【摘 要】
：
李郁葱的诗里,一种基于精神参考的现代性考量从现实层面向更深的哲学意味挺近,他深入的是由物及己的内心世界.本文通过“物我相对性” “时空交互”“多重语境” “精神空间的物理托底”的多重角度阐释了李郁葱的诗歌,呈现出诗人对驳杂现实的介入勇气.面对光怪陆离的生活镜像,他始终保持着处变不惊的清醒,善于绕过表象深入事物神秘的部位,创设心灵境语,达成诗意的江南瑞象.
论文部分内容阅读
李郁葱的诗里,一种基于精神参考的现代性考量从现实层面向更深的哲学意味挺近,他深入的是由物及己的内心世界.本文通过“物我相对性” “时空交互”“多重语境” “精神空间的物理托底”的多重角度阐释了李郁葱的诗歌,呈现出诗人对驳杂现实的介入勇气.面对光怪陆离的生活镜像,他始终保持着处变不惊的清醒,善于绕过表象深入事物神秘的部位,创设心灵境语,达成诗意的江南瑞象.
其他文献
既非开风气之先也不算后来居上的周立波,其文学史地位始终略显尴尬和孤独.重读周立波需尽可能的再历史化,更需将其放置在中国人经验意义的表达框架中来考察.就中国经验和中国小说的有效结合和完成度而言,周立波即使称不上是最杰出的,也是中国经验与中国小说忠实承传者中极具个性的一位.
当前关于《暴风骤雨》的研究存在历史文献堆积与文本视野缺失两大病象,难以切实认知作品的艺术呈现方式及其历史局限.妇女活动是推动土改展开的重要环节,这部作品需要重解的是各个类型的妇女形象.土改运动中动员、组织起来的妇女有特定的内涵.《暴风骤雨》着力观照三类妇女,这些妇女都与元茂屯的地富之间有着各种交集,人生出路却断然不同.对《暴风骤雨》中妇女出路问题的重新关注,不仅可以体察文本的叙事裂隙,也能深刻体味“妇女”这一性别共同体断裂的特定历史场景.
本文将小说《春山谣》①中的人物分为视点人物、主要人物与相关人物,并对其进行了深入探析,阐释了其人物设置的特色及价值意义,展示了张柠对变幻起伏的时代与社会的独到识见,对复杂与吊诡人性的细致辨析,以及作家在艺术形式上的各种努力.
继“后知青小说”之后,《春山谣》在叙事视野、小说结构与美学风格上,突破了以往知青小说的写作范式.张柠通过春山岭这一特殊的地理空间,揭示出异乡与原乡之间的辩证关系;通过顾秋林这个“情感型”人物,提出了“刺猬的幸福”这一艺术理想;通过“诗入小说”以及对劳动与歌唱这两种经验的鲜活呈现,创造出强弱起伏的美学节拍,为长篇叙事艺术应该如何创新的问题,提供了新的思路.
《岁月的颗粒》是梁鸿鹰的最新散文集,文集围绕童年和故乡展开叙述,个人时间与历史时间相互交织,个人生活也与时代发展紧密共生,因此,从个人叙述出发,抵达的却是鲜活的中国当代人的生活状态和生命情状.文集采用了多人称、多视角、多文体的方法论尝试,是对散文写作的一种自觉的更新和创造.
本文主要以梁鸿鹰的散文集《岁月的颗粒》为中心,探讨其所构筑的故乡“内蒙古小城”的独特风景,在文学史和社会结构的视野中突显了其作为“文学故乡”的价值,并结合具体作品,揭示了作者内在自我的丰富性,展示了其纤细敏感的性格“内面”及其形成的过程.本文关注作者在人称变换、引文众多、艺术留白等诸多方面的艺术创新,认为《岁月的颗粒》中体现出了清晰的创新意识和文体意识,极大拓展了当代散文艺术的表现空间.
严家炎先生作为现代文学学科的领军人物,他始终站在“重写文学史”的立场上,他把自己巨大的创新能力,投放在不断冲破人为设置的条条框框,不断开拓学科的边界上.他研究姚雪垠和金庸的创作,独辟蹊径,公正评价历史小说和武侠小说在文学史的应有地位,对传统的新文学史观念作出了革命性的突破.严家炎先生强调的“现代文学”与“世界文学”的双向交流,把新文学放在与“世界”的关系上进行考察,如果我们把“世界性”看作是中国现代文学的现代性主要特征,以此梳理20世纪中国文学史,一定会有许多新的发现和新的理解,在更高层面上再一次“重写文
刘醒龙在文坛纵横近40年,创作贯穿于新时期文学和新世纪文学两个阶段,将写作、编辑与书法汇成一统,已然成为当代文坛具有标识性的代表作家.刘醒龙以现实主义为文学精神和创作方法,坚守知识分子立场,坚守面对生活、现实与乡土的真诚.作品宣扬大爱与大善,显示出对人的优根性的发现与突出,既为其文学理想,也具济世之用.文本实现了虚构性文本和非虚构性文本的强烈互文互证,构成了一个写作的闭环.其文艺创作精神层面赓续中国人文传统,有着文人的“感时忧国”,怀有强烈的忧患意识和现代知识分子的批判意识、救赎意识;艺术层面承续了中国古
长篇小说《红雪莲》是陕西作家杜文娟的最新力作.小说不仅通过指认四代援藏者因时代的差异塑形,对位藏地文化中野性、“桃源”的两个面向,以此透递出西藏现代化改造的复杂艰难;亦经由追踪“伤痕”“反思”“寻根”的历史逻辑与文化理路,于援藏的语境里开启一次对“革命”的检视,并从两种文化相联结、交往、互赠的具体行径中,重理、询唤个体信仰力量与民族价值关怀.
“徐迅散文年编”四卷本的命题都饱含水意,雪化了是水,鲜亮的雨就是鲜亮的水,无论怎么散,也无论怎么记,它们散而有序,由散返一,条条小溪归皖河.徐迅的散文世界里,最为重要的意象就是皖乡皖河皖水,水意象构成了徐迅散文体系里丰姿百态的母题.