“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”
　　
　　不得不说，张爱玲是个营造气氛的高手。在原著里，写振保与娇蕊的第一次见面，娇蕊顶着一头雪白的肥皂泡沫，穿一件样式简单宽袍大袖的浴衣，散落的头发在水气氤氲的浴室地砖上乱滚……这样漫不经心不修边幅的造型出场，振保不能不被这个“寸寸都是活的”的女人迷住，她一露面，对他这种外冷内热的男人，真是一种诚惶诚恐的折磨与残酷。于是他与她之间吸引、诱惑、抗拒，分外让人觉得这是一场男人与女人挣扎在本能与道义间的征服与缠斗，那些流动闪烁的调情，机带双敲的对白，活色生香地呈现在这些机巧生动、精致克简的情境中，好得不能再好了。
　　而这个故事，经过田沁鑫导演的重新解读，编剧的整合编改，演员的精彩演绎，成为今年寒冷的冬天，让人含笑带泪的一幕悲喜剧。舞台的布景很别致，场地一分而二，灰墙水泥地的公寓房子被一条玻璃甬道隔开。一边住着白玫瑰，一边住着红玫瑰，两个无所事事的年轻美丽女人，尽管性情命运相差甚远，但对自身之外的世界一样好奇，不停站在玻璃窗前眺望遥想。只这一点，作品本身的时代感便昭示无遗。而佟振保，隔了六十年的时空，他的所思所想所苦所怨，仍然鲜活生动，脉搏强劲。男人一朝被定性为社会的动物，几千年来，始终为野性的欲望所苦，为道德的规范所束，挣扎在取舍与权衡中。舞台中央的那道玻璃甬道，带有为振保心灵密室的寓意，一旦现实中遇到挫折与苦闷，他便携同内心回到那个秘密之所，自己给自己劝慰，自己给自己理由，自己给自己决定。推开左门，通往圣洁的妻；推开右门，走向热烈的情妇。出身微寒的振保以今天的眼光来衡量，仍是个极品男人，而恰恰是内心的欲望与前程的把握都来得格外强烈的人，所以他的选择与牺牲，就尤其血肉淋漓，不能轻易释怀。
　　佟振保这次做了绝对的主角，所有的玫瑰不分色泽都是他的点缀。红玫瑰那样的女人，让男人放松，舒适，天性尽情释放，但栽种成本高昂；剧中的白玫瑰，永无成为“床前明月光”的可能，始终沦为他怨怒嘲笑发泄的对象。他在自己的婚姻里，一厢情愿的回忆与对照，又对自己的牺牲感到无限委屈与懊恼。说到底，振保只是作不了自己世界的主人的气急败坏。
　　如果，因为不敢承担责任，而使得他不敢面对爱情，并最终被爱情惩罚折磨，那么今天，在所有的激情烟消云散之后，他终于还是勇敢的挑起了社会和家庭的责任。
　　舞台上的故事打乱了时空，红白玫瑰同居一台，有一种格外强烈的对照效果，振保在取舍进退之间，内心的活动就格外激烈，而这出戏剧最独具匠心之处，每个角色都由两个人扮演，一个本尊，一个内心，内心游离于肉身之外，有自己的台词与思考，揭示着人物在现实的循规蹈矩的外表之下，内心真实而活跃的向往与追求。当振保和王士洪冠冕堂皇的寒暄时，他和娇蕊的内心早已心猿意马，情投意合了。少了原著中的情感的递进与胶着，却多了内心的冲突与对抗，让每个人物都尽情展示着自己的内心世界，有一种梦幻与现实交织的戏剧效果。几番高潮，几经权衡，历尽伤痛之后，你发现，把红玫瑰从绝望中扶起的，让振保重新振作的，给白玫瑰支撑力量的，始终都是他们的内心，社会，现实，爱情，随时随地让人受伤、落泪，而内心，无论互相之间有过怎样的背叛与冲突，最终都会扶持着自己走下去。看着这些幻化成人形的内心，最终与本人神形合一，不离不弃，不由给人以深深的安慰。
　　那是对振保的感情生活影响至深的两个女人，但又有什么关系呢，即使没有这样的经历与铺垫，每个男人的生命中仍然会出现两朵玫瑰吧，至少两朵。
　　其实我们每个人何尝不都有着两朵玫瑰呢，关于生活、工作、乃至事业。独立创业与金牌打工，就像两朵玫瑰一样，个个光鲜亮丽又都布满荆棘。选择金牌打工，却无法对自己内心的呐喊置若罔闻；选择独立创业，却无法忍耐孤独寂寞长夜难熬。当站在选择的十字路口，究竟该如何取舍？
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