电视直播，亲眼目睹那动人心魄的一刻，奥运圣火将通过中国登山运动员的双手，传递到地球的第三极，凭借安全可靠，小巧轻便、低功耗出色的图像质量与简便的操作等诸多特点，HVR-VIC不仅出色地完成了此次火炬登顶的测试任务，还将在将来，在更多的重要场合为我们带来精彩的画面。
1987年，松下参加第一届BIRTV，今年8月松下将再次以“高清旗帜激情奥运”为口号亮相BIRTV。2008年8月8日晚，北京奥运主会场的主火炬即将点燃，全球的目光都将聚焦北京。奥运会不仅是体育赛事，更是新技术的竞技场。作为奥运会十大赞助商之松下电器从汉城奥运会开始，便积极投身奥运，为历届奥运会提供了大批性能卓越，品质优秀的电视转播以及场馆大屏幕、音响等设备。北京奥运电视转播将全程使用高清晰度电视技术，是奥运电视转播史上的里程碑。在奥运前的最后一次BIRTV展览期间，松下电器的展位面积将达725平方米，且其中90％的展品都将是高清设备，无论是展出面积还是高清设备的比例都创造了松下参展BIRTV的历史之最。
回首历史，松下电器从20世纪80年代就开始了高清技术的研究与产品的开发，积累了丰富的经验，为了响应全球电视行业对数字化的需求松下又于1996年推出了DVCPRQ系列产品，DVCPRO 50一举成为国内电视台的主流制作格式，2003年，松下将半导体存储方式应用于电视节目制作设备，成功推出了划时代的P2系列产品：2005年，在松下电器的努力下，高清与P2两种技术的成功组合宣告了P2HD的诞生；2006年，松下电器宣布推出高效率的AVC Intra广播级编解码方案其4:2:2亮色取样及1920×1080全带宽等特性将使P2 HD的优势得以充分发挥，AVC Intra将正式亮相本届BIRTV，同时P2卡的容量也将在今年年底达到32 GB。
展望下一个高清与IT相结合的十年，作为松下电器面向未来的品牌，P2HD产品除覆盖广播级应用之外，还将同时向高低两端延伸。面向数字电影制作领域，松下电器正在开发效果可媲美甚至超越胶片的数字摄影机，这一产品也将建立在P2技术基础之上；面向更为广阔的业务级市场，松下电器还将陆续推出一系列高性价比的P2 HD以及AVCHD专业摄录产品，更好地满足广大客户的多样化需求。
在松下电器全球广播电视业务中，目前中国市场的份额已由上世纪90年代的第四位跃升为仅次于美国的第二位。面对这样个庞大的市场，松下电器早已开始为中国用户量体裁衣，例如AJ-D970、AJ-D815都是专门为中国市场定制的产品，特别是即将于本次BIRTV亮相的AJ-HPX3000，这是松下电器在多次听取中央电视台的意见后，专门为中国、为北京奥运定制的一款目前最高端的P2 HD摄录一体机，当然该机的优异性能也已得到国外其他用户的认可。此外，国内众多企事业单位的中小型演播室也是松下电器非常关注的市场，松下电器的演播室摄像机，切换台等系统产品均已实现了高清化。总之，松下电器会努力为国内广大专业用户提供高性价比的高清电视节目制作解决方案，为国内的高清普及做出应有的贡献。
现在距离奥运只有短短一年时间，松下正全力以赴，为北京奥运增光添彩。明年8月P2 HD将作为奥运电视转播的主力，现身于各比赛场馆，届时，以可靠、稳定而著称的P2系列产品将为全球电视观众献上一道精致的高清大餐。高清旗帜、激情奥运、松下电器愿与世界共同见证那激动人心的一刻。
快乐北京快乐老李 访《姐妹》导演李京红 倪 松
NO.1 设备狂人
见到李京红是在他位于西三环的工作室里。盛夏的季节阳光明媚，老李的工作室也发展得如火如 荼，在这一天里又有一台新的拍摄设备即将送到。“是我新买的JVC GY-HD111E”。谈起设备，老李掩饰不住高兴的心情，并坦言，自己都快成设备狂人了，总是在不断地物色，不断地购入。以致于现在一提买设备，章桦的脸就会拉长，半开玩笑半责备地说：“真不知你买这么多设备干什么又带不进棺材!”
年届60的老李，学服装设计出身，在大学时就已挣得了自己的皇冠车，是个一直很有生意头脑的人。毕业后成了一个成功的商人，家产富足。但十几年前，由于一些意外，他变成了一个一无所有的人。一个偶然的机会朋友送了他一台佳能XL1，于是老李开始拍DV，记录发廊姐妹的生活，自己的生活也由此改变。长达3年的拍摄中，老李融入了经营发廊的章桦姐妹的生活。后来章桦的发廊倒闭了，老李想让她拍拍婚庆挣点钱生活，就送了她一台150p。哪知章桦也走上了纪录片导演之路，并且以自己拍的第一部作品《旷丹的秘密》夺得了2004年中国国际广播影视博览会“DV2004我们的影像故事”评委会大奖，并获得当年中国十大纪录片导演的称号。
NO.2《姐妹2》
谈及为什么在《姐妹》播出后，主角之一章桦拿起摄像机，开始拍摄《姐妹2》时，老李坦言，自己当初也没想到。《姐妹》在全国播出以后，很多观众把章桦当成一个成功的例子，开始不断给她挂电话，向她倾诉，说：“我的故事比你还精彩呢，你能不能来拍拍我?”
章桦一夜之间就被人需要了，她就开始拿着摄像机去见这些人，去拍他们。一开始老李也没想过要拍《姐妹2》，只是想用这些素材拍些短片。但后来人物和故事越来越多，故事也越来越有意思，于是老李就产生了能不能把它做成一个《姐妹》续集的想法。说到《姐妹2》和《姐妹》的区别，老李说：“如果说《姐妹》里面演绎了一个发廊里5个女人不同的故事，那么《姐妹2》里面，就是一个女人面对50多个女人的故事，这50多个女人每个人的故事都不同。章桦作为一个民间的纪录片工作者，去观察这些人，在观察的过程中把她们记录下来。20多集的片子，50多个人物，章桦作为一条主线贯穿其中。”
从2004年就开始拍摄的《姐妹2》，大约年底能完成，共20集。在拍摄期间，老李已经把一些内容剪成了小片子，在凤凰卫视等电视台播出后，反响很是不错。《姐妹2》虽然尚未完成，但已有不少电视台焦急地天天打电话来催问了，并且据老李介绍，有3家电视台都在争夺《姐妹2》的首播权，出口是不成问题的。为了加紧完成《姐妹2》工作室也在不断扩大，现在已经形成了一个由6人组成的团队各个工种都有了分工。而老李在其中，当然是担任总领头或是说制片人的角色了。
NO.3奥运快乐北京
2008年奥运会将至，在这个全民动员迎奥运的时候，老李也有了一些想法。按他自己的话说，就是想尝试走国际化的路线。“2008年北京奥运会要开始了，外国人想了解北京。但是却很难找到片子表现真正北京人的生活是什么样子。“奥运宣传片拍得漂亮无比。但不能深入到真正的北京生活里面去。”于是，老北京出身的老李就以北京前门外大街的一条胡同为主要场景开始了拍摄。这条胡同为了迎奥运，改变北京形象，面临拆迁。胡同居民在拆迁的过程中，原有的生活方式被破坏掉了。老李就用摄像机记录他们的状态。当然在面对与过往的告别时，这些居民也有抱怨和不满，但老李拍的更多的是正面的东西，表现老北京人的常态生活和他们一直乐观地对生活的态度。里面有很多真正跟老北京生活贴近的内容，比如老北京的蜂窝煤是怎么制作出来的，老北京的面是怎么回事为什么人们在吃面条时要就瓣蒜，胡同里的小孩早晨是怎样去学校上学的，在学校里是一个什么状态，老师怎么批评他们的。全片没有主要故事，而所有人物都在一条街上，彼此认识。以老李的话说，《快乐北京》就是想用国际视野来看待北京，是一个现代版的《清明上河图》。
拍摄过程也颇为有趣，生在北京长在北京的老李对于胡同里的老北京居民天生就有一种亲和力。谈到胡同里的拍摄，老李乐呵呵的，“有时候拎着一瓶酒就去了看见胡同口的大爷，大声吆喝一声，大爷好啊。大爷一乐，就跟你聊上了。”聊着聊着，老李很快就和胡同里的大爷大妈，还有小孩子们混熟了。
到目前为止，老李时不时还会再去胡同里拍摄，预计会一直拍到奥运会开始。这个刚开始运作时老李没怎么考虑过市场的项目，却意外地给老李带来了机会。在拍的过程中老李剪了一个小宣传片，刚好荷兰一家电视台的台长来中国访问，经过一个朋友的推荐，荷兰台台长看到了这个片子，非常惊喜，提出合作。今年九月份，荷兰电视台会派两个主持人过来，在李京红的协助下，制作一个介绍北京和奥运的节目。这个节目主要是由老李带领，在一些老李以前拍过的地方拍一些外景，介绍北京现在的情况，再通过老李一年或两年前拍的素材表现这个地方以前的面貌，以体现北京这几年的变化，向外国人展示北京的风貌。
老李的加人使这个节目成为中外联合制作。荷兰方付给老李的素材使用费价格不菲，于是设备狂老李又高兴地开始购置一些设备，有很多是专门为这个联合制作购进的，例如挑竿、调音台什么的。购入设备不仅满足了老李的爱好，也有策略上的考虑，“有了设备，荷兰那边的人就不用再耗费资金携带设备或派摄制组过来，而是只派两个主持人过来即可。这样不仅为他们节约了成本，我的要价也可以高一些。”
NO.4面对争议
从《姐妹》到《姐妹2》，老李的片子市场形势一直很好。但是对于老李对纪录片做出了一些改变，同行们也有很多争议。
问及《姐妹》的商业包装，老李并不回避，坦言对一些事件重新安排以增加片子的情节性。例如有一个情节是打架的，在剪辑的时候就会先把这个情节放在前面，然后再在后面告诉大家打架的缘由。谈及为什么这么做老李说：“我认为，观众在看电视的时候，一定要让他看进去。以前我们剪片子也是先铺垫，按着时间顺序来安排情节。但是可能铺垫需要很长时间，你还没铺垫完呢，老百姓就换台了。这一点我并不回避，也跟很多人有分歧。我们的电视观众已被现在的电视环境训练成这个样子了，我们不迎合观众，只是做成一个纯纪录片的形式的话市场肯定没那么好。”但是老李也声明，在迎合的同时，他们对事件的结果和走向是尊重的，绝不侵犯事件的真实性。
作为纪录片的《姐妹》上了电视，就和其他的电视节目处于竞争观众的状态下。当问及老李觉得自己的《姐妹》在与其他的电视节目的竞争中有什么优势时，老李笑了，自嘲说，做纪录片的在影视行业里面是完全的弱势群体，还谈不上能跟其他的电视形态平等竞争，《姐妹》顶多只能说分一小杯羹而已，“在刚开始拍《姐妹》的时候，我根本没想过能在电视上播出，卖价超过电视剧更不可能。现在电视剧是越拍越精彩，3分钟没有一个小高潮观众就不买账。”就是在这样巨大的环境压力下，老李选择了对《姐妹》进行商业包装。
有人说：“老李已经不再坚持他的艺术观点了，已经变成商人了。老李是不 同意这个说法的。“我觉得不能完全这么说。我们必须在一个生活的比较好的基础上，才能去干自己的事情。如果你连饭都吃不上，就很难谈理想了。”
老李比喻，这种坚持与妥协，就像一个天平，你必须去找到某种平衡，而不可能一直让自己坚持的东西高高在上。“很多时候，如果你完全按照自己的想法来做，几乎是不可能的。因为你是一个社会人，我们现在的社会没有宽容到可以容许你完全按照自己的想法来做。在中国，你必须去满足相对大的群体，因此，就必须对自己的想法做一些牺牲。我也不能说是背叛自己来做这些事，但是确有一部分的妥协。我们的目的，是为了让我们坚持的东西展示出来。”
老李不断强调，在《姐妹》中运用的剪辑手法，是在真实的基础上，让观众更能接收的一种手段。《姐妹》能在电视剧多如牛毛的今天占有一席之地，就是因为，跟其他电视剧相比，它是真实的。
如今，老李的工作室发展得很不错，老李也坦言，自己在纪录片的制作人群里面，算是活得还不错的。《姐妹》收入颇丰，所得资金李京红大部分将之用于拍摄《姐妹2》，还有相当一部分用于帮助拍摄对象。老李是个豪放的人，”比如说我拍你，你有困难，有病，我们一般会帮。”而据我们所知，《姐妹》中章桦的侄女在舞蹈学院上学的学费也是老李资助。这几年老李帮助被拍摄者的费用，粗算下来已是一百多万了。
工作室的收入还有一部分是通过在媒体播小片子得来的。工作室每做完一个片子，都会剪一个小短片，在电视台播出。中央台的好几个栏目，都是李京红的合作媒体。播出的稿费算是一部分收入播出后有一些社会上的捐款，可以用来帮助被拍摄者。至今，老李的片子已经在中央台，凤凰卫视和若干地方台播过，收入还是很可观的。
对于工作室的迅速发展，老李坦言是有代价的。获得这些物质上的东西的同时，精神层面上就损失了一些。对纪录片的改变，算是一种尝试，也算是一种违背，”所有做艺术的，都想坚持自己的观点和自己的表达方式。有时候，我们拍的长镜头非常漂亮，可是没法用。因为我们自己喜欢，但是老百姓不买账。他看来就会觉得镜头太长了，怎么半天还没说完啊，就换台了。我们也是没办法，我们没有自己专门展示纪录片的频道。”
但是老李对自己的尝试仍然很坚持，认为是很有意义的，“艺术的本质是个人的情感宣泄。但凭什么你个人的情感宣泄要让所有人都接收啊?我经常说句最俗的话：‘艺术家是全世界最自私的人。’你要是被人认可了也可以，像毕加索，随便画一张画就不得了，但是太少了，大部分人是做不到的。通过一定的方法做一定的妥协，把你的东西加工后推向市场，让更多的人接受也是很重要的。”
NO.5忙碌的老李
搭上了奥运的顺风车得到这个项目，工作室的工作更忙碌了，但老李仍不想给自己一点闲暇。同时运作的，还有一些其他的项目。据老李介绍，目前正要开始的《安意如讲国学》，是一个行走很多地方的栏目，去一些跟安意如点评的古典诗词相关的地方，寻访一些对国学有贡献的人。这是一个纯商业化的运作，各大电视台为主要买家。
另外老李在将纪录片以电视剧的形式包装后，还想尝试纪录电影。老李介绍说现在自己正在筹备一个片子，叫《我是警察》。是将一个纪录真人真事的纪录片包装成电影，在电影院里放。这是老李长久以来的一个想法，也是他一直想做的个尝试。这部电影打算用新买的JVC GY-HD111E拍，目前已经做了大量的前期工作，素材也拍了很多。老李很希望将来这部片子完成后能在数字院线播出。
后记：老李印象
老李是个很慷慨的人。拍《姐妹》的时候为章桦姐妹提供了不少帮助，到现在也一直还在帮助他们。
目前，老李的工作室有3套标清的非线，一套高清的非线。任何做影像的朋友都可以随时来用。老李的机器很多，但从没出租过任何设备。现在老李有三台摄影机在别人手上，借给他们长期用。平时，老李再忙，也帮一些朋友剪片子。
据说，在以前经商时，老李就是一个爱帮助别人的人。在度过了人生比较困难的一个阶段，又有了帮助别人的能力之后，老李的总是乐于向朋友们伸出援手。
老李说，自己做独立电影，有所回报，同时自己能做一些事情，让朋友们能做得轻松一点，得到一些回报，看到一些希望。
阳光明媚的下午，结束了对老李的采访，离开时看他在新买的机器旁乐呵呵地忙碌，我们所有的人都希望，在市场与理想的天平中，老李能坚持自己想要的平衡点，快乐永远。
“行走”于体育、电影和政 治界的传奇女导演 冯 剑
北京奥运倒计时牌的指示接近“365”这个特殊数字的时刻，作为第5届“北京2008”奥林匹克文化节的重要组成部分之一的“北京国际体育电影放映周”也叫很多喜欢奥运电影和体育电影的中国观众饱了眼福。回想起在由北京奥组委新闻宣传部，北京国际体育电影周组委会等机构举办的“北京奥运电影周”之官方电影观摩交流会上放映的影片《奥林匹亚》，使我们再次欣赏到了世界经典体育纪录片的颠峰之作，再次想到了那位最受非议，也是最具才华的女性导演——雷妮·里芬斯塔尔(1902-2003)。
里芬斯塔尔与《奥林匹亚》
《奥林匹亚》是里芬斯塔尔受1936年柏林奥林匹克运动会委员会的委托所拍摄的第11界奥运会的官方纪录片。本片由《国家的节日》和《美的节日》两部分构成，并常被视为独立的两部分，因为各自都有开幕与闭幕的段落，尤其第二部分因结构与风格特殊，常被视为独立的一部分来讨论。
导演在片中以其锐利的镜头语言捕捉到了各个国家优秀运动员之间的优雅竞争。通过与激烈的比赛中的运动员的紧密接触，用各种动态的人体活动组合成了一个歌颂人类形体的诗篇。包括1936年奥运会中的马拉松比赛，男子跳水，以及美国运动明星杰西·欧文参加的赛跑等项目。其中也记录下火炬在体育场中点燃的场面，以及当阿尔道夫·希特勒看到杰西·欧文史无前例地一人独得4枚金牌时所露出的惊讶表情。影片的构想、编导及最后的润饰表现出了导演高层次的想象力、组织力及耐力。
片子的硬件设备也是令人羡慕的：无限制的经费，100多人的摄制组，16个摄影师，每个摄影师配备一个助手，36架以上的摄影机在同时开工，再加上无数的聚光灯听候调配。无与伦比的拍摄条件让里芬斯塔尔首创了体育电影史上的很多摄影技巧：如百米短跑的自动摄影、热气球全景俯拍、深洞仰拍跳远等。充分显示导演的企图并非只是拍摄一部记录具有历史性意义的运动盛会而已，而是拍摄一部兼具历史性与电影美学的纪录片，让观众不仅能感受奥运会场当时的种种气氛，也欣赏到运动员所展现的人体曲线美。
成也萧何败也萧何
但是这样一部奥运史上最具体育竞技和力量美学的经典之作也不能掩盖它所扮演的政治角色。人们政治敏感度的不同也造成了不同观点的人对此片的见解不同，褒贬不一。
1934年当希特勒和他的党羽们在纽伦堡举行阅兵典礼时，1932年获得银熊奖的32岁的雷妮·里芬斯塔尔被纳粹选中，从此以后这个才华横溢的女导演就再也无法摆脱希特勒和纳粹在 她身上投下的影子。希特勒看到了她在电影方面对力量和完美的表现能力，强大的美学和力量对人具有极强的鼓动性，符合当时德国纳粹的政策。希特勒投下这么多的马克，为的就是要把纳粹党变成银幕上最美和最有力量的形象，试图以颂扬年轻男性的躯体以及运动的威力来表达纳粹的精神。尽管她的主张与纳粹并不一致，她是出于艺术和自我实现的角度拍摄完成了这些片子，但是她仍然满足了纳粹对影片的要求，她独特的视角和敏锐的观察力，把20世纪30年代的纳粹德国捧到了至高无上的地位。
《奥林匹亚》后来在电影史上得过4个大奖，但是在当时和现在的众多影评人看来，她把奥运会转化成了法西斯仪式，旁白中不断出现的‘战斗’、‘胜利’字眼，都透露了创作者的法西斯信念。1945年第三帝国倒台后，里芬斯塔尔是第一批被送进监狱的电影人，并被定名为“纳粹同情人” 几次遭到逮捕，也曾被送入精神病医院。1949年最终被战争法庭宣布无罪释放，终于结束了长达5年的牢狱生活，但是舆论和评论界的精神牢狱更迅速而扎实地围困了她。她受到欧美电影界的长期抨击和抵制，由于无法筹措资金，不得不息影。里芬斯塔尔曾很愤怒地声称：“不要因为我为希特勒工作了7个月而否定了我的一生!” 从1956年开始她拍摄了反映奴隶交易的电影《黑色货物》，因后期制作不当而全部报废。在20世纪60年代她都在非洲与苏丹中部的努巴部族生活，并拍摄了大量的照片。1976年，她获得德国艺术家俱乐部颁发的金质奖章。1987年，雷妮·里芬斯塔尔写成回忆录《回顾》。2003年，一生倍受非议的她在德国去世。
生命在于运动
作为一个女性导演，她和希特勒的关系让她一生遭受非议和责难，成为她无法摆脱的噩梦，但是做为一个为运动而生的人，她却“从一而终”。
里芬斯塔尔从小就展现出了自己的运动天赋。5岁时参加游泳比赛，赢得了全部的奖项，体操班里的她仍然是成绩最优秀的学员，以后她逐个学习了网球、滑冰、滑雪、攀登、骑马等项目。作为体育女狂人的她，在72岁高龄的时候执意坚持要学习潜水，此后她共参加了2000多场潜水比赛。次年，她开始进行水下摄影，拍摄海洋植物和动物群落，而后出版摄影集《珊瑚礁花园》与《水中奇观》。更让人难以想象的是，在她100岁寿辰的当天，推出了自己阔别影坛50年后的第一部电影，而这部电影的内容正是她在老年阶段才接触的水下摄影。这部水下记录片记录了这位老人在世界各处潜水的镜头，其中甚至包括印度洋。老人的此举是她对电影和运动相结合的完美表达，创下了电影界和体育界的双重记录，同时也是对这几十年来对她持有异议的人的表达与宣泄。直到生命的最后一刻，她唯一没有放弃的运动就是潜水。
客观看待体育电影
在这个意识形态对立逐渐淡化的时代里，我们客观地看待这部影片时，依然可以被作品中强大的美学力量所感染。她在这两部纪录片中的技法，被无数后人或巧妙或拙劣地反复模仿着。斯蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯都曾公开地向她表示过同行的敬意。
奥运从古希腊的传说开始，从一名传递消息的士兵开始，奥运就与所存在世界里的一切元素有着千丝万缕的联系，当今奥运已经成为一个国家向世界展示自己综合国力的一面镜子。在日益规范和文明的世界里，我们感受着体育和电影的盛典以及它们所带来的激情。
奥运会实况转播音频制作技术 王树森
一年后的今天，第29届奥运会将在北京举行。我国的广大电视观众和广播听众将在最佳时间观看到和收听到奥运会各项精彩赛事的实况转播。尤其值得一提的是此次奥运会的电视转播将首次全面采用高清晰度电视制式，其音频制作也将采用5.1环绕立体声方式，广播电台将采用立体声方式转播现场的实况。对从事录音行业的专业人员来说，这是个难得的好机会，可以利用奥运会的契机提高我国体育转播中音频的质量，让广大的听众及电视观众能够在家感受奥运会赛场火热的气氛，就如同亲临现场一样为奥运健儿加油助威。
奥运会转播的音频是怎样制作的?又怎样完成立体声和5.1环绕声的制作呢?本文简单介绍了奥运会转播的基本知识、音频制作技术和5.1环绕声在电视转播中的应用。
音频技术在奥运会实况转播中面临的挑战
奥运会实况转播不同于其他节目的制作。首先，奥运会是目前全世界规模最大的体育赛事在短短的十几天里将有10000名运动员参加28个大项的体育比赛；44个赛场分布在北京、上海、天津、沈阳、青岛，秦皇岛和香港等城市。届时将有200多个国家的广播电台、电视台聚集在北京等城市进行实况转播。为了使得这些转播机构能够同时转播奥运会，北京奥组委将专门在位于鸟巢附近的国际会议中心内临时修建一个面积达55000平方米的国际广播中心。世界各国的广播电视组织将在这里搭建临时的演播室和转播技术机房，从这里将体育场馆的赛事实时地转输到自己的国家，让各国的观众及时收听和观看到奥运会实况转播。
当然，最大的挑战是场馆赛事转播信号的采集。由于比赛场馆能够容纳的摄像机位置有限远不能使所有的转播机构都能够在较合适的位置架设摄像机，国际奥委会和北京奥组委将委派专门的转播机构出面组织奥运会的转播工作。由这个机构制作一套公平的、无偏见的国际公共信号，专供各国转播机构共同使用。在此基础上，根据需要各国的转播机构再申请单独架设摄像机。
用来制作自己独特的转播信号，以此来补充公共信号中“特色”的不足。
比赛现场的音频信号属于公共信号的组成部分。由于场馆多、赛事集中，给现场拾音、调音和传输的运行管理以及技术安全保障提出了极大的挑战。
体育评论员解说声系统，作为体育赛事转播音频的主要组成部分，在奥运会转播中也是由上述的专门转播机构负责规划和实施的。解说声将不包括在国际信号里，它将通过独立的通道传输到国际广播中心，在那里再分配给各国的转播机构。评论员系统是直接关系到各国转播机构的利益的关键系统，因此，对该系统的质量和安全保障以及服务要求是极高的。
奥运会转播对音频技术的另一个大的挑战就是拾音环境。首先，体育场馆的声学设计通常都是不够理想的，在时间和操作上又不允许进行建筑声学方面的改善，因此，只能依靠仔细设计话筒的摆放位置，增加系统周边设备来尽量克服由于场馆声学环境的缺陷而造成的影响。其次，在比赛时，观众和啦啦队的喧闹声、现场广播喇叭声等会使声场环境十分嘈杂，给拾音造成了很大的不便。另外，为了给广播和电视观众营造一个逼真的临场效果，录音师们通常要拾取尽量多的比赛场地内的声音，包括运动员、运动器械和裁判员等的声响。但是，在实际操作中会遇到许多的难题。为了拾取运动员的声响，话筒就要尽量地接近运动现场，这时，运动员的安全就是首先要考虑的问题；为了拾取运动器械的声响，话筒就要尽量地接近该器械甚至安装在它上面，这时，首先要通过竞赛组织的批准，然后还要解决安装的技术和保障安全等问题。
奥运会转播对音频技术提出的一个新的挑战就是声像定位的问题。大 家知道，在此之前，不管是广播还是电视，体育赛事的转播都是采用单声道方式，不存在声像定位问题。而此次转播要求采用立体声和环绕声方式，这在世界范围内也是一个新的课题。录音师、调音师都十分熟悉演播室和舞台的立体声拾音和混音技术，在声像的分配和调整上积累了一定的经验。但是，对于体育赛事实况转播的立体声拾音和混音，不管是在理论研究方面，还是在实践经验方面几乎都是空白。
最后一点，就是奥运转播与其他实况转播一样，是直播方式，所有拾音和调音都要一次实时完成，难度是可想而知的。
综上所述，作为奥运会转播工作的直接参与者，在庆幸自己能够为百年不遇的奥运会作贡献的同时，也深深地感到了责任的重大。奥运会实况转播中的音频系统要求
奥运会专门转播机构向全世界各国的授权转播机构提供的视频和音频信号习惯上称为国际视频／音频信号。其中国际音频信号格式制定如下：
1．概述
电视国际音频信号将采用标准立体声和多通道51环绕声两种制式制作。
广播国际音频信号将采用标准立体声制式制作。
所有的国际音频信号制作和传输线路(电路)在转播制作综合区范围内都采用AES/EBU音频信号标准，110欧姆，平衡、通道标准电平：-18dBfs。
话筒通道的分配和传输在转播制作综合区范围内将提供模拟音频信号，视前段话筒通道的分配和传输方式的不同，可以使设定电平为-10dBu或者+4dBu。
2．数字信号格式
提供给电视台的国际声在任何情况下都将嵌入在数字视频流中进行传输传输通道的分配如下：
通道1：立体声左
通道2：立体声右
通道3：前左
通道4：前右
通道5：中
通道6：低频效果
通道7：后左
通道8：后右
标清一视频串行数字接口的电视国际信号将按下述传输通道的分配方式传输已嵌入的电视台的国际声：
通道1：立体声左
通道2：立体声右
在数字视频流中传输的音频信号(不管是高清一视频串行数字接口格式，还是标清视频串行数字接口格式)都将与视频信号进行同步处理。
数字系统电平应该在-18dBfs。
3．提供给电台的国际声
提供给电台的国际声信号与提供给电视台的国际声信号将截然分开。电台国际声信号用两个模拟电路将左声道和右声道单独地分配给授权转播机构。奥运会实况转播中的赛场拾音方案
奥运会赛事的比赛都是在专门的场馆和场地进行的。奥运会实况转播的音频采集方法主要依据对场馆内声源的特点的研究。经过分析，声源分成不同的层次进行拾取，以利于将来混合和使用方便。对声源进行合理分层后，就可以选择和布置话筒了。下面我们就将这个过程结合实例做个简要的介绍。
1．声源的组成
到现场看过体育比赛的人，只要稍加注意都能发现在现场可以听到如下声响：
公共广播喇叭声
观众、啦啦队的掌声和呼喊声
裁判发令声
运动员叫喊声、呼吸声
教练员叫喊声
各项体育运动发出的特有声响：器械、地面、台面、水面、身体等
2．声源的分层处理
作为国际公共信号的组成部分，来自比赛场馆的声源按照区域和拾取的方式不同将分为如下三个层次：
第一层：运动效果声。这一层的声响来源于比赛场地，主要包括赛场上运动员喉咙发出的声响、运动员在做动作时与器械，地面，水面、边界遮挡物、对手身体器械与器械等接触产生的声响，裁判员发出的指令和判罚的声响及教练员的反应等。这些声响通常都是靠单独安装固定话筒，或手持超指向性话筒跟踪声源来拾取的。
第二层：摄像机话筒拾取的声响。在体育比赛的电视转播中，由于数字技术的发展，摄像机通常多带有安装在摄像机上面的话筒。
第三层：环境气氛声。这一层的声响的来源主要包括直接来自观众和啦啦队的掌声和呼喊声，公共广播喇叭声，以及由这些“激励”声源在场馆内上方和四周空间产生的混响声。这一层声响是体育赛事转播的重要的组成部分，也是奥运会转播国际声通道必不可少的音效。它在电台的转播中为听众提供了—个连续的比赛现场的信息和高潮迭起烘托气氛的重要作用；在电视转播中与图像一道为电视机的观众提供一个逼真的临场感。因为这一层的声音效果极具环境感，所以它也是用来构成环绕声声像的重要声源。这种声响是通过特别安装在看台区域和其上方的话筒来拾取的。
3．电视台国际声
国际公共信号中的声音信号通常分为电视台国际声和电台国际声两个部分。为电视台提供的国际声将采用环绕声方式制作，将包括一组各通道独立的5.1环绕声通道配置：左前通道、右前通道、中间通道、低音效果通道、左环绕和右环绕通道。为电视台提供的国际声将传输上述所有的三层声源。混音时将在前后通道里送去一套听起来非常舒适和适合声源组合、在低音效果通道里传输调整后的低音声源，而中间声道留给各国电视台加入评论员的解说声。前左和前右扬声器呈现的是前方声场，而且与电视屏幕中看到的场景是一致的。声像的定位和移动将随着图像从左向右或从右向左。为高清提供的环境气氛将通过独立的话筒采集后分配到前，后通道中。来自观众席话筒的延时将产生一种“亲临场馆”效果。
中间通道通常是分配给评论员或者其他人声的。授权转播机构将把裁判、体育官员以及现场广播员的声音安排在中间通道里，用来增加现场声音制作的信息量。现场广播员的声音在开闭幕式的转播中起着重要的作用，因此这时应该将把它分配到前方通道里。 低音效果可以给电视观众带来听觉上的震撼，但是由于低频声能通常比其他频段的能量要大得多，因此会影响平衡，有时甚至会导致过荷失真。有了专门的低音效果通道，就可以解决这个问题。越来越多的授权转播机构喜欢将低频音效加入到低音效果通道，以得到更好的收听效果。他们发现可以在拳击、篮球项目中加入低音效果，尤其是开闭幕式和颁奖仪式。
犹如焰火这样的实况效果，通常会分配到前方立体、后方立体声和低音效果通道。这样，在电视机前的观众可以感受到焰火的真实效果，同时又不至于为了传输过渡的低频而使传输通道过载。低音效果通道的一个明显的优势就是使得电视混音在提供像焰火这样的特殊响度效果的同时，还能保持正常的输出通道电平。
庆典活动和文艺演出的转播也将进行5.1环绕声制作。其中，需要大量的插播音乐和预先的录音片断。有些声源素材也许是立体声的，这时就需要对这些声源素材进行“上行混合”，也就是将立体声信号混合到5.1声道里面去。
4．电台国际声
由于收听条件的限制，为电台提供的国际声将采用立体声方式，传送左右两路立体声信号。在电台的国际声中，主要提供的是第三层声源(环境气氛声)，第层声源(运动效果声)和第二层声源(摄像机话筒拾取的声响)都不包含在电台国际声中。
立体声声像的分配将按照下述原则：听众的虚拟听音位置与全场主摄像机的位置一致。一般情况下，主摄像机位于主席台的正上方，是体育场馆的物理中心。立体声声像将环境效果声分配在从左到右的整个声线上。(未完待续)
松下电器3001
作为奥运会全球合作伙伴，松下电器将以有史以来最大的参展规模亮相展示项目包括P2HD系列摄录产品演播室设备、液晶与等离子显示设备、5倍速高速摄像机、H.264世界、P2HD工作流程等。其中，AJHPX3000是松下为北京奥运度身定制的P2HD摄录一体机，是P2 HD系列产品的旗舰型号，AJ-HPX3000具备5个P2卡槽，使用标配的AVC-Intra 100格式记录时插入5块16 GB的P2卡时，可提供160分钟的记录时间，当32GB的P2卡上市时，记录时间将翻倍。北京奥运期间，松下电器的P2HD与DVCPRO HD将作为BOB指定设备应用于公共信号的制作中。
Jvc 8801
JVC公司此次重点高清ProHD系列设备，摄像、录放、后期编辑以及监视器都围绕着HD这一主题。经典的GY-HD111EC已成为各领域专业人士认识高清、熟悉高清、体验高清的理想选择。本次主打的GY-HD251EC是在HD101EC和HD111EC的基础上最新发的适合演播室和新闻采访的多用途产品。除展示高清摄像机、高清录像机以及与之相配套的后期非线性编辑产品之外，此次JVC还将展出新推出的高清监视器和高清投影机。
汤姆逊8B02
在本次展览上，汤姆逊将展出包括传统媒体和新媒体在内的最全面的视频解决方案，涵盖从前期采集、后期制播，到传输发射的全部工作流程。届时，我们将亲身感受Infinity系列摄录产品以及Edius后期非编系统带来的“全功能、高效率、无带化”解决方案。此外，我们还将首次看到品种齐全的汤姆逊草谷模块系列产品，包括模块切换台、矩阵等在内的系统产品都将是高清转播的利器。
捷成洋行 1121
本次BIRTV，捷成洋行将隆重推出561B液压摄像独脚架与503HDV云台。561B是四节铝合金独脚架，安装有可以承重4kg的液压云台，其最大的特点是底座的液压套筒结构，可以实现不可思议的平滑移动561B的最大高度可以达到200cm，但是闭合收起后仅为76cm。全新的503HDV在原有503的基础上添加了多项新功能，其独特之处在于四档平衡校准设置、设在云台左部的俯仰锁与阻尼调节，可更换的手柄以及发光气泡水平仪等。
洛阳瑞光 5011
在本次BIRTV展览上，我们可一睹瑞鸽“三剑客”系列便携式彩色液晶监视器的风采。“三剑客”系列产品采用原装进口的专业级数字液晶面板，具备多种信号接口和数字到数字的SDI解决方案。准确的色彩还原和更迅速的反应时间以及丰富的应用功能，5.7英寸、7英寸与8.4英寸的“三剑客”产品将使便携式液晶监视器的应用拓展到更为广阔的专业领域。
铁三角 8A11A
5.1环绕声格式已成为北京奥运高清电视转播的指定音频记录格式。铁三角将向北京2008年奥运会转播机构提供所有的麦克风设备，包括最新型号的立体声麦克风产品、新型UNIPOINT系列等固定安装麦克风设备，在此次B[RTV上，铁三角公司还将展示最新开发的摄像机用、比赛用高端无线系统，以及全新系列的超指向话筒。
索尼 8A01
在1000平方米的展区中，索尼将通过“现场制作系统”，“XDCAM专业光盘”，“专业摄像机现场摄像区”，“高端制作应用”“普及型高清”以及LUMA专业液晶监视器等区域，向观众展示索尼强大的产品线。值得一提的是，索尼还将在现场搭建一个具有1080/50p格式制作能力的演播室，整套系统由HDC-1580高清摄像机、MVS8000G多格式切换台、SRW-5800多格式录像机和BVM-L230技监级液晶监视器组成，并将利用4K投影机做导演墙。相信高质量高清摄像机HDC-1580.3倍速高清慢动作摄像机HDC-3300、HDCAM、XDCAMHD以及LUMA监视器产品都将在北京奥运中大显身手。
索贝数码 5001
本次索贝展位占据了整个国展中心5号展馆的半壁江山，达到1500平方米，位居所有参展商之冠。Editmax 7高标清一体化后期非线性编辑系统、Eteam HD高清非编制作网和Enet3中小规模全台一体化系统将在此次展会中隆重登场。在专业非编E7的基础上全新推出的EM2高标清一体化移动非线性编辑系统为全新的高清时代全格式非线性制播网络提供了快速迅捷的源动力。索贝也将在这一次的展览上大规模展示在新媒体领域的开发成果，同时也将首次集中展示其在服务方面的绝对优势。
中科大洋 4006
在4号馆内440余平米的宽阔展台上，大洋延续了今年DDMN上提出的“流程、安全、共享”这一参展主题。作为大洋向业界隆重推出的异构互联的最新境界TIPA2.0新一代全台网络架构核心无疑是业界的焦点之一，也是公司为中国广电行业奉献的最新力作；在产品展示区，包括2007年大洋最新研发的D3-Edit HD高／标清非编系统,D3-CG Live新一代图文字幕包装系统、D3-tnfo动态资讯播出系统以及针对中小型用户的产品化的媒资解决方案——iMAM等多款产品在内的众多精品同样将让人耳目一新。
强氧 4007
BMD于今年4月在美国内华达州拉斯维加斯NAB 2007发布了3款全新产品：Multibridge Eclipse HDlink Pro Intensity Pro。Multibridge Eclipse是目前极尖端一款编辑系统：HDLink Pro允许用户使用任何兼容DVI或HDMI显示器进行高清SDI监看；In-tensity Pro是第一款既支持高质量HDMI采集／回放，同时又支持模拟视音频采集和回放的视频卡。此外，我们还将在现场看到多款重量级视频制作存储系统，产品线涵盖多款直连架构DAS产品以及高性价比的NAS系统。
雷特世创 4002
此次，雷特将隆重展出EDIUS系列产品以及雷特公司自行研发的系列产品，并于展会现场安排了产品讲座及现场演示。具体展 品包括：EDIUS HD/SD广播级实时高清／标清非编工作站、EDIUS SP、EDIUS NX小旋风FRO HDV、网络非编、雷特传奇字幕软件、媒体资产管理系统以及ADVC系列数字信号转换器等。同时EDIUS的最新版本EDIUS4.5，Procoder的最新版本Procoder3.0也将在此次展会上亮相。
上海洋铭 5008
洋铭数码今年参展的几大亮点有：MS1000 HD/SD移动数字演播室、SE-900 8通道SDI数字切换台、MS系列数字移动演播室以及低成本高质量虚拟棚系统。MS-1000 HD/SD移动数字演播室可应用于大小规模、高质量、简单应用类型，其影像质量不逊于任何高档切换台：SE-900数字模块切换台是专为电视、广播电台设计的8组模块化视频切换台；MS系列移动演播室在箱内整合所有传输线路节省了现场布线的时间；CKL-100(虚拟棚灯光)是一套创新的抠像套件组，仅需在室内灯光条件下，即可轻松搭建虚拟演播室。
苹果 3002
苹果公司将借BIRTV展出Fina Cut Server该应用服务器软件能与Final Cut Studio2无缝协作，为后期制作以及广播专业人员提供完全媒体资产管理和工作流程自动化。Final Cut Server能支持任何大小工作组的可伸缩应用服务器软件，它的跨平台客户端能实现在工作站内部或在英特网上的内容预览，回顾以及修改。Final Cut Server为所收集的资源自动生成目录，并且可通过直观的用户界面在大量文件中进行搜索。Final Cut Server专为管理工作流程而设计，覆盖了从制作者到剪辑师到艺术家的整个制作流程里资源和项目的流动。
捷成世纪 4001
捷成世纪将携Freecut与Final Cut Studio2等多款产品亮相本届BIRTV。其中，FreeCut是一款完全自主开发的编辑软件基于64位苹果平台，高标清兼容，可以与Final Cut Pro无缝连接Finel Cut Studio2新增了开放格式时间轴与Prores 442后期制作格式，并新增了一个全新的专业颜色调整软件color。此外，捷成世纪还将展示其为广西台打造的具有国内乃至国际领先水平的，系统稳定、功能强大的全台一体化网络。
跨越世界第三极 Sony HVR-V1C参与拍摄2008奥运火炬跨越珠峰试验 本刊编辑部
2001年7月13日，在申办2008年第29届奥运会的国际奥委会第112次全会上，中国代表庄严承诺：“以‘共享和平、共享奥运’为主题，奥运永恒不息的火炬将跨越世界最高峰——珠穆朗玛峰从而达到一个新的高度……”
北京奥运圣火将于2008年3月在希腊奥林匹亚点燃，随后举行的火炬接力活动将作为序曲，揭开北京2008年奥运会的精彩序幕。北京奥运会火炬接力将以“和谐之旅”为主题，以“点燃激情传递梦想”为口号，2万多名火炬手在130天时间里，将前往五大洲的22个城市和我国境内31个省，直辖市、自治区、并于2008年5月左右抵达世界最高峰——珠穆朗玛峰，火炬传递总里程约13.7万公里，最终于2008年8月8日晚8时到达终点——北京奥运会开幕式会场，点燃鸟巢上空巨大的火炬塔。此次北京奥运会火炬接力将是奥运史上传递路线最长、传递范围最广、参与人数最多的一次火炬接力。
世界最高峰珠穆朗玛峰是地球的第三极，它神圣巍峨，神秘而又崇高。因此，在这个世界最高峰上传递奥运火炬，同一般的火炬传递绝不相同，有很多难以想象的困难。据专家分析，世界屋脊的高海拔、低气温、天气变化无常，给奥运火炬传递提出了三大挑战：一是登山技术的考验，二是火炬设计的难度，三是拍摄和转播的课题。而为了解决拍摄和转播的难题，无疑对进行拍摄的设备提出了很高的要求。
每一次奥运会火炬接力，都会引起全球的广泛关注，由于人们不可能都亲临现场，电视直播和转播将是许多人关注奥运会圣火接力的主要形式。在转播方面，中央电视台已经有过多次成功的尝试。2003年，为纪念人类登上珠峰50周年，中国登山队成功登上珠峰，中央电视台使用Sony的DSR-PD150P摄像机进行了为期11天的全程直播并取得了圆满成功。2005年，进行珠峰高度测量时，中央电视台也进行了电视直播。这些都为2008年实现奥运会火炬在珠穆朗玛峰的传递及电视转播进行了成功的探索和尝试，在信号传输和设备架设方面也积累了许多宝贵的经验。
自从1960年中国登山队首次登顶成功后，中国登山健儿已多次登上珠穆朗玛峰。为了实现奥运圣火登顶珠穆朗玛峰，准备登顶的火炬手已专门进行了几年的艰苦训练。奥运圣火预计明年5月登上珠穆朗玛峰，之所以选择在5月登顶，主要是由珠穆朗玛峰特殊的气候环境决定的。通过几十年的总结，人们发现一般每年的5月份和6月上旬是珠穆朗玛峰最好的天气，抓住了这个周期，就能够提供较多的登顶机会。为此，中国登山队决定于2007年5月再次攀登珠穆朗玛峰顶峰，以测试燃烧系统和转播条件，为2008年奥运圣火的成功登顶打下良好基础。
在这世界屋脊，低温和大山对信号传输都有着特殊的要求，各种转播设备都要在严酷的条件下正常运转。而且，登顶后运动员的体能和智力都极大下降，这种情况下，依然要保证摄像的水平，让世人共睹奇迹，其难度可想而知。海拔6200米的大本营，气候已经十分恶劣，上午刮风，下午下雪，昼夜温差很大，随行的工作人员已出现无食欲，气喘、脸部浮肿等明显的高山反应，而登山队员还要在负重的条件下攀登珠峰，因此登顶对机器的体积、重量及功耗都提出了要求，此外，由于火炬登顶的意义重大以及高寒地区气候条件影响，加之登山队员并非专业摄像师。摄像机的图像质量与稳定性就显得至关重要，而且机器的操作必须足够简便。中央电视台之前为此做了大量准备工作，对设备进行了严格的测试。用于登顶的摄像机必须经受反复多次低温至常温，常温至低温变化的考验，每次都要在零下28度的低温冷冻4小时，并能在这样的低温下正常工作4小时。由于珠峰峰顶的温度太低普通电池无法正常供电，中央电视台为此专门准备了一次性的低温电池。Sony专业HDV系列产品的新成员——HVR-V1C，不负众望地继承了Sony产品一贯的优良品质与出众性能；在系列测试中表现十分优异。最终，中央电视台选择了HVR-VIG作为此次试验的摄像机，为此次电视转播试验提供信号。
此次，登山队由17人组成，其中5人专门负责电视转播，2名摄像师每人携带一台HVR-VIC，其余3人分别携带微波发射机与电池等物资。大本营的工作人员负责搭建电视转播所需的设备，登山队则继续爬高，进行适应性训练，到达7780米的二号营地后，又继续攀登并搭建了8300米的突击营地。按照预计的时间，登山队于某日零点左右从突击营地出发，从珠穆朗玛峰南坡向 着顶峰进发，经过整夜的艰苦攀爬，15人的登山队终于在当日上午9时左右登上了海拔8844.43米的世界第一峰。当登山队员启动HVR-VIC并架设好微波天线后，大本营的监视器上出现了来自世界第三极的影像，在场的工作人员激动万分。在零下30至40摄氏度的气温条件下，HVRVIC的摄像机以及磁记录部分均工作正常，在磁带上记录高清信号的同时，还将下变换后的标清信号通过微波传回大本营，据工作人员介绍，此次转播试验非常成功，图像清晰度较以往的标清摄像机有明显提高，而且该机自动功能出色，极大地降低了登山队员的操作难度与劳动强度，使摄像人员无需经过复杂的培训，即可方便地操作。后方领导在看过直播信号后，也予以了充分肯定，尤其对高清的信号质量给予了高度赞誉。
担纲此次拍摄重任的HVR-VIC，是Sony公司于2006年推出的专业高清晰度数字摄录一体机，是HDV系列摄像机产品的最新成员。该机采用高质量20倍Carl Zeiss Vario-Sonnar T*高清变焦镜头，配置62 mm的德光镜，同时采用低散色镜片，非球面镜片，其优异的光学特性可显著降低色差，HVR-VIC还采用了3片ClearVid CMOS传感器，由于采用每支二极管旋转45度的独特网状排列结构，传感器的分辨率与感光面积皆得到了优化。与CCD传感器不同，3 ClearVidCMOS传感器在拍摄高亮度物体时不会出现纵向光纹，从而减少了对于拍摄条件的约束。Enhancedmaging Processor是Sony最新开发的图像处理器，其独特的信号处理能力可将图像数据分为纹理和亮度分量分别加以处理，可显著提高图像最暗部分与最亮部分的清晰度，结合Sony首创的先进插补模式，可将ClearVid CMOS传感器的性能发挥到极致。
HVR-VIC的设计十分轻巧紧凑，可灵活地用于现场拍摄中。HVR-VIC装有一个3.5英寸型宽屏幕彩色液晶屏，可提供增强亮度和高质量的彩色图像。使用16:9宽高比模式拍摄时，LCD监视器和寻像器上会显示4:3，13:9，15:9等标记，可使拍摄的镜头与编辑好的主设置宽高比匹配。HVR-VIC带有i.LINK，模拟分量输出。AV输出等多种视频接口，它们均位于后面板的右侧在拍摄时不会妨碍操作。HVR-VIC的设计理念源于Sony多年的丰富经验，它巧妙地采用了摄像机人体工程学概念，它的重量约为1.5kg(仅摄录一体机部分)，操作舒适便捷，其手柄的底部还装有橡胶层，以防止滑动。为了能安全方便地操作摄录一体机，手柄下方还留出了34.3mm的空间，即使戴着手套也能轻松操作。为了在低角度拍摄时进行变焦控制和录制操作，手柄位置还额外安装了变焦杆和录制开始／停止按键。侧把手位于摄录一体机的重心附近。若将侧把手向前倾斜10度还可在拍摄时减轻操作者腕部的负担。得益于ClearVid CMQS传感器与新型图像处理器，HVRVIC的功耗仅有约6.8W。这些独特的性能和优势，都使HVR-VIC成为担纲此次攀登珠峰拍摄任务的最佳选择。
北京奥运火炬珠峰传递将是奥林匹克历史上项伟大的创举一项特殊的壮举。当奥运圣火在世界最高点熊熊燃烧的时候，人们会惊叹，这是世界奥运史、世界登山史，世界电视转播史上前所未有的奇迹。届时，全世界将通过电视直播，亲眼目睹那动人心魄的一刻，奥运圣火将通过中国登山运动员的双手，传递到地球的第三极，凭借安全可靠，小巧轻便、低功耗出色的图像质量与简便的操作等诸多特点，HVR-VIC不仅出色地完成了此次火炬登顶的测试任务，还将在将来，在更多的重要场合为我们带来精彩的画面。
1987年，松下参加第一届BIRTV，今年8月松下将再次以“高清旗帜激情奥运”为口号亮相BIRTV。2008年8月8日晚，北京奥运主会场的主火炬即将点燃，全球的目光都将聚焦北京。奥运会不仅是体育赛事，更是新技术的竞技场。作为奥运会十大赞助商之松下电器从汉城奥运会开始，便积极投身奥运，为历届奥运会提供了大批性能卓越，品质优秀的电视转播以及场馆大屏幕、音响等设备。北京奥运电视转播将全程使用高清晰度电视技术，是奥运电视转播史上的里程碑。在奥运前的最后一次BIRTV展览期间，松下电器的展位面积将达725平方米，且其中90％的展品都将是高清设备，无论是展出面积还是高清设备的比例都创造了松下参展BIRTV的历史之最。
回首历史，松下电器从20世纪80年代就开始了高清技术的研究与产品的开发，积累了丰富的经验，为了响应全球电视行业对数字化的需求松下又于1996年推出了DVCPRQ系列产品，DVCPRO 50一举成为国内电视台的主流制作格式，2003年，松下将半导体存储方式应用于电视节目制作设备，成功推出了划时代的P2系列产品：2005年，在松下电器的努力下，高清与P2两种技术的成功组合宣告了P2HD的诞生；2006年，松下电器宣布推出高效率的AVC Intra广播级编解码方案其4:2:2亮色取样及1920×1080全带宽等特性将使P2 HD的优势得以充分发挥，AVC Intra将正式亮相本届BIRTV，同时P2卡的容量也将在今年年底达到32 GB。
展望下一个高清与IT相结合的十年，作为松下电器面向未来的品牌，P2HD产品除覆盖广播级应用之外，还将同时向高低两端延伸。面向数字电影制作领域，松下电器正在开发效果可媲美甚至超越胶片的数字摄影机，这一产品也将建立在P2技术基础之上；面向更为广阔的业务级市场，松下电器还将陆续推出一系列高性价比的P2 HD以及AVCHD专业摄录产品，更好地满足广大客户的多样化需求。
在松下电器全球广播电视业务中，目前中国市场的份额已由上世纪90年代的第四位跃升为仅次于美国的第二位。面对这样个庞大的市场，松下电器早已开始为中国用户量体裁衣，例如AJ-D970、AJ-D815都是专门为中国市场定制的产品，特别是即将于本次BIRTV亮相的AJ-HPX3000，这是松下电器在多次听取中央电视台的意见后，专门为中国、为北京奥运定制的一款目前最高端的P2 HD摄录一体机，当然该机的优异性能也已得到国外其他用户的认可。此外，国内众多企事业单位的中小型演播室也是松下电器非常关注的市场，松下电器的演播室摄像机，切换台等系统产品均已实现了高清化。总之，松下电器会努力为国内广大专业用户提供高性价比的高清电视节目制作解决方案，为国内的高清普及做出应有的贡献。
现在距离奥运只有短短一年时间，松下正全力以赴，为北京奥运增光添彩。明年8月P2 HD将作为奥运电视转播的主力，现身于各比赛场馆，届时，以可靠、稳定而著称的P2系列产品将为全球电视观众献上一道精致的高清大餐。高清旗帜、激情奥运、松下电器愿与世界共同见证那激动人心的一刻。
快乐北京快乐老李 访《姐妹》导演李京红 倪 松
NO.1 设备狂人
见到李京红是在他位于西三环的工作室里。盛夏的季节阳光明媚，老李的工作室也发展得如火如 荼，在这一天里又有一台新的拍摄设备即将送到。“是我新买的JVC GY-HD111E”。谈起设备，老李掩饰不住高兴的心情，并坦言，自己都快成设备狂人了，总是在不断地物色，不断地购入。以致于现在一提买设备，章桦的脸就会拉长，半开玩笑半责备地说：“真不知你买这么多设备干什么又带不进棺材!”
年届60的老李，学服装设计出身，在大学时就已挣得了自己的皇冠车，是个一直很有生意头脑的人。毕业后成了一个成功的商人，家产富足。但十几年前，由于一些意外，他变成了一个一无所有的人。一个偶然的机会朋友送了他一台佳能XL1，于是老李开始拍DV，记录发廊姐妹的生活，自己的生活也由此改变。长达3年的拍摄中，老李融入了经营发廊的章桦姐妹的生活。后来章桦的发廊倒闭了，老李想让她拍拍婚庆挣点钱生活，就送了她一台150p。哪知章桦也走上了纪录片导演之路，并且以自己拍的第一部作品《旷丹的秘密》夺得了2004年中国国际广播影视博览会“DV2004我们的影像故事”评委会大奖，并获得当年中国十大纪录片导演的称号。
NO.2《姐妹2》
谈及为什么在《姐妹》播出后，主角之一章桦拿起摄像机，开始拍摄《姐妹2》时，老李坦言，自己当初也没想到。《姐妹》在全国播出以后，很多观众把章桦当成一个成功的例子，开始不断给她挂电话，向她倾诉，说：“我的故事比你还精彩呢，你能不能来拍拍我?”
章桦一夜之间就被人需要了，她就开始拿着摄像机去见这些人，去拍他们。一开始老李也没想过要拍《姐妹2》，只是想用这些素材拍些短片。但后来人物和故事越来越多，故事也越来越有意思，于是老李就产生了能不能把它做成一个《姐妹》续集的想法。说到《姐妹2》和《姐妹》的区别，老李说：“如果说《姐妹》里面演绎了一个发廊里5个女人不同的故事，那么《姐妹2》里面，就是一个女人面对50多个女人的故事，这50多个女人每个人的故事都不同。章桦作为一个民间的纪录片工作者，去观察这些人，在观察的过程中把她们记录下来。20多集的片子，50多个人物，章桦作为一条主线贯穿其中。”
从2004年就开始拍摄的《姐妹2》，大约年底能完成，共20集。在拍摄期间，老李已经把一些内容剪成了小片子，在凤凰卫视等电视台播出后，反响很是不错。《姐妹2》虽然尚未完成，但已有不少电视台焦急地天天打电话来催问了，并且据老李介绍，有3家电视台都在争夺《姐妹2》的首播权，出口是不成问题的。为了加紧完成《姐妹2》工作室也在不断扩大，现在已经形成了一个由6人组成的团队各个工种都有了分工。而老李在其中，当然是担任总领头或是说制片人的角色了。
NO.3奥运快乐北京
2008年奥运会将至，在这个全民动员迎奥运的时候，老李也有了一些想法。按他自己的话说，就是想尝试走国际化的路线。“2008年北京奥运会要开始了，外国人想了解北京。但是却很难找到片子表现真正北京人的生活是什么样子。“奥运宣传片拍得漂亮无比。但不能深入到真正的北京生活里面去。”于是，老北京出身的老李就以北京前门外大街的一条胡同为主要场景开始了拍摄。这条胡同为了迎奥运，改变北京形象，面临拆迁。胡同居民在拆迁的过程中，原有的生活方式被破坏掉了。老李就用摄像机记录他们的状态。当然在面对与过往的告别时，这些居民也有抱怨和不满，但老李拍的更多的是正面的东西，表现老北京人的常态生活和他们一直乐观地对生活的态度。里面有很多真正跟老北京生活贴近的内容，比如老北京的蜂窝煤是怎么制作出来的，老北京的面是怎么回事为什么人们在吃面条时要就瓣蒜，胡同里的小孩早晨是怎样去学校上学的，在学校里是一个什么状态，老师怎么批评他们的。全片没有主要故事，而所有人物都在一条街上，彼此认识。以老李的话说，《快乐北京》就是想用国际视野来看待北京，是一个现代版的《清明上河图》。
拍摄过程也颇为有趣，生在北京长在北京的老李对于胡同里的老北京居民天生就有一种亲和力。谈到胡同里的拍摄，老李乐呵呵的，“有时候拎着一瓶酒就去了看见胡同口的大爷，大声吆喝一声，大爷好啊。大爷一乐，就跟你聊上了。”聊着聊着，老李很快就和胡同里的大爷大妈，还有小孩子们混熟了。
到目前为止，老李时不时还会再去胡同里拍摄，预计会一直拍到奥运会开始。这个刚开始运作时老李没怎么考虑过市场的项目，却意外地给老李带来了机会。在拍的过程中老李剪了一个小宣传片，刚好荷兰一家电视台的台长来中国访问，经过一个朋友的推荐，荷兰台台长看到了这个片子，非常惊喜，提出合作。今年九月份，荷兰电视台会派两个主持人过来，在李京红的协助下，制作一个介绍北京和奥运的节目。这个节目主要是由老李带领，在一些老李以前拍过的地方拍一些外景，介绍北京现在的情况，再通过老李一年或两年前拍的素材表现这个地方以前的面貌，以体现北京这几年的变化，向外国人展示北京的风貌。
老李的加人使这个节目成为中外联合制作。荷兰方付给老李的素材使用费价格不菲，于是设备狂老李又高兴地开始购置一些设备，有很多是专门为这个联合制作购进的，例如挑竿、调音台什么的。购入设备不仅满足了老李的爱好，也有策略上的考虑，“有了设备，荷兰那边的人就不用再耗费资金携带设备或派摄制组过来，而是只派两个主持人过来即可。这样不仅为他们节约了成本，我的要价也可以高一些。”
NO.4面对争议
从《姐妹》到《姐妹2》，老李的片子市场形势一直很好。但是对于老李对纪录片做出了一些改变，同行们也有很多争议。
问及《姐妹》的商业包装，老李并不回避，坦言对一些事件重新安排以增加片子的情节性。例如有一个情节是打架的，在剪辑的时候就会先把这个情节放在前面，然后再在后面告诉大家打架的缘由。谈及为什么这么做老李说：“我认为，观众在看电视的时候，一定要让他看进去。以前我们剪片子也是先铺垫，按着时间顺序来安排情节。但是可能铺垫需要很长时间，你还没铺垫完呢，老百姓就换台了。这一点我并不回避，也跟很多人有分歧。我们的电视观众已被现在的电视环境训练成这个样子了，我们不迎合观众，只是做成一个纯纪录片的形式的话市场肯定没那么好。”但是老李也声明，在迎合的同时，他们对事件的结果和走向是尊重的，绝不侵犯事件的真实性。
作为纪录片的《姐妹》上了电视，就和其他的电视节目处于竞争观众的状态下。当问及老李觉得自己的《姐妹》在与其他的电视节目的竞争中有什么优势时，老李笑了，自嘲说，做纪录片的在影视行业里面是完全的弱势群体，还谈不上能跟其他的电视形态平等竞争，《姐妹》顶多只能说分一小杯羹而已，“在刚开始拍《姐妹》的时候，我根本没想过能在电视上播出，卖价超过电视剧更不可能。现在电视剧是越拍越精彩，3分钟没有一个小高潮观众就不买账。”就是在这样巨大的环境压力下，老李选择了对《姐妹》进行商业包装。
有人说：“老李已经不再坚持他的艺术观点了，已经变成商人了。老李是不 同意这个说法的。“我觉得不能完全这么说。我们必须在一个生活的比较好的基础上，才能去干自己的事情。如果你连饭都吃不上，就很难谈理想了。”
老李比喻，这种坚持与妥协，就像一个天平，你必须去找到某种平衡，而不可能一直让自己坚持的东西高高在上。“很多时候，如果你完全按照自己的想法来做，几乎是不可能的。因为你是一个社会人，我们现在的社会没有宽容到可以容许你完全按照自己的想法来做。在中国，你必须去满足相对大的群体，因此，就必须对自己的想法做一些牺牲。我也不能说是背叛自己来做这些事，但是确有一部分的妥协。我们的目的，是为了让我们坚持的东西展示出来。”
老李不断强调，在《姐妹》中运用的剪辑手法，是在真实的基础上，让观众更能接收的一种手段。《姐妹》能在电视剧多如牛毛的今天占有一席之地，就是因为，跟其他电视剧相比，它是真实的。
如今，老李的工作室发展得很不错，老李也坦言，自己在纪录片的制作人群里面，算是活得还不错的。《姐妹》收入颇丰，所得资金李京红大部分将之用于拍摄《姐妹2》，还有相当一部分用于帮助拍摄对象。老李是个豪放的人，”比如说我拍你，你有困难，有病，我们一般会帮。”而据我们所知，《姐妹》中章桦的侄女在舞蹈学院上学的学费也是老李资助。这几年老李帮助被拍摄者的费用，粗算下来已是一百多万了。
工作室的收入还有一部分是通过在媒体播小片子得来的。工作室每做完一个片子，都会剪一个小短片，在电视台播出。中央台的好几个栏目，都是李京红的合作媒体。播出的稿费算是一部分收入播出后有一些社会上的捐款，可以用来帮助被拍摄者。至今，老李的片子已经在中央台，凤凰卫视和若干地方台播过，收入还是很可观的。
对于工作室的迅速发展，老李坦言是有代价的。获得这些物质上的东西的同时，精神层面上就损失了一些。对纪录片的改变，算是一种尝试，也算是一种违背，”所有做艺术的，都想坚持自己的观点和自己的表达方式。有时候，我们拍的长镜头非常漂亮，可是没法用。因为我们自己喜欢，但是老百姓不买账。他看来就会觉得镜头太长了，怎么半天还没说完啊，就换台了。我们也是没办法，我们没有自己专门展示纪录片的频道。”
但是老李对自己的尝试仍然很坚持，认为是很有意义的，“艺术的本质是个人的情感宣泄。但凭什么你个人的情感宣泄要让所有人都接收啊?我经常说句最俗的话：‘艺术家是全世界最自私的人。’你要是被人认可了也可以，像毕加索，随便画一张画就不得了，但是太少了，大部分人是做不到的。通过一定的方法做一定的妥协，把你的东西加工后推向市场，让更多的人接受也是很重要的。”
NO.5忙碌的老李
搭上了奥运的顺风车得到这个项目，工作室的工作更忙碌了，但老李仍不想给自己一点闲暇。同时运作的，还有一些其他的项目。据老李介绍，目前正要开始的《安意如讲国学》，是一个行走很多地方的栏目，去一些跟安意如点评的古典诗词相关的地方，寻访一些对国学有贡献的人。这是一个纯商业化的运作，各大电视台为主要买家。
另外老李在将纪录片以电视剧的形式包装后，还想尝试纪录电影。老李介绍说现在自己正在筹备一个片子，叫《我是警察》。是将一个纪录真人真事的纪录片包装成电影，在电影院里放。这是老李长久以来的一个想法，也是他一直想做的个尝试。这部电影打算用新买的JVC GY-HD111E拍，目前已经做了大量的前期工作，素材也拍了很多。老李很希望将来这部片子完成后能在数字院线播出。
后记：老李印象
老李是个很慷慨的人。拍《姐妹》的时候为章桦姐妹提供了不少帮助，到现在也一直还在帮助他们。
目前，老李的工作室有3套标清的非线，一套高清的非线。任何做影像的朋友都可以随时来用。老李的机器很多，但从没出租过任何设备。现在老李有三台摄影机在别人手上，借给他们长期用。平时，老李再忙，也帮一些朋友剪片子。
据说，在以前经商时，老李就是一个爱帮助别人的人。在度过了人生比较困难的一个阶段，又有了帮助别人的能力之后，老李的总是乐于向朋友们伸出援手。
老李说，自己做独立电影，有所回报，同时自己能做一些事情，让朋友们能做得轻松一点，得到一些回报，看到一些希望。
阳光明媚的下午，结束了对老李的采访，离开时看他在新买的机器旁乐呵呵地忙碌，我们所有的人都希望，在市场与理想的天平中，老李能坚持自己想要的平衡点，快乐永远。
“行走”于体育、电影和政 治界的传奇女导演 冯 剑
北京奥运倒计时牌的指示接近“365”这个特殊数字的时刻，作为第5届“北京2008”奥林匹克文化节的重要组成部分之一的“北京国际体育电影放映周”也叫很多喜欢奥运电影和体育电影的中国观众饱了眼福。回想起在由北京奥组委新闻宣传部，北京国际体育电影周组委会等机构举办的“北京奥运电影周”之官方电影观摩交流会上放映的影片《奥林匹亚》，使我们再次欣赏到了世界经典体育纪录片的颠峰之作，再次想到了那位最受非议，也是最具才华的女性导演——雷妮·里芬斯塔尔(1902-2003)。
里芬斯塔尔与《奥林匹亚》
《奥林匹亚》是里芬斯塔尔受1936年柏林奥林匹克运动会委员会的委托所拍摄的第11界奥运会的官方纪录片。本片由《国家的节日》和《美的节日》两部分构成，并常被视为独立的两部分，因为各自都有开幕与闭幕的段落，尤其第二部分因结构与风格特殊，常被视为独立的一部分来讨论。
导演在片中以其锐利的镜头语言捕捉到了各个国家优秀运动员之间的优雅竞争。通过与激烈的比赛中的运动员的紧密接触，用各种动态的人体活动组合成了一个歌颂人类形体的诗篇。包括1936年奥运会中的马拉松比赛，男子跳水，以及美国运动明星杰西·欧文参加的赛跑等项目。其中也记录下火炬在体育场中点燃的场面，以及当阿尔道夫·希特勒看到杰西·欧文史无前例地一人独得4枚金牌时所露出的惊讶表情。影片的构想、编导及最后的润饰表现出了导演高层次的想象力、组织力及耐力。
片子的硬件设备也是令人羡慕的：无限制的经费，100多人的摄制组，16个摄影师，每个摄影师配备一个助手，36架以上的摄影机在同时开工，再加上无数的聚光灯听候调配。无与伦比的拍摄条件让里芬斯塔尔首创了体育电影史上的很多摄影技巧：如百米短跑的自动摄影、热气球全景俯拍、深洞仰拍跳远等。充分显示导演的企图并非只是拍摄一部记录具有历史性意义的运动盛会而已，而是拍摄一部兼具历史性与电影美学的纪录片，让观众不仅能感受奥运会场当时的种种气氛，也欣赏到运动员所展现的人体曲线美。
成也萧何败也萧何
但是这样一部奥运史上最具体育竞技和力量美学的经典之作也不能掩盖它所扮演的政治角色。人们政治敏感度的不同也造成了不同观点的人对此片的见解不同，褒贬不一。
1934年当希特勒和他的党羽们在纽伦堡举行阅兵典礼时，1932年获得银熊奖的32岁的雷妮·里芬斯塔尔被纳粹选中，从此以后这个才华横溢的女导演就再也无法摆脱希特勒和纳粹在 她身上投下的影子。希特勒看到了她在电影方面对力量和完美的表现能力，强大的美学和力量对人具有极强的鼓动性，符合当时德国纳粹的政策。希特勒投下这么多的马克，为的就是要把纳粹党变成银幕上最美和最有力量的形象，试图以颂扬年轻男性的躯体以及运动的威力来表达纳粹的精神。尽管她的主张与纳粹并不一致，她是出于艺术和自我实现的角度拍摄完成了这些片子，但是她仍然满足了纳粹对影片的要求，她独特的视角和敏锐的观察力，把20世纪30年代的纳粹德国捧到了至高无上的地位。
《奥林匹亚》后来在电影史上得过4个大奖，但是在当时和现在的众多影评人看来，她把奥运会转化成了法西斯仪式，旁白中不断出现的‘战斗’、‘胜利’字眼，都透露了创作者的法西斯信念。1945年第三帝国倒台后，里芬斯塔尔是第一批被送进监狱的电影人，并被定名为“纳粹同情人” 几次遭到逮捕，也曾被送入精神病医院。1949年最终被战争法庭宣布无罪释放，终于结束了长达5年的牢狱生活，但是舆论和评论界的精神牢狱更迅速而扎实地围困了她。她受到欧美电影界的长期抨击和抵制，由于无法筹措资金，不得不息影。里芬斯塔尔曾很愤怒地声称：“不要因为我为希特勒工作了7个月而否定了我的一生!” 从1956年开始她拍摄了反映奴隶交易的电影《黑色货物》，因后期制作不当而全部报废。在20世纪60年代她都在非洲与苏丹中部的努巴部族生活，并拍摄了大量的照片。1976年，她获得德国艺术家俱乐部颁发的金质奖章。1987年，雷妮·里芬斯塔尔写成回忆录《回顾》。2003年，一生倍受非议的她在德国去世。
生命在于运动
作为一个女性导演，她和希特勒的关系让她一生遭受非议和责难，成为她无法摆脱的噩梦，但是做为一个为运动而生的人，她却“从一而终”。
里芬斯塔尔从小就展现出了自己的运动天赋。5岁时参加游泳比赛，赢得了全部的奖项，体操班里的她仍然是成绩最优秀的学员，以后她逐个学习了网球、滑冰、滑雪、攀登、骑马等项目。作为体育女狂人的她，在72岁高龄的时候执意坚持要学习潜水，此后她共参加了2000多场潜水比赛。次年，她开始进行水下摄影，拍摄海洋植物和动物群落，而后出版摄影集《珊瑚礁花园》与《水中奇观》。更让人难以想象的是，在她100岁寿辰的当天，推出了自己阔别影坛50年后的第一部电影，而这部电影的内容正是她在老年阶段才接触的水下摄影。这部水下记录片记录了这位老人在世界各处潜水的镜头，其中甚至包括印度洋。老人的此举是她对电影和运动相结合的完美表达，创下了电影界和体育界的双重记录，同时也是对这几十年来对她持有异议的人的表达与宣泄。直到生命的最后一刻，她唯一没有放弃的运动就是潜水。
客观看待体育电影
在这个意识形态对立逐渐淡化的时代里，我们客观地看待这部影片时，依然可以被作品中强大的美学力量所感染。她在这两部纪录片中的技法，被无数后人或巧妙或拙劣地反复模仿着。斯蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯都曾公开地向她表示过同行的敬意。
奥运从古希腊的传说开始，从一名传递消息的士兵开始，奥运就与所存在世界里的一切元素有着千丝万缕的联系，当今奥运已经成为一个国家向世界展示自己综合国力的一面镜子。在日益规范和文明的世界里，我们感受着体育和电影的盛典以及它们所带来的激情。
奥运会实况转播音频制作技术 王树森
一年后的今天，第29届奥运会将在北京举行。我国的广大电视观众和广播听众将在最佳时间观看到和收听到奥运会各项精彩赛事的实况转播。尤其值得一提的是此次奥运会的电视转播将首次全面采用高清晰度电视制式，其音频制作也将采用5.1环绕立体声方式，广播电台将采用立体声方式转播现场的实况。对从事录音行业的专业人员来说，这是个难得的好机会，可以利用奥运会的契机提高我国体育转播中音频的质量，让广大的听众及电视观众能够在家感受奥运会赛场火热的气氛，就如同亲临现场一样为奥运健儿加油助威。
奥运会转播的音频是怎样制作的?又怎样完成立体声和5.1环绕声的制作呢?本文简单介绍了奥运会转播的基本知识、音频制作技术和5.1环绕声在电视转播中的应用。
音频技术在奥运会实况转播中面临的挑战
奥运会实况转播不同于其他节目的制作。首先，奥运会是目前全世界规模最大的体育赛事在短短的十几天里将有10000名运动员参加28个大项的体育比赛；44个赛场分布在北京、上海、天津、沈阳、青岛，秦皇岛和香港等城市。届时将有200多个国家的广播电台、电视台聚集在北京等城市进行实况转播。为了使得这些转播机构能够同时转播奥运会，北京奥组委将专门在位于鸟巢附近的国际会议中心内临时修建一个面积达55000平方米的国际广播中心。世界各国的广播电视组织将在这里搭建临时的演播室和转播技术机房，从这里将体育场馆的赛事实时地转输到自己的国家，让各国的观众及时收听和观看到奥运会实况转播。
当然，最大的挑战是场馆赛事转播信号的采集。由于比赛场馆能够容纳的摄像机位置有限远不能使所有的转播机构都能够在较合适的位置架设摄像机，国际奥委会和北京奥组委将委派专门的转播机构出面组织奥运会的转播工作。由这个机构制作一套公平的、无偏见的国际公共信号，专供各国转播机构共同使用。在此基础上，根据需要各国的转播机构再申请单独架设摄像机。
用来制作自己独特的转播信号，以此来补充公共信号中“特色”的不足。
比赛现场的音频信号属于公共信号的组成部分。由于场馆多、赛事集中，给现场拾音、调音和传输的运行管理以及技术安全保障提出了极大的挑战。
体育评论员解说声系统，作为体育赛事转播音频的主要组成部分，在奥运会转播中也是由上述的专门转播机构负责规划和实施的。解说声将不包括在国际信号里，它将通过独立的通道传输到国际广播中心，在那里再分配给各国的转播机构。评论员系统是直接关系到各国转播机构的利益的关键系统，因此，对该系统的质量和安全保障以及服务要求是极高的。
奥运会转播对音频技术的另一个大的挑战就是拾音环境。首先，体育场馆的声学设计通常都是不够理想的，在时间和操作上又不允许进行建筑声学方面的改善，因此，只能依靠仔细设计话筒的摆放位置，增加系统周边设备来尽量克服由于场馆声学环境的缺陷而造成的影响。其次，在比赛时，观众和啦啦队的喧闹声、现场广播喇叭声等会使声场环境十分嘈杂，给拾音造成了很大的不便。另外，为了给广播和电视观众营造一个逼真的临场效果，录音师们通常要拾取尽量多的比赛场地内的声音，包括运动员、运动器械和裁判员等的声响。但是，在实际操作中会遇到许多的难题。为了拾取运动员的声响，话筒就要尽量地接近运动现场，这时，运动员的安全就是首先要考虑的问题；为了拾取运动器械的声响，话筒就要尽量地接近该器械甚至安装在它上面，这时，首先要通过竞赛组织的批准，然后还要解决安装的技术和保障安全等问题。
奥运会转播对音频技术提出的一个新的挑战就是声像定位的问题。大 家知道，在此之前，不管是广播还是电视，体育赛事的转播都是采用单声道方式，不存在声像定位问题。而此次转播要求采用立体声和环绕声方式，这在世界范围内也是一个新的课题。录音师、调音师都十分熟悉演播室和舞台的立体声拾音和混音技术，在声像的分配和调整上积累了一定的经验。但是，对于体育赛事实况转播的立体声拾音和混音，不管是在理论研究方面，还是在实践经验方面几乎都是空白。
最后一点，就是奥运转播与其他实况转播一样，是直播方式，所有拾音和调音都要一次实时完成，难度是可想而知的。
综上所述，作为奥运会转播工作的直接参与者，在庆幸自己能够为百年不遇的奥运会作贡献的同时，也深深地感到了责任的重大。奥运会实况转播中的音频系统要求
奥运会专门转播机构向全世界各国的授权转播机构提供的视频和音频信号习惯上称为国际视频／音频信号。其中国际音频信号格式制定如下：
1．概述
电视国际音频信号将采用标准立体声和多通道51环绕声两种制式制作。
广播国际音频信号将采用标准立体声制式制作。
所有的国际音频信号制作和传输线路(电路)在转播制作综合区范围内都采用AES/EBU音频信号标准，110欧姆，平衡、通道标准电平：-18dBfs。
话筒通道的分配和传输在转播制作综合区范围内将提供模拟音频信号，视前段话筒通道的分配和传输方式的不同，可以使设定电平为-10dBu或者+4dBu。
2．数字信号格式
提供给电视台的国际声在任何情况下都将嵌入在数字视频流中进行传输传输通道的分配如下：
通道1：立体声左
通道2：立体声右
通道3：前左
通道4：前右
通道5：中
通道6：低频效果
通道7：后左
通道8：后右
标清一视频串行数字接口的电视国际信号将按下述传输通道的分配方式传输已嵌入的电视台的国际声：
通道1：立体声左
通道2：立体声右
在数字视频流中传输的音频信号(不管是高清一视频串行数字接口格式，还是标清视频串行数字接口格式)都将与视频信号进行同步处理。
数字系统电平应该在-18dBfs。
3．提供给电台的国际声
提供给电台的国际声信号与提供给电视台的国际声信号将截然分开。电台国际声信号用两个模拟电路将左声道和右声道单独地分配给授权转播机构。奥运会实况转播中的赛场拾音方案
奥运会赛事的比赛都是在专门的场馆和场地进行的。奥运会实况转播的音频采集方法主要依据对场馆内声源的特点的研究。经过分析，声源分成不同的层次进行拾取，以利于将来混合和使用方便。对声源进行合理分层后，就可以选择和布置话筒了。下面我们就将这个过程结合实例做个简要的介绍。
1．声源的组成
到现场看过体育比赛的人，只要稍加注意都能发现在现场可以听到如下声响：
公共广播喇叭声
观众、啦啦队的掌声和呼喊声
裁判发令声
运动员叫喊声、呼吸声
教练员叫喊声
各项体育运动发出的特有声响：器械、地面、台面、水面、身体等
2．声源的分层处理
作为国际公共信号的组成部分，来自比赛场馆的声源按照区域和拾取的方式不同将分为如下三个层次：
第一层：运动效果声。这一层的声响来源于比赛场地，主要包括赛场上运动员喉咙发出的声响、运动员在做动作时与器械，地面，水面、边界遮挡物、对手身体器械与器械等接触产生的声响，裁判员发出的指令和判罚的声响及教练员的反应等。这些声响通常都是靠单独安装固定话筒，或手持超指向性话筒跟踪声源来拾取的。
第二层：摄像机话筒拾取的声响。在体育比赛的电视转播中，由于数字技术的发展，摄像机通常多带有安装在摄像机上面的话筒。
第三层：环境气氛声。这一层的声响的来源主要包括直接来自观众和啦啦队的掌声和呼喊声，公共广播喇叭声，以及由这些“激励”声源在场馆内上方和四周空间产生的混响声。这一层声响是体育赛事转播的重要的组成部分，也是奥运会转播国际声通道必不可少的音效。它在电台的转播中为听众提供了—个连续的比赛现场的信息和高潮迭起烘托气氛的重要作用；在电视转播中与图像一道为电视机的观众提供一个逼真的临场感。因为这一层的声音效果极具环境感，所以它也是用来构成环绕声声像的重要声源。这种声响是通过特别安装在看台区域和其上方的话筒来拾取的。
3．电视台国际声
国际公共信号中的声音信号通常分为电视台国际声和电台国际声两个部分。为电视台提供的国际声将采用环绕声方式制作，将包括一组各通道独立的5.1环绕声通道配置：左前通道、右前通道、中间通道、低音效果通道、左环绕和右环绕通道。为电视台提供的国际声将传输上述所有的三层声源。混音时将在前后通道里送去一套听起来非常舒适和适合声源组合、在低音效果通道里传输调整后的低音声源，而中间声道留给各国电视台加入评论员的解说声。前左和前右扬声器呈现的是前方声场，而且与电视屏幕中看到的场景是一致的。声像的定位和移动将随着图像从左向右或从右向左。为高清提供的环境气氛将通过独立的话筒采集后分配到前，后通道中。来自观众席话筒的延时将产生一种“亲临场馆”效果。
中间通道通常是分配给评论员或者其他人声的。授权转播机构将把裁判、体育官员以及现场广播员的声音安排在中间通道里，用来增加现场声音制作的信息量。现场广播员的声音在开闭幕式的转播中起着重要的作用，因此这时应该将把它分配到前方通道里。 低音效果可以给电视观众带来听觉上的震撼，但是由于低频声能通常比其他频段的能量要大得多，因此会影响平衡，有时甚至会导致过荷失真。有了专门的低音效果通道，就可以解决这个问题。越来越多的授权转播机构喜欢将低频音效加入到低音效果通道，以得到更好的收听效果。他们发现可以在拳击、篮球项目中加入低音效果，尤其是开闭幕式和颁奖仪式。
犹如焰火这样的实况效果，通常会分配到前方立体、后方立体声和低音效果通道。这样，在电视机前的观众可以感受到焰火的真实效果，同时又不至于为了传输过渡的低频而使传输通道过载。低音效果通道的一个明显的优势就是使得电视混音在提供像焰火这样的特殊响度效果的同时，还能保持正常的输出通道电平。
庆典活动和文艺演出的转播也将进行5.1环绕声制作。其中，需要大量的插播音乐和预先的录音片断。有些声源素材也许是立体声的，这时就需要对这些声源素材进行“上行混合”，也就是将立体声信号混合到5.1声道里面去。
4．电台国际声
由于收听条件的限制，为电台提供的国际声将采用立体声方式，传送左右两路立体声信号。在电台的国际声中，主要提供的是第三层声源(环境气氛声)，第层声源(运动效果声)和第二层声源(摄像机话筒拾取的声响)都不包含在电台国际声中。
立体声声像的分配将按照下述原则：听众的虚拟听音位置与全场主摄像机的位置一致。一般情况下，主摄像机位于主席台的正上方，是体育场馆的物理中心。立体声声像将环境效果声分配在从左到右的整个声线上。(未完待续)