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米芾对书画研究颇深，在书法史上留下了丰富庞大的书法体系，为当代书法家研究书法提供了丰富的资源，有利于当代书法家对米芾的书法理论、书法思想和书法技法进行研究和分析，由于米芾书法资料全面，后世对米芾书法的研究者也日益增多，相关研究成果也很丰富。米芾生性不羁，但对于诗书画有着执着的热爱，米芾学习了大家们书法的精华，注重自己的“意”的表达，认为书法应表达自己的真实自然的情感，集大家之长于一身，其书法具有飘逸洒脱和气势磅礴的特点。虽然米芾对书法的执着成就了他的书画事业，但是他不可一世、随意洒脱、玩世不恭的性格，也给我们留下一些警示。
纵观历史，书法在每个时期有着不同的风格，任何一个时期的书法者都会对书法提出理解并做出分析和探讨，当代的书法家也不例外。本文选择当代书法家对米家书法的阐释做出研究性分析，通过当代书画家临摹米芾字体的笔法研究和对米芾本身的探究，诠释米芾书法的笔法和走势。
资料显示，历朝历代对米芾书法的阐释数不胜数，米芾书法的精髓对中国对书法史有着一定的影响，比如董其昌，他的思想受米芾的影响很深。这些都可以在一些名家作品有所显示，后世也对此观点进行了论证，本文根据当代书法家在临摹和学习中对米芾书法的见解，来分析米芾对中国书法的影响。
一、浅析米芾的性格和生平
米芾家境优越，从小便受到良好的教育，同时其喜欢诗书，勤奋好学，因宋神宗不忘米芾母亲的恩情，恩赐米芾做官，他从此走向了仕途。米芾不善在官场迎合众人，再加上喜爱诗书，自身清高，这给他更多的时间对书画研究学习。他对于艺术如此执着，有许多的精神洁癖，是一个将艺术看得非常重要的人。米家不仅是书画家，在当时还是官场高官，但米芾对官场并不感兴趣，从而对书画研究颇深，其书法作品特点鲜明。提到北宋书法家的审美情趣和艺术境界，毋庸置疑数米芾的言论声最大。
米芾在学习晋书的时候，受五位书法家影响最大。米芾书法有很多自己的特点，如“门”的转折学习于颜真卿的书法，字体外形则学习于欧阳询的风格等。尽管这样学习和研究书法家，其书法风格还是没有确定。直到五十岁左右，经历了近四十年的研究和探索，米芾书法的风格才得到真正的确立。
由于米芾自身性格因素，米芾在书法较为执着。他的成就来源于他的努力、对书画的喜爱以及一定的执着，这并不是金钱和名利能代替的。书法对于米芾来说并不存在任何功利性，而是发自心的热爱。米芾以书法闻名书画界，成为北宋书法家之一，论书法笔法气质磅礴，米芾当属第一。后人评价其“此必至精至熟，然后能之”，这说明米芾对书法临摹的看重和学习书法勤奋的重要性。米芾生性不羁，但对于诗书画有着执着的热爱，米芾学习了大家们书法的精华，注重自己的“意”的表达，通过书法表达自己真实自然的情感，集大家之长于一身，其书法有飘逸洒脱和气势磅礴的特点。米芾的“意”的表达使用他的书法真实不羁，成就他在中国书法史上的重要地位，影响深远。其作为北宋伟大书法家之一，后世称赞不已。
米芾的个性独特，生性率真，在生活中也不同于常人，故米芾有另一个名字叫“米颠”。米芾在评价别人的书法作品时，崇尚直接表达自己的想法，言语直率。书法在表达个人情感上是抽象的，评价其他事物需要借助外在力量，而米芾认为书法的表达应该直接明了。米芾的执笔方式，体现了米芾对书法的喜爱、对于名利不屑一顾甚至极大反感，这一切都来源于他的真性情，可见米芾对于书法的真性情来源于“意”的表达。
二、《苕溪诗帖》的“意”分析
《苕溪诗帖》是米芾的代表作，是米芾表达“意”思想的经典作品，米芾对于王羲之的学习也在作品中得以体现。不仅对王羲之的书法非常喜爱，米芾还十分推崇晋人的书法，对晋人书法进行过研究和探讨。这有他自身性格的原因，他喜欢晋人的洒脱性格，在对唐人书法的缺点和不足进行批判时，米芾表示不喜欢唐人书法的约束和拘谨。在书法学习中，他喜欢追求平淡，在为人处世中喜欢不做作、简单的生活，追求自然真实的存在。米芾追求“意”的表达，即重视的是真实的情感，在创作中“意”的思想表现得非常明显。他不羁和洒脱的性格造就了他书法的产生。
米芾不羁的性格决定了其喜欢天然真实存在的事物。米芾在学习书法时，喜欢临摹一些优秀的书法作品，对其进行研究，比如书法的走势、书法的气势、书法的执笔方式，提倡对其学习。米芾不提倡学习石刻，认为石刻在保存的同时一些笔画的微妙变化会随时间而风化，而且在石刻的过程中书法家的笔法律动并不能完全体现，一些石刻工人自己的风格也会融入书法中，从来使书法失去真正的精髓，所以在书法学习中应该学习真迹。米芾评价大家的作品也都是从技法上出发，体会书法家的笔法律动，学习书法艺术的精髓。
米芾的执笔姿势决定了米芾书法的风格，也决定了米芾书法的艺术性，一般人写字握笔的姿势过于用力，而米芾则是很轻，他认为这样写的字很随意很自然，不受约束。米芾写字的握笔姿势是在笔的顶端，五指握住笔杆。米芾在写字强调笔锋的运用和写字的速度，只有将两者融为一体，才可以使书法达到较高的水平。写字的韵律要把握住，运用快笔、慢笔，才能真正理解书法笔法的内在韵律。《苕溪诗帖》的字体大多是左低右高，例如：“将”是一个方形的感觉，偏左，用墨饱和；“之”字，用笔较扁，用笔灵动跳跃；“戏”字在米家书法中非常常见，中间留少量空白，下笔不纠结，注意笔画之间的关系。
《苕溪诗帖》体现了米芾对书法的明显偏爱。米芾在用笔时有着独特的见解。米芾与其他书法家不同的是大多数书法家喜欢用中锋，而米芾喜欢侧锋，注重内心感受，注重笔法之间的连贯。米芾的《苕溪诗帖》就可以看出来米芾在起笔的过程，可以从左、右、中入手。米芾有很多自己独创的笔法，他在书法中喜欢随机应变，这和他性格洒脱有着直接的关系。米芾书法中的细节，气势磅礴，飘逸洒脱，具体分析如下：
温润。在米芾在书法作品，笔锋的运用是由字体本身的线条来决定的，例如《蜀素帖》的“我”是根据字的连贯性来表达律动性。再例如《蜀素帖》中“年”“华”字的竖画使用中锋写得坚定有力，“拾”“效”“厌”字的撇画写得优美且舒展，《苕溪诗》中“转”、“謝”等字的竖钩使用中锋写的有特色，又称鹰勾。又如《蜀素帖》中“远”“返”“挺”字写的走之画，头重脚轻。
势。由于米芾的生性喜欢洒脱，在书法中冲破了传统束缚，写的字体飘逸洒脱，具有方向感。向左下倾倒的字有《苕溪诗》中“还”“附”等，向右收的字有《苕溪诗》中“鹤”“青”“岁”等。这种方向的倾斜，让书法更有趣味，更有连贯性。
自然。米芾将书法的气势律动变成洒脱爽利，别具一格，如“气”“书”等字墨色浓淡的不同，这种颜色的变化，能改善画面感，增加画面的律动感。《虹县诗》中笔墨气势磅礴，干笔使整篇文章上下连贯，富有变化，节奏感非常强。
米芾提倡学习优秀作品，历代学者对其评价颇高，明董其昌认为：“自唐以后，未有能过元章书者。”
米芾的书法整体的形式富有气势，具有节奏感，米芾的“意”的表达使他的书法真实不羁，成就了他在中国书法史上的重要地位，影响深远。作为北宋伟大书法家之一，后世对其称赞不已，米芾是中国书法史不可逾越的巅峰。
参考文献：
[1]陈开政.试析米芾书法艺术的审美特点[J].重庆科技学院学报（社会科学版），2012，（23）.
[2]王潇潇.刍议米芾书风特点[J].企业文化（中旬刊），2013，（11）.
[3]上海书画出版社.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，1979.
[4]宋士超.米芾尊晋卑唐试说[J].大众文艺，2013，（7）.
[5]历代书法论文集，米芾·海岳名言[C]//历代书法论文集.上海：上海书画出版社，1998：7.
[6]沈丽源.一个典型的浪漫主义艺术家：评米芾的书法艺术及书学思想[J].福建商业高等专科学校学报，2001，（6）.
[7]张绍富.传统与反传统的典范：米芾书法艺术管窥[J].书法艺术，1997，（4）.
[8]由兴波.米芾的书法艺术观[J].湖北大学学报：哲学社会科学版，2006，（2）.
[9]杨卫磊.得 “自然 ”，备 “古雅 ”：试探米芾书法批评的标准[J].青少年书法，2006，（22）.
作者单位：
山东师范大学
纵观历史，书法在每个时期有着不同的风格，任何一个时期的书法者都会对书法提出理解并做出分析和探讨，当代的书法家也不例外。本文选择当代书法家对米家书法的阐释做出研究性分析，通过当代书画家临摹米芾字体的笔法研究和对米芾本身的探究，诠释米芾书法的笔法和走势。
资料显示，历朝历代对米芾书法的阐释数不胜数，米芾书法的精髓对中国对书法史有着一定的影响，比如董其昌，他的思想受米芾的影响很深。这些都可以在一些名家作品有所显示，后世也对此观点进行了论证，本文根据当代书法家在临摹和学习中对米芾书法的见解，来分析米芾对中国书法的影响。
一、浅析米芾的性格和生平
米芾家境优越，从小便受到良好的教育，同时其喜欢诗书，勤奋好学，因宋神宗不忘米芾母亲的恩情，恩赐米芾做官，他从此走向了仕途。米芾不善在官场迎合众人，再加上喜爱诗书，自身清高，这给他更多的时间对书画研究学习。他对于艺术如此执着，有许多的精神洁癖，是一个将艺术看得非常重要的人。米家不仅是书画家，在当时还是官场高官，但米芾对官场并不感兴趣，从而对书画研究颇深，其书法作品特点鲜明。提到北宋书法家的审美情趣和艺术境界，毋庸置疑数米芾的言论声最大。
米芾在学习晋书的时候，受五位书法家影响最大。米芾书法有很多自己的特点，如“门”的转折学习于颜真卿的书法，字体外形则学习于欧阳询的风格等。尽管这样学习和研究书法家，其书法风格还是没有确定。直到五十岁左右，经历了近四十年的研究和探索，米芾书法的风格才得到真正的确立。
由于米芾自身性格因素，米芾在书法较为执着。他的成就来源于他的努力、对书画的喜爱以及一定的执着，这并不是金钱和名利能代替的。书法对于米芾来说并不存在任何功利性，而是发自心的热爱。米芾以书法闻名书画界，成为北宋书法家之一，论书法笔法气质磅礴，米芾当属第一。后人评价其“此必至精至熟，然后能之”，这说明米芾对书法临摹的看重和学习书法勤奋的重要性。米芾生性不羁，但对于诗书画有着执着的热爱，米芾学习了大家们书法的精华，注重自己的“意”的表达，通过书法表达自己真实自然的情感，集大家之长于一身，其书法有飘逸洒脱和气势磅礴的特点。米芾的“意”的表达使用他的书法真实不羁，成就他在中国书法史上的重要地位，影响深远。其作为北宋伟大书法家之一，后世称赞不已。
米芾的个性独特，生性率真，在生活中也不同于常人，故米芾有另一个名字叫“米颠”。米芾在评价别人的书法作品时，崇尚直接表达自己的想法，言语直率。书法在表达个人情感上是抽象的，评价其他事物需要借助外在力量，而米芾认为书法的表达应该直接明了。米芾的执笔方式，体现了米芾对书法的喜爱、对于名利不屑一顾甚至极大反感，这一切都来源于他的真性情，可见米芾对于书法的真性情来源于“意”的表达。
二、《苕溪诗帖》的“意”分析
《苕溪诗帖》是米芾的代表作，是米芾表达“意”思想的经典作品，米芾对于王羲之的学习也在作品中得以体现。不仅对王羲之的书法非常喜爱，米芾还十分推崇晋人的书法，对晋人书法进行过研究和探讨。这有他自身性格的原因，他喜欢晋人的洒脱性格，在对唐人书法的缺点和不足进行批判时，米芾表示不喜欢唐人书法的约束和拘谨。在书法学习中，他喜欢追求平淡，在为人处世中喜欢不做作、简单的生活，追求自然真实的存在。米芾追求“意”的表达，即重视的是真实的情感，在创作中“意”的思想表现得非常明显。他不羁和洒脱的性格造就了他书法的产生。
米芾不羁的性格决定了其喜欢天然真实存在的事物。米芾在学习书法时，喜欢临摹一些优秀的书法作品，对其进行研究，比如书法的走势、书法的气势、书法的执笔方式，提倡对其学习。米芾不提倡学习石刻，认为石刻在保存的同时一些笔画的微妙变化会随时间而风化，而且在石刻的过程中书法家的笔法律动并不能完全体现，一些石刻工人自己的风格也会融入书法中，从来使书法失去真正的精髓，所以在书法学习中应该学习真迹。米芾评价大家的作品也都是从技法上出发，体会书法家的笔法律动，学习书法艺术的精髓。
米芾的执笔姿势决定了米芾书法的风格，也决定了米芾书法的艺术性，一般人写字握笔的姿势过于用力，而米芾则是很轻，他认为这样写的字很随意很自然，不受约束。米芾写字的握笔姿势是在笔的顶端，五指握住笔杆。米芾在写字强调笔锋的运用和写字的速度，只有将两者融为一体，才可以使书法达到较高的水平。写字的韵律要把握住，运用快笔、慢笔，才能真正理解书法笔法的内在韵律。《苕溪诗帖》的字体大多是左低右高，例如：“将”是一个方形的感觉，偏左，用墨饱和；“之”字，用笔较扁，用笔灵动跳跃；“戏”字在米家书法中非常常见，中间留少量空白，下笔不纠结，注意笔画之间的关系。
《苕溪诗帖》体现了米芾对书法的明显偏爱。米芾在用笔时有着独特的见解。米芾与其他书法家不同的是大多数书法家喜欢用中锋，而米芾喜欢侧锋，注重内心感受，注重笔法之间的连贯。米芾的《苕溪诗帖》就可以看出来米芾在起笔的过程，可以从左、右、中入手。米芾有很多自己独创的笔法，他在书法中喜欢随机应变，这和他性格洒脱有着直接的关系。米芾书法中的细节，气势磅礴，飘逸洒脱，具体分析如下：
温润。在米芾在书法作品，笔锋的运用是由字体本身的线条来决定的，例如《蜀素帖》的“我”是根据字的连贯性来表达律动性。再例如《蜀素帖》中“年”“华”字的竖画使用中锋写得坚定有力，“拾”“效”“厌”字的撇画写得优美且舒展，《苕溪诗》中“转”、“謝”等字的竖钩使用中锋写的有特色，又称鹰勾。又如《蜀素帖》中“远”“返”“挺”字写的走之画，头重脚轻。
势。由于米芾的生性喜欢洒脱，在书法中冲破了传统束缚，写的字体飘逸洒脱，具有方向感。向左下倾倒的字有《苕溪诗》中“还”“附”等，向右收的字有《苕溪诗》中“鹤”“青”“岁”等。这种方向的倾斜，让书法更有趣味，更有连贯性。
自然。米芾将书法的气势律动变成洒脱爽利，别具一格，如“气”“书”等字墨色浓淡的不同，这种颜色的变化，能改善画面感，增加画面的律动感。《虹县诗》中笔墨气势磅礴，干笔使整篇文章上下连贯，富有变化，节奏感非常强。
米芾提倡学习优秀作品，历代学者对其评价颇高，明董其昌认为：“自唐以后，未有能过元章书者。”
米芾的书法整体的形式富有气势，具有节奏感，米芾的“意”的表达使他的书法真实不羁，成就了他在中国书法史上的重要地位，影响深远。作为北宋伟大书法家之一，后世对其称赞不已，米芾是中国书法史不可逾越的巅峰。
参考文献：
[1]陈开政.试析米芾书法艺术的审美特点[J].重庆科技学院学报（社会科学版），2012，（23）.
[2]王潇潇.刍议米芾书风特点[J].企业文化（中旬刊），2013，（11）.
[3]上海书画出版社.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，1979.
[4]宋士超.米芾尊晋卑唐试说[J].大众文艺，2013，（7）.
[5]历代书法论文集，米芾·海岳名言[C]//历代书法论文集.上海：上海书画出版社，1998：7.
[6]沈丽源.一个典型的浪漫主义艺术家：评米芾的书法艺术及书学思想[J].福建商业高等专科学校学报，2001，（6）.
[7]张绍富.传统与反传统的典范：米芾书法艺术管窥[J].书法艺术，1997，（4）.
[8]由兴波.米芾的书法艺术观[J].湖北大学学报：哲学社会科学版，2006，（2）.
[9]杨卫磊.得 “自然 ”，备 “古雅 ”：试探米芾书法批评的标准[J].青少年书法，2006，（22）.
作者单位：
山东师范大学