【摘 要】
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众所周知,《檀香刑》是一部被莫言当成"戏"来写的小说,小说中含有大量的戏说成分。莫言充分地整合了自己故乡的民间资源,自觉地利用了说书人的技艺,拿来了地方小戏"猫腔"。他
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众所周知,《檀香刑》是一部被莫言当成"戏"来写的小说,小说中含有大量的戏说成分。莫言充分地整合了自己故乡的民间资源,自觉地利用了说书人的技艺,拿来了地方小戏"猫腔"。他在故事中让哄闹愚昧的民间造反遭受来自庙堂和列强两个方面的镇压。随后,他以刽子手的执刑、"英雄"的受刑、百姓争先恐后的观刑这三组不断复现的场景共同完成每场惊天动地的酷刑表演。在《檀香刑》中存在内外两个叙事场次,即以戏台为屏障的戏里和戏外两个自然空间。与此同时,又存在三个叙事层面:其一,莫言以虚为实、以实为虚的戏外叙事;其二,受刑者孙丙弄刑成戏、弄戏成刑的戏内叙事;其三,观刑人所构成的繁杂多样的"看客"叙事。《檀香刑》也正是通过这三重叙事在两个叙事场次的铺展和延伸,以此达到了摄人心魄的美学效应。
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