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摘 要:《寂静岭(二)》拥有出色的叙事策略和引人深思的文本内涵,它的故事层面完全可以顺畅的用作一个经典的文本来欣赏。
关键词:死亡事件;虚构人物;隐含线索
一、《寂静岭(二)》叙事策略
《寂静岭(二)》(Silent Hill2,该系列的第二部作品,相较来说情节最为独立)作为一个冒险解迷电脑游戏,拥有出色的叙事策略和引人深思的文本内涵,它的故事层面完全可以顺畅的用作一个经典的文本来欣赏。
故事的主线情节概括为如下事件:
1.詹姆斯收到了一封信。他的妻子玛丽在信中表示,希望詹姆斯可以到他们在度蜜月时曾经呆过的一个叫寂静岭的小镇同他见面。
2.詹姆斯在妻子死后始终没能取得心灵上的解脱,所以在收到亡妻的来信后,他独自来到了妻子所说的小镇。
3.为了寻找妻子,詹姆斯四处搜寻,,在小镇的公园里,他遇见了一个叫玛丽亚的女人。
4.这个女人和詹姆斯的亡妻形貌极为相似,使得詹姆斯一开始叫错了名字,但她的性格行为又和亡妻截然不同。
5.由于这个小镇遍布可怕的“怪物“,詹姆斯便要求这位酷似她妻子的玛丽亚同他一同行动。但二人同行之后,一个更危险的怪物盯上了他们。
6.这个怪物长着一个三角形的铁头,手持长矛,它杀死了詹姆斯身边的玛丽亚。詹姆斯看到怪物的长矛贯穿了玛丽亚的身体。
7.幸免于死的詹姆斯独自逃往医院,在那里她吃惊的发现了躺在病床上的玛丽亚。玛丽亚责问詹姆斯为何弃她而去,却无法解释自己是如何复生的。
8.此后,三角形的铁头怪物又连续两次用不同的手法在詹姆斯眼前杀死了玛丽亚。每一次詹姆斯都确信玛丽亚确实已经死了,但当他离开后,又总能在另一个地点找到复生的玛丽亚。
9.在这之后,詹姆斯找到了他和妻子曾经在蜜月时一同居住的旅馆,在他们曾经呆过的房间,詹姆斯找到了一盘录像带。
10.录像带放映出了这样的影像:在医院的病房里,詹姆斯用枕头捂死了妻子玛丽。
11.当他看完录像走出房间后,旅馆瞬间变得残破不堪。走过一条布满着妻子声音的狭长楼梯后,詹姆斯找到了他的妻子。
12.病化在床上的妻子变成了怪物。詹姆斯杀死了她。
这个故事有三种结局。分别是:
13.詹姆斯看到妻子给他的信,妻子的信中寫道希望詹姆斯继续他的生活,并表示他曾经带给她快乐。随后詹姆斯离开了小镇。
14.詹姆斯无法接受这一切,他开车沉入了水中。
15.詹姆斯带着玛丽亚一同离开了小镇。但他不知道的是,玛丽亚作为他亡妻的影像替身,最终也会染上同他妻子一样的怪病。
詹姆斯所看到的怪物是由他内心的罪恶感而产生的痛苦的外化,玛丽亚代表着他所欲望的妻子的理想形象,玛丽亚被反复杀死是一种超我对自我的惩罚,结局可能是詹姆斯通过这一噩梦般的经历,使得处在他意识当中的本我和超我的对立所产生的焦虑力量得以调和。
这样的分析使得这个故事更加带有了一层“处刑”的味道:妻子无论如何都会死,而作为读者的玩家的任务就是通过阅读(操作主角)的过程使得妻子的死亡得以实现。
二、詹姆斯为何将肉体已经死亡的妻子杀死
詹姆斯为何将肉体已经死亡的妻子杀死?如何杀死一个没有肉体生命的人?
首先,作为一个叙事作品中的虚构人物,本身当然是不存在物理性的肉体维度的。就比如《寂静岭二》中的玛丽。如果这个虚构的人物有任何可以称得上是物理性的生命的话,那么这种生命仅存在于文本对他所做的行为和心理以及形态等日常经验性质的描写叙述之中。但这些虚构人物的存在并不仅此而已。如果一位作者仅仅是停止对这一人物的经验性描述,这一虚构人物在他所存在的故事中并不会立即烟消云散。
在《冰与火之歌》这一部现代名著中,作为一个可以狩猎骑马、寻欢作乐的活着的国王劳勃一世,在全书开始不久,就已经被谋杀。但在之后的故事中,我们仍然可以轻易的感受到死去的国王劳勃一世的影响。很明显,国王还占据着一个位置。一个本该不存在,却又被确定无疑的位置。而正是从这位置,死去的国王得以继续施加着他的影响。
这一位置被实体化的绝佳例子正是在本文要着重分析的《寂静岭二》的故事。也就是:玛丽亚可能最多会被铁头怪物杀死三次,但都会复活再次出现。
这一梦魇般的极端事例,精确的将一个类似死去的国王所处的位置,实体化的表现了出来。作为詹姆斯的亡妻的象征,玛丽亚不可能被杀死。因为使得这个女人存在的象征性事件还没有被化约。詹姆斯的妻子在死后依然占据着詹姆斯所赖以存在的所谓世界中那个本属于她这个妻子的位置,于是作为这一位置的实体化象征,玛丽亚也就难以得到真正的死亡。所有试图对她的肉体进行抹杀的尝试最终都不得不失败。
如果我们从一个叙事学的维度来思考这一事例,这可能被分析为:玛丽亚无法真正死亡,是因为她在故事中的叙事层面上的结构作用不能停止或者还没有被终止。这一内在的结构使得我们可以也不得不被迫“忘记”她已被杀死这一事件。这使她逃过了一种结构性的形式意义上的,符号性的死亡。
这从不仅限于闹剧般的漫画式作品,在最严肃的叙事作品中,往往也暗含着这一内在逻辑。在《哈姆雷特》中,国王一开始便被宣告死亡。但是接下来发生了一件让人不堪忍受的事情,国王的幽灵出场了。这个国王的幽灵仍然以君王的身份,王子父亲的口吻,命令王子为他复仇。那么国王以幽灵的形式出现这一事件,如果仅需要被理解为一种蹩脚的类似鬼故事模式的叙事元素就可以解决问题,并基于此便可以加以深度的分析的话,那么这里的疑惑就不存在任何需要探讨的对象了。但事实是,不,国王的幽灵不能仅仅被理解成一个简单的鬼故事的把戏,否则这里让人不解的疑惑就该本不存在。
事实上,国王的幽灵象征着国王这一角色在他所处的叙事性过程中,所起到的结构性功能。国王的肉体已经被杀死了,结束了自然生朽的循环。但国王原本所行使的结构性功能,却并没有及时地被取消。这就是丹麦国王不得安宁的真正原因。在一个叙事过程中,一个叙事角色表层描述的肉体性死亡,并不就一定同步对应着由这个叙事角色所承担的,在故事中所起到的结构性功能的终结。
三、如何真正有效的杀死(终止)一个虚构的人物
如果一个作者要获得一个叙事作品中人物的彻底意义上的终结,那么他必须将这个人物杀死两次。一次描写人物在故事中肉体的死亡,一次取消人物在故事结构中所起到的作用。
对应的理论是哲学家齐泽克从拉康的理论仪器中总结出的两种死亡的差别:“一边是真实(生物学)死亡;一边是对真实死亡进行的符号化处理,‘结账’,符号性命运的完成”。
第二次死亡,代表着符号秩序的反向。即第二次死亡的可操作性,是对符号性机制的全盘消灭。而所谓的现实正是通过符号性机制构建起来的。符号秩序的存在暗示了将其全盘抹杀的可能性。这不是指所谓现实客体在其符号中的死亡,而是意指符号在其所处的网络中的毁灭,其位置性的解离。
这不可以被理解为精神肉体或身体灵魂的两分法,而是,两种死亡都发生在意识层面。一种死亡指向的是我意识中对象的肉体维度死亡,一种死亡指向我意识中的对象所承载的在整个意识结构中的符号性结构功能存在的终止和抹除。
如果在现实中这个观点还不容易解释的话,那么在虚构的叙事作品中,这一情形就变得相当一目了然了:要杀死一个虚构人物,就必须杀死她两次,两次必须都成功,如果哪一种死亡没有同步,那么必须对此“结账”。
通过前面几个例子的分析,不难察觉这两种死亡常常不会自动对应。可能发生的情况是,一种死亡已经完成,而另一种却被搁置了起来。
四、为什么妻子必须死去
在区分了两种死亡之后,结合前文曾提到的心理解释,便可以更深一步探讨,‘为什么妻子必须死去’这个本次分析的核心问题了。
玛丽亚被怪物反复杀死,是一种表层死亡的重复。这可以被看作一个暗示,对应着詹姆斯的一种深层心理:他意识到,妻子玛丽依然没有丧失她的符号性存在。因为她占据着一个重要的位置,使得詹姆斯的幻想受困,无法投射于新的对象。这不符合基于快乐原则的内驱力希望找到新伴侣从而使生活正常化继续的愿望。也就是说,玛丽亚的复生所真正反向指示的,是詹姆斯希望摆脱妻子的符号性存在的愿望。
那么,是什么原因造成了妻子符号性死亡的失败呢?对事件10进行分析是解答这一问题的关键。詹姆斯用枕头捂死了妻子,这只是录像带所放映出的影象,单凭这一影象,我们无法判断这是真实发生过的事实,还是詹姆斯的想像。但可以确定的是,这是詹姆斯充满不安的罪恶感的最重要来源。在具体的故事中,我们可以发现,詹姆斯的妻子在死前经历了一个非常漫长的痛苦过程,这过程的痛苦使得詹姆斯难以忍受。因此产生了希望妻子早些结束生命以使他可以恢复正常生活的念头。由于超我审查机制的作用,他极力压抑这一可怕的念头,但却无法真正停止这一期望。也正是在這一时候,妻子真的病亡了。这使得詹姆斯在希望妻子死去和妻子实际死去这两件事之间建立了一种非常个体化的联系,这一联系的特点在于它难以被触及。
介入本文的逻辑,首先,詹姆斯在妻子实际死亡之前,所期望的妻子的死亡,就已是在期望妻子的符号性死亡。他努力压抑的,是妻子的物理性死亡,在意识层面,他始终希望妻子的身体好转。但与此同时,当詹姆斯看到生怪病的妻子,他意识到以往那种妻子可以扮演的角色已经不可能回复了。对于詹姆斯来说,妻子过去象征的符号性结构功能已改变。但其占据的结构性位置却没有发生改变。也就是说,他期望妻子的符号性死亡先于妻子的肉体性死亡,而真正遭遇到的失败,正是詹姆斯对妻子符号性死亡的这一期待。妻子的肉体死亡没能成功地对其符号性死亡的失败进行反向的“结帐”。
但问题同时也在于,妻子在詹姆斯出现对其符号性死亡的期待后,也确实死了。他不安于其中的联系。正是由于妻子的肉体死亡这一原因,反而导致了妻子符号性死亡的失败。詹姆斯惧怕触及两种死亡之间的联系,正是这种惧怕的情绪,致使妻子的符号性位置得以通过这种滞留获得了保存。
于是詹姆斯就面临着妻子的符号性死亡未能办妥,妻子仍然拥有一个符号性存在的局面。这一事实使得妻子占据了一个位置,也就导致了詹姆斯失去了一个空间(空位),他无法用新的对形来添补那个本应存在的空位。而这一问题不解决,他就永远无法获得恢复到正常生活的可能性,无法投射于新的对象,而只能继续被由他妻子的符号性在场所带来的罪恶感控制。
故事的结局,只能通过角色符号性功能的实现来结束。唯一使一个叙事作品结束的方法,就是使其中角色的符号性存在所承载的全部功能得以完成。比如常见的通俗爱情故事中出现的“官配”男女主角,不管他们的感情经历什么样的波折,但最终一定是走在一起的,并且只有这样才能使其爱情故事得以落幕。这就是我们最后之所以会看到这样的结局,同时也是故事为何会如此发展的一个重要的内在原因。
这个故事的三种结局,正分别对应着对故事中妻子进行符号性消解处理所可能导致的不同结果。
离去结局,可以看作詹姆斯对妻子进行的符号性死亡处理获得了成功。妻子从她原来占据的功能性位置上退却了,詹姆斯获得了重新结构“正常”生活所必需的空位。
水中结局中,处理过程本身失败了。由此压力变得不可能承受。詹姆斯只能通过消解自己与之进行对抗。在疯癫和死亡中他执行了后者。
玛丽亚结局中所发生的,同样也是处理结果的失败,但这次失败是通过试图强制接受妻子的符号性存在并对其变形而导致的。而最终玛丽亚也会染上相同的怪病这一局面,即在象征亡妻符号层面的存在,依然在以一种让人深度不安的鬼魅般的形式在场。
参考文献:
[1](斯洛文尼亚)斯拉沃热·齐泽克.不敢问希区柯克的,就问拉康吧.上海人民出版社.2002(5).
[2](斯洛文尼亚)斯拉沃热·齐泽克.幻想的瘟疫.江苏人民出版社.2001(1).
[3]山下定.〈寂静岭2〉官方小说.光村图书出版社.2000(2).
关键词:死亡事件;虚构人物;隐含线索
一、《寂静岭(二)》叙事策略
《寂静岭(二)》(Silent Hill2,该系列的第二部作品,相较来说情节最为独立)作为一个冒险解迷电脑游戏,拥有出色的叙事策略和引人深思的文本内涵,它的故事层面完全可以顺畅的用作一个经典的文本来欣赏。
故事的主线情节概括为如下事件:
1.詹姆斯收到了一封信。他的妻子玛丽在信中表示,希望詹姆斯可以到他们在度蜜月时曾经呆过的一个叫寂静岭的小镇同他见面。
2.詹姆斯在妻子死后始终没能取得心灵上的解脱,所以在收到亡妻的来信后,他独自来到了妻子所说的小镇。
3.为了寻找妻子,詹姆斯四处搜寻,,在小镇的公园里,他遇见了一个叫玛丽亚的女人。
4.这个女人和詹姆斯的亡妻形貌极为相似,使得詹姆斯一开始叫错了名字,但她的性格行为又和亡妻截然不同。
5.由于这个小镇遍布可怕的“怪物“,詹姆斯便要求这位酷似她妻子的玛丽亚同他一同行动。但二人同行之后,一个更危险的怪物盯上了他们。
6.这个怪物长着一个三角形的铁头,手持长矛,它杀死了詹姆斯身边的玛丽亚。詹姆斯看到怪物的长矛贯穿了玛丽亚的身体。
7.幸免于死的詹姆斯独自逃往医院,在那里她吃惊的发现了躺在病床上的玛丽亚。玛丽亚责问詹姆斯为何弃她而去,却无法解释自己是如何复生的。
8.此后,三角形的铁头怪物又连续两次用不同的手法在詹姆斯眼前杀死了玛丽亚。每一次詹姆斯都确信玛丽亚确实已经死了,但当他离开后,又总能在另一个地点找到复生的玛丽亚。
9.在这之后,詹姆斯找到了他和妻子曾经在蜜月时一同居住的旅馆,在他们曾经呆过的房间,詹姆斯找到了一盘录像带。
10.录像带放映出了这样的影像:在医院的病房里,詹姆斯用枕头捂死了妻子玛丽。
11.当他看完录像走出房间后,旅馆瞬间变得残破不堪。走过一条布满着妻子声音的狭长楼梯后,詹姆斯找到了他的妻子。
12.病化在床上的妻子变成了怪物。詹姆斯杀死了她。
这个故事有三种结局。分别是:
13.詹姆斯看到妻子给他的信,妻子的信中寫道希望詹姆斯继续他的生活,并表示他曾经带给她快乐。随后詹姆斯离开了小镇。
14.詹姆斯无法接受这一切,他开车沉入了水中。
15.詹姆斯带着玛丽亚一同离开了小镇。但他不知道的是,玛丽亚作为他亡妻的影像替身,最终也会染上同他妻子一样的怪病。
詹姆斯所看到的怪物是由他内心的罪恶感而产生的痛苦的外化,玛丽亚代表着他所欲望的妻子的理想形象,玛丽亚被反复杀死是一种超我对自我的惩罚,结局可能是詹姆斯通过这一噩梦般的经历,使得处在他意识当中的本我和超我的对立所产生的焦虑力量得以调和。
这样的分析使得这个故事更加带有了一层“处刑”的味道:妻子无论如何都会死,而作为读者的玩家的任务就是通过阅读(操作主角)的过程使得妻子的死亡得以实现。
二、詹姆斯为何将肉体已经死亡的妻子杀死
詹姆斯为何将肉体已经死亡的妻子杀死?如何杀死一个没有肉体生命的人?
首先,作为一个叙事作品中的虚构人物,本身当然是不存在物理性的肉体维度的。就比如《寂静岭二》中的玛丽。如果这个虚构的人物有任何可以称得上是物理性的生命的话,那么这种生命仅存在于文本对他所做的行为和心理以及形态等日常经验性质的描写叙述之中。但这些虚构人物的存在并不仅此而已。如果一位作者仅仅是停止对这一人物的经验性描述,这一虚构人物在他所存在的故事中并不会立即烟消云散。
在《冰与火之歌》这一部现代名著中,作为一个可以狩猎骑马、寻欢作乐的活着的国王劳勃一世,在全书开始不久,就已经被谋杀。但在之后的故事中,我们仍然可以轻易的感受到死去的国王劳勃一世的影响。很明显,国王还占据着一个位置。一个本该不存在,却又被确定无疑的位置。而正是从这位置,死去的国王得以继续施加着他的影响。
这一位置被实体化的绝佳例子正是在本文要着重分析的《寂静岭二》的故事。也就是:玛丽亚可能最多会被铁头怪物杀死三次,但都会复活再次出现。
这一梦魇般的极端事例,精确的将一个类似死去的国王所处的位置,实体化的表现了出来。作为詹姆斯的亡妻的象征,玛丽亚不可能被杀死。因为使得这个女人存在的象征性事件还没有被化约。詹姆斯的妻子在死后依然占据着詹姆斯所赖以存在的所谓世界中那个本属于她这个妻子的位置,于是作为这一位置的实体化象征,玛丽亚也就难以得到真正的死亡。所有试图对她的肉体进行抹杀的尝试最终都不得不失败。
如果我们从一个叙事学的维度来思考这一事例,这可能被分析为:玛丽亚无法真正死亡,是因为她在故事中的叙事层面上的结构作用不能停止或者还没有被终止。这一内在的结构使得我们可以也不得不被迫“忘记”她已被杀死这一事件。这使她逃过了一种结构性的形式意义上的,符号性的死亡。
这从不仅限于闹剧般的漫画式作品,在最严肃的叙事作品中,往往也暗含着这一内在逻辑。在《哈姆雷特》中,国王一开始便被宣告死亡。但是接下来发生了一件让人不堪忍受的事情,国王的幽灵出场了。这个国王的幽灵仍然以君王的身份,王子父亲的口吻,命令王子为他复仇。那么国王以幽灵的形式出现这一事件,如果仅需要被理解为一种蹩脚的类似鬼故事模式的叙事元素就可以解决问题,并基于此便可以加以深度的分析的话,那么这里的疑惑就不存在任何需要探讨的对象了。但事实是,不,国王的幽灵不能仅仅被理解成一个简单的鬼故事的把戏,否则这里让人不解的疑惑就该本不存在。
事实上,国王的幽灵象征着国王这一角色在他所处的叙事性过程中,所起到的结构性功能。国王的肉体已经被杀死了,结束了自然生朽的循环。但国王原本所行使的结构性功能,却并没有及时地被取消。这就是丹麦国王不得安宁的真正原因。在一个叙事过程中,一个叙事角色表层描述的肉体性死亡,并不就一定同步对应着由这个叙事角色所承担的,在故事中所起到的结构性功能的终结。
三、如何真正有效的杀死(终止)一个虚构的人物
如果一个作者要获得一个叙事作品中人物的彻底意义上的终结,那么他必须将这个人物杀死两次。一次描写人物在故事中肉体的死亡,一次取消人物在故事结构中所起到的作用。
对应的理论是哲学家齐泽克从拉康的理论仪器中总结出的两种死亡的差别:“一边是真实(生物学)死亡;一边是对真实死亡进行的符号化处理,‘结账’,符号性命运的完成”。
第二次死亡,代表着符号秩序的反向。即第二次死亡的可操作性,是对符号性机制的全盘消灭。而所谓的现实正是通过符号性机制构建起来的。符号秩序的存在暗示了将其全盘抹杀的可能性。这不是指所谓现实客体在其符号中的死亡,而是意指符号在其所处的网络中的毁灭,其位置性的解离。
这不可以被理解为精神肉体或身体灵魂的两分法,而是,两种死亡都发生在意识层面。一种死亡指向的是我意识中对象的肉体维度死亡,一种死亡指向我意识中的对象所承载的在整个意识结构中的符号性结构功能存在的终止和抹除。
如果在现实中这个观点还不容易解释的话,那么在虚构的叙事作品中,这一情形就变得相当一目了然了:要杀死一个虚构人物,就必须杀死她两次,两次必须都成功,如果哪一种死亡没有同步,那么必须对此“结账”。
通过前面几个例子的分析,不难察觉这两种死亡常常不会自动对应。可能发生的情况是,一种死亡已经完成,而另一种却被搁置了起来。
四、为什么妻子必须死去
在区分了两种死亡之后,结合前文曾提到的心理解释,便可以更深一步探讨,‘为什么妻子必须死去’这个本次分析的核心问题了。
玛丽亚被怪物反复杀死,是一种表层死亡的重复。这可以被看作一个暗示,对应着詹姆斯的一种深层心理:他意识到,妻子玛丽依然没有丧失她的符号性存在。因为她占据着一个重要的位置,使得詹姆斯的幻想受困,无法投射于新的对象。这不符合基于快乐原则的内驱力希望找到新伴侣从而使生活正常化继续的愿望。也就是说,玛丽亚的复生所真正反向指示的,是詹姆斯希望摆脱妻子的符号性存在的愿望。
那么,是什么原因造成了妻子符号性死亡的失败呢?对事件10进行分析是解答这一问题的关键。詹姆斯用枕头捂死了妻子,这只是录像带所放映出的影象,单凭这一影象,我们无法判断这是真实发生过的事实,还是詹姆斯的想像。但可以确定的是,这是詹姆斯充满不安的罪恶感的最重要来源。在具体的故事中,我们可以发现,詹姆斯的妻子在死前经历了一个非常漫长的痛苦过程,这过程的痛苦使得詹姆斯难以忍受。因此产生了希望妻子早些结束生命以使他可以恢复正常生活的念头。由于超我审查机制的作用,他极力压抑这一可怕的念头,但却无法真正停止这一期望。也正是在這一时候,妻子真的病亡了。这使得詹姆斯在希望妻子死去和妻子实际死去这两件事之间建立了一种非常个体化的联系,这一联系的特点在于它难以被触及。
介入本文的逻辑,首先,詹姆斯在妻子实际死亡之前,所期望的妻子的死亡,就已是在期望妻子的符号性死亡。他努力压抑的,是妻子的物理性死亡,在意识层面,他始终希望妻子的身体好转。但与此同时,当詹姆斯看到生怪病的妻子,他意识到以往那种妻子可以扮演的角色已经不可能回复了。对于詹姆斯来说,妻子过去象征的符号性结构功能已改变。但其占据的结构性位置却没有发生改变。也就是说,他期望妻子的符号性死亡先于妻子的肉体性死亡,而真正遭遇到的失败,正是詹姆斯对妻子符号性死亡的这一期待。妻子的肉体死亡没能成功地对其符号性死亡的失败进行反向的“结帐”。
但问题同时也在于,妻子在詹姆斯出现对其符号性死亡的期待后,也确实死了。他不安于其中的联系。正是由于妻子的肉体死亡这一原因,反而导致了妻子符号性死亡的失败。詹姆斯惧怕触及两种死亡之间的联系,正是这种惧怕的情绪,致使妻子的符号性位置得以通过这种滞留获得了保存。
于是詹姆斯就面临着妻子的符号性死亡未能办妥,妻子仍然拥有一个符号性存在的局面。这一事实使得妻子占据了一个位置,也就导致了詹姆斯失去了一个空间(空位),他无法用新的对形来添补那个本应存在的空位。而这一问题不解决,他就永远无法获得恢复到正常生活的可能性,无法投射于新的对象,而只能继续被由他妻子的符号性在场所带来的罪恶感控制。
故事的结局,只能通过角色符号性功能的实现来结束。唯一使一个叙事作品结束的方法,就是使其中角色的符号性存在所承载的全部功能得以完成。比如常见的通俗爱情故事中出现的“官配”男女主角,不管他们的感情经历什么样的波折,但最终一定是走在一起的,并且只有这样才能使其爱情故事得以落幕。这就是我们最后之所以会看到这样的结局,同时也是故事为何会如此发展的一个重要的内在原因。
这个故事的三种结局,正分别对应着对故事中妻子进行符号性消解处理所可能导致的不同结果。
离去结局,可以看作詹姆斯对妻子进行的符号性死亡处理获得了成功。妻子从她原来占据的功能性位置上退却了,詹姆斯获得了重新结构“正常”生活所必需的空位。
水中结局中,处理过程本身失败了。由此压力变得不可能承受。詹姆斯只能通过消解自己与之进行对抗。在疯癫和死亡中他执行了后者。
玛丽亚结局中所发生的,同样也是处理结果的失败,但这次失败是通过试图强制接受妻子的符号性存在并对其变形而导致的。而最终玛丽亚也会染上相同的怪病这一局面,即在象征亡妻符号层面的存在,依然在以一种让人深度不安的鬼魅般的形式在场。
参考文献:
[1](斯洛文尼亚)斯拉沃热·齐泽克.不敢问希区柯克的,就问拉康吧.上海人民出版社.2002(5).
[2](斯洛文尼亚)斯拉沃热·齐泽克.幻想的瘟疫.江苏人民出版社.2001(1).
[3]山下定.〈寂静岭2〉官方小说.光村图书出版社.2000(2).