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我生命的全部意义，就在于投入歌剧艺术里，唱歌剧是人生最大的享受。
第一次听到和慧的名字，是从杰出华人指挥家吕嘉的口中。他对这位女高音不吝溢美之词：享誉欧洲的抒情戏剧女高音，威尔第经典歌剧《阿依达》世界范围内的最佳诠释者，最优秀的华人歌剧女歌唱家……但想见到和慧却不容易。2012年5月伊始，随着国家大剧院版威尔第歌剧《假面舞会》进入紧张的排练期，几次探班排练的媒体们，却从未见过中国组“女一号”和慧，直到5月15日。
当天下午，当身穿黑色紧身上装和大红色蓬蓬裙的和慧出现在国家大剧院第一排练厅时，瞬间引发了在场媒体的一阵密集摄影。随后，这位前一天晚上还在柏林国家歌剧院演出《蝴蝶夫人》、两小时前刚刚经过长途飞行赶回北京的歌唱家，以饱满的状态一连接受了数家媒体的访问，随后又以专业的水准投入排练，她笑着说，对于这样高强度的生活早已习惯，“这是我第一次回到祖国演出歌剧，我非常期盼把自己在欧洲10年的艺术心得分享给中国的观众，让国内的观众更了解我。”
顺亦不顺的音乐路
提起和慧，也许很多国内音乐爱好者会感到陌生，但她在欧美尤其是意大利，早已是头牌女高音，是各大歌剧院《阿依达》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等经典名剧的女主角首选。而“墙内开花墙外香”的她，会走上音乐道路也很偶然。
20世纪九十年代初，18岁的和慧和全国所有高中生一样正面临高考，但她的数学老师杨宗琴改变了她的命运。“我从小就喜欢唱歌，很容易被音乐感动，学东西也很快，但只是躲在家里唱。”高考前，杨老师无意中听到了她的歌，说你的声音像殷秀梅，挺好听的，于是就带她到了一位教声乐的邻居家里。“她带我去见那位声乐老师时，离考音乐学院只剩一个月时间，那位老师还没听我唱时说，你要是跟我学一年，也许有可能考上我们师范学校音乐班，但你至少得跟我学一年。”等和慧给他唱完后，他直接说，你今年就可以去试试音乐学院的声乐系，我教了30年，从来没见过像你声音条件这么棒的。在随后短短的一个月时间里，此前对音乐专业知识几乎一无所知的和慧，—下子学会了20首歌，并在西安音乐学院的考试中一举中的。“我去考试时谁都不认识，连什么叫试唱练耳都不知道，居然还考了80多分，—下就考上了，那时真觉得自己很幸运。
因为喜欢和顺利，偶然走上声乐道路的和慧在校学习期间是出了名用功的学生，也因此在毕业时得以顺利留校。但随后的路忽然变得特别曲折。
在将近四年的时间里，她为了自身发展不断参加各个国内声乐比赛，结果却出人意外地都被刷了下来，有些甚至连第一轮、第二轮都进不去。“那时候我每次去比赛，连同场的选手都很吃惊我落败，她们总跟我说你虽败犹荣。”但连续的失利不得不让她寻找原因，当发现结果很大程度上取决于地域、师承等客观因素后，她的心态开始改变。这不断的失败起初让我很受打击，痛苦了一段时间，但后来我的心态调整了，我想以这些比赛来锻炼自己的耐受力和毅力。”
终于，机会降临到这个蓄势待发的人。1999年，和慧受邀在上海大剧院演唱《阿依达》，被一位美国经纪人看中，他给她寄来一份多明戈声乐大赛的资料，邀请她参加比赛。“多明戈声乐大赛是世界上最重要的比赛，它艺术水准高，奖金也最丰厚，是一项艺术和商业双赢的赛事，为世界声乐领域推出了许多杰出人才。但这项比赛不是谁想参加就能参加的，它的比赛规则是先由赛事专业人员在全球挑选选手，每年共选出40名参赛者前来参加，所以被邀请参赛已经是一种肯定。”
也许是之前在国内比赛中的遭遇留有阴影，也许是调整心态后对得失的从容，收到邀请的和慧对多明戈声乐大赛也没有过多期待，特别是当再次遇到坎坷时。“那届比赛在波多黎各举办，但遗憾的是比赛前我的签证被拒签了，结果我没有去成。”
但没有过多期待并不等于不积极。同年，和慧去意大利学习，在维罗纳恰巧碰到了多明戈。“我在他当晚演出结束后找到他，向他讲述了我的遭遇，并恳请他听听我的演唱。”但多明戈却因第二天要赶一大早的飞机不能耽搁，他对和慧许诺，如果你是因为签证问题，我们今年还会请你。“果不其然，回到国内后我很快就收到了2000年多明戈声乐大赛的邀请，这次我的签证也很顺利。”
大赛的初赛阶段是对选手的演唱资料品评，和慧还记得她当时用的是磁带。“最早我是把按要求录制好的磁带寄给在法国的比赛组委会，等现场决赛结束后，法国组委会的人告诉我，当初他们一听我的磁带时，全部十个评委都给我打了满分。”
和慧在这一届于洛杉矶举办的大赛中取得了第二名的好成绩，同时也打开了自己职业生涯的大门。“比赛一结束有很多经纪人找到我，其中有一个意大利的经纪人带我到意大利面试，随后我拿到了职业生涯的第一份合同一一在意大利帕尔玛皇家歌剧院演出《托斯卡》。”
因为在威尔第的故乡，因为歌剧传统悠久，帕尔玛皇家歌剧院艺术品牌深厚，很多著名歌唱家敢于在世界五大歌剧院之一的米兰斯卡拉歌剧院献唱，却往往会怵头登上帕尔玛皇家歌剧院的舞台。“那里的观众是全意大利出了名最挑剔的。之前，一位意大利年轻女高音演出时，观众甚至开始起哄，令当时坐在观众席中的我非常紧张。”
好在登上舞台的和慧经受住了考验，她在这个高起点上的处女秀获得了成功。“在帕尔玛唱《托斯卡》成功后，意大利其他歌剧院开始对我发出邀请。”2004年，她登上世界五大歌剧院之一的维也纳国家歌剧院；2006年，她登上米兰斯卡拉歌剧院……十年间，她不仅唱遍意大利歌剧院，而且把世界最著名的五大歌剧院全部唱遍，成为实现这一“壮举”的唯一中国人。
2011年7月，已享誉西方声乐舞台的和慧在意大利荣获路易吉·伊利卡国际歌剧奖，这也是这项两年一届颁发给歌剧舞台上最重要的歌唱家、指挥、导演和乐评的重要奖项，50年来第一次颁给一位亚洲歌唱家。
“狭窄”却睿智的事业选择
翻看和慧的歌剧履历，至今已记录到演出了97场《阿依达》、101场《蝴蝶夫人》、62场《托斯卡》、19场《假面舞会》，以及其他十几部经典歌剧。如果从场次考量，和慧这10年的职业生涯不可谓不辛苦，但如果从角色梳理，特别是和一些可以“跨界”演出、既演抒情戏剧又演花腔类角色的同行相比，难免会有“单调”的嫌疑，事实真是这样吗？ “我的理念是，对艺术负责，对自己负责。我不会仅以演的角色多取胜，而是需要演好适合自己的。”这一番清晰的自我认识及定位，源于她在专业环境内的不断学习与反思。“歌剧艺术在西方已经发展成熟，他们的歌剧院对每一部作品、每一个角色的声部和声音都分得很细，因此一个演员是什么声部，有什么样的声音，就会选择与之适合的剧目和角色。我是抒情戏剧女高音，如果让我唱《弄臣》里的吉尔达或茶花女那类要求人物花腔的角色，就不一定适合了。”除了对声音的要求，对人物的要求，乐队和演员声乐之间的平衡，都是和慧在接戏时考虑到的方面，“我不会去随意跨越、盲目挑战，虽然我知道有的歌唱家可以既唱贝里尼、罗西尼的作品，也唱威尔第的作品，但我认为这对艺术生涯来讲是不负责任的，我为自己被评价为世界上最好的蝴蝶夫人和阿依达而骄傲，为每演一部剧都能成为我的标志性作品而骄傲。”
拥有清醒与坚韧，和慧在歌剧最高殿堂取得的成功变得顺理成章。她诠释的每一个角色不仅声音完美直抵人心，表演也堪称达到感人肺腑的水平。“我以前在学校时也找过老师上过一些表演课，但我真正的表演基础是到了意大利以后打下的。我在不同的剧院里工作，跟很多不一样的导演、很多国外同事合作之后，从他们身上汲取了很多东西。我曾听过许多人对我的赞美，其中不乏对表演的赞美，这些人有普通观众也有业界名人，这些反馈让我更加明白歌剧演唱的综合性，绝不是光有声音就行，一定要完全融入角色才能动人。”
而对于很多亚洲歌唱家都曾表达过的在西方歌剧角色竞争中受歧视的观点，和慧也并不完全认同。“大多数歌剧角色与亚洲脸孔的确是相违背的，除非是柳儿、蝴蝶夫人这样的东方角色。但是，当你在舞台上张开嘴巴，观众是不会考虑你的国籍的，你的舞台表现不会因国籍而打折扣，剧院经理和观众只会计较你的声音是否符合音乐特点、你的演绎是否感动了他们。”她以自己备受西方认可的托斯卡、阿依达为例，认为只要演员表现够精彩，国籍不是问题。“对我来说，每一次演出都是最重要的，无论我是对着皇家剧院还是狭小剧场、万千观众还是仅有的一个人，当观众席的灯一黑，我都是一样的全情投入。”
作为西安音乐学院声乐教授，游历西方多年的和慧对青年后辈也言辞坦率、语重心长。“我最想对有志声乐的学生们说，好嗓子与唱得好区别是很大的。中国不缺有世界级好嗓子的人，我听过声音条件在多明戈之上的，但放在舞台上，他们却用不了，因为对音乐的理解不够。国内声乐教育的一个误区是，一味追求声音，而对艺术、对语言不闻不顾，最后成了声音的奴隶。技术固然重要，但演唱更多的是和观众进行心灵的交流。我在国外和很多著名的指挥家、导演、钢琴家都合作过，他们给我印象最深的就是严谨。国内很多唱歌的人在音乐上很随便，不注意对作品风格的把握，甚至连谱面上的要求都做不到，想怎么唱就怎么唱，觉得只要高音漂亮就行了。我觉得大家在演唱时不要去想技巧的问题，越想越难解决，反而是音乐的理解到了，自然而然就把高音带了出来，为声音而声音只会让发声变得困难。”
以最美版《假面舞会》回国亮相
2012年5月24～27日，“国家大剧院歌剧节·2012”的重磅大戏、威尔第歌剧《假面舞会》即将揭开神秘面纱，其中和慧；领衔两场中国明星版演出，这也是已位列欧洲“头牌”戏剧抒情女高音的她，首次回国亮相歌剧舞台。
“这是我出演的第五版《假面舞会》，也是最美的一版。”她说她之所以接这部戏，除了因为一直很希望在国家大剧院演出，还因为导演乌戈·德·安纳是全世界最棒的歌剧导演，指挥吕嘉是她合作愉快的艺术家朋友。
“我在意大利很多年，眼看着乌戈·德·安纳在意大利做的歌剧都取得了巨大的成功，尤其是他在维罗纳歌剧院、斯卡拉歌剧院做的剧目，向世界证明了他的艺术水准和品位一流。这次这版《假面舞会》也是，这简直是我见过的最美的《假面舞会》。”她说如果把歌剧舞台看作一台很大的机器，那么就要求舞美、服装、化妆、导演对戏剧冲突的处理、歌唱家的声音和表现力，还有指挥对音乐的把握等所有东西都集合在一起才能运转，而只有台前幕后每一个人员都不出问题，都达到完美默契的境界，这台机器才有可能创造奇迹。
说话间和慧暂时抛开自己的音乐专业，向记者介绍起剧中的精彩看点。“我们这次的《假面舞会》是一部三幕歌剧，导演在这三幕中的舞美设计各具看点，连我看了都觉得‘震撼’。”原来，在第一幕中，导演利用一个高达11米的环形巨幕，完全仿造18世纪时期歌剧院的原形，设计展示出剧中古斯塔夫三世宫殿的宏大与华丽。“在这样的背景前演出，演员仿佛置身于18世纪瑞典皇宫一样，有种电影般的视觉质感。”
剧中第二幕场景是斯德哥尔摩的郊区，和慧饰演的女主角阿米莉亚为了忘却对国王古斯塔夫三世的爱，来寻找一种神奇草。“导演将此场景命名为‘恐怖之地’。因为在当时的年代，这个荒芜人烟的地方经常是被当作处决死刑犯的刑场。但令我意想不到的是，导演借助投影在这个环节营造了一种非常浪漫的气氛。”
而对于剧中最重头的第三幕“假面舞会”的精彩看点，和慧笑着“卖起了关子”，只说精彩之处太多，希望观众们自己走进剧院看。
在采访在最后，话题回归音乐。和慧说，她特别希望中国观众更多关注歌剧，“中国观众可以不太懂我们唱的词，当然现在已有字幕，但仅从声音的美感、舞台的美感来说，歌剧都是听觉、视觉的盛宴，而从歌剧的艺术高度看，它当之无愧是一门人类共有的艺术、共有的精神财富。”
在分别一刻，和慧随意的几句闲聊与她美妙的声音一样令人回味：我最大的幸运是找到了一种诠释生命的方式，可以在艺术世界里对真实的世界不闻不问；我生命的全部意义，就在于投入歌剧艺术里，唱歌剧是人生最大的享受；我常常想，如果不当歌唱家，我也可以是很好的画家、裁缝、设计师，或者厨师、化妆师等，对于美的事物我是有感觉的，同时我也是善良、诚实、忠厚的人，假如我是一个农民，也能把自己的地种得美美的……
和慧 国际著名女高音歌唱家，西安音乐学院声乐教授。1998年首演于上海大剧院，与佛罗伦萨歌剧院合作，成功扮演歌剧《阿依达》中女主角，成为第一个中国的阿依达。次年又在上海大剧院成功扮演歌剧《乡村骑士》中女主角桑图扎。2000年，和慧获第七届多明戈世界歌剧比赛第二名，评审团给予她“自过去数年以来的比赛中所出现的最重要的威尔第歌剧演唱者”的崇高评价。2001年1月5日，她与多明戈合作，在上海大剧院举办了音乐会。2002年在意大利举办的第42届威尔第国际声乐比赛中获第一名。2010年8月，和慧在维罗纳露天歌剧院的歌剧院奥斯卡颁奖音乐会上获得金像奖。2011年7月，和慧成为第一位获得路易吉·伊利卡歌剧大奖的亚洲艺术家。
第一次听到和慧的名字，是从杰出华人指挥家吕嘉的口中。他对这位女高音不吝溢美之词：享誉欧洲的抒情戏剧女高音，威尔第经典歌剧《阿依达》世界范围内的最佳诠释者，最优秀的华人歌剧女歌唱家……但想见到和慧却不容易。2012年5月伊始，随着国家大剧院版威尔第歌剧《假面舞会》进入紧张的排练期，几次探班排练的媒体们，却从未见过中国组“女一号”和慧，直到5月15日。
当天下午，当身穿黑色紧身上装和大红色蓬蓬裙的和慧出现在国家大剧院第一排练厅时，瞬间引发了在场媒体的一阵密集摄影。随后，这位前一天晚上还在柏林国家歌剧院演出《蝴蝶夫人》、两小时前刚刚经过长途飞行赶回北京的歌唱家，以饱满的状态一连接受了数家媒体的访问，随后又以专业的水准投入排练，她笑着说，对于这样高强度的生活早已习惯，“这是我第一次回到祖国演出歌剧，我非常期盼把自己在欧洲10年的艺术心得分享给中国的观众，让国内的观众更了解我。”
顺亦不顺的音乐路
提起和慧，也许很多国内音乐爱好者会感到陌生，但她在欧美尤其是意大利，早已是头牌女高音，是各大歌剧院《阿依达》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等经典名剧的女主角首选。而“墙内开花墙外香”的她，会走上音乐道路也很偶然。
20世纪九十年代初，18岁的和慧和全国所有高中生一样正面临高考，但她的数学老师杨宗琴改变了她的命运。“我从小就喜欢唱歌，很容易被音乐感动，学东西也很快，但只是躲在家里唱。”高考前，杨老师无意中听到了她的歌，说你的声音像殷秀梅，挺好听的，于是就带她到了一位教声乐的邻居家里。“她带我去见那位声乐老师时，离考音乐学院只剩一个月时间，那位老师还没听我唱时说，你要是跟我学一年，也许有可能考上我们师范学校音乐班，但你至少得跟我学一年。”等和慧给他唱完后，他直接说，你今年就可以去试试音乐学院的声乐系，我教了30年，从来没见过像你声音条件这么棒的。在随后短短的一个月时间里，此前对音乐专业知识几乎一无所知的和慧，—下子学会了20首歌，并在西安音乐学院的考试中一举中的。“我去考试时谁都不认识，连什么叫试唱练耳都不知道，居然还考了80多分，—下就考上了，那时真觉得自己很幸运。
因为喜欢和顺利，偶然走上声乐道路的和慧在校学习期间是出了名用功的学生，也因此在毕业时得以顺利留校。但随后的路忽然变得特别曲折。
在将近四年的时间里，她为了自身发展不断参加各个国内声乐比赛，结果却出人意外地都被刷了下来，有些甚至连第一轮、第二轮都进不去。“那时候我每次去比赛，连同场的选手都很吃惊我落败，她们总跟我说你虽败犹荣。”但连续的失利不得不让她寻找原因，当发现结果很大程度上取决于地域、师承等客观因素后，她的心态开始改变。这不断的失败起初让我很受打击，痛苦了一段时间，但后来我的心态调整了，我想以这些比赛来锻炼自己的耐受力和毅力。”
终于，机会降临到这个蓄势待发的人。1999年，和慧受邀在上海大剧院演唱《阿依达》，被一位美国经纪人看中，他给她寄来一份多明戈声乐大赛的资料，邀请她参加比赛。“多明戈声乐大赛是世界上最重要的比赛，它艺术水准高，奖金也最丰厚，是一项艺术和商业双赢的赛事，为世界声乐领域推出了许多杰出人才。但这项比赛不是谁想参加就能参加的，它的比赛规则是先由赛事专业人员在全球挑选选手，每年共选出40名参赛者前来参加，所以被邀请参赛已经是一种肯定。”
也许是之前在国内比赛中的遭遇留有阴影，也许是调整心态后对得失的从容，收到邀请的和慧对多明戈声乐大赛也没有过多期待，特别是当再次遇到坎坷时。“那届比赛在波多黎各举办，但遗憾的是比赛前我的签证被拒签了，结果我没有去成。”
但没有过多期待并不等于不积极。同年，和慧去意大利学习，在维罗纳恰巧碰到了多明戈。“我在他当晚演出结束后找到他，向他讲述了我的遭遇，并恳请他听听我的演唱。”但多明戈却因第二天要赶一大早的飞机不能耽搁，他对和慧许诺，如果你是因为签证问题，我们今年还会请你。“果不其然，回到国内后我很快就收到了2000年多明戈声乐大赛的邀请，这次我的签证也很顺利。”
大赛的初赛阶段是对选手的演唱资料品评，和慧还记得她当时用的是磁带。“最早我是把按要求录制好的磁带寄给在法国的比赛组委会，等现场决赛结束后，法国组委会的人告诉我，当初他们一听我的磁带时，全部十个评委都给我打了满分。”
和慧在这一届于洛杉矶举办的大赛中取得了第二名的好成绩，同时也打开了自己职业生涯的大门。“比赛一结束有很多经纪人找到我，其中有一个意大利的经纪人带我到意大利面试，随后我拿到了职业生涯的第一份合同一一在意大利帕尔玛皇家歌剧院演出《托斯卡》。”
因为在威尔第的故乡，因为歌剧传统悠久，帕尔玛皇家歌剧院艺术品牌深厚，很多著名歌唱家敢于在世界五大歌剧院之一的米兰斯卡拉歌剧院献唱，却往往会怵头登上帕尔玛皇家歌剧院的舞台。“那里的观众是全意大利出了名最挑剔的。之前，一位意大利年轻女高音演出时，观众甚至开始起哄，令当时坐在观众席中的我非常紧张。”
好在登上舞台的和慧经受住了考验，她在这个高起点上的处女秀获得了成功。“在帕尔玛唱《托斯卡》成功后，意大利其他歌剧院开始对我发出邀请。”2004年，她登上世界五大歌剧院之一的维也纳国家歌剧院；2006年，她登上米兰斯卡拉歌剧院……十年间，她不仅唱遍意大利歌剧院，而且把世界最著名的五大歌剧院全部唱遍，成为实现这一“壮举”的唯一中国人。
2011年7月，已享誉西方声乐舞台的和慧在意大利荣获路易吉·伊利卡国际歌剧奖，这也是这项两年一届颁发给歌剧舞台上最重要的歌唱家、指挥、导演和乐评的重要奖项，50年来第一次颁给一位亚洲歌唱家。
“狭窄”却睿智的事业选择
翻看和慧的歌剧履历，至今已记录到演出了97场《阿依达》、101场《蝴蝶夫人》、62场《托斯卡》、19场《假面舞会》，以及其他十几部经典歌剧。如果从场次考量，和慧这10年的职业生涯不可谓不辛苦，但如果从角色梳理，特别是和一些可以“跨界”演出、既演抒情戏剧又演花腔类角色的同行相比，难免会有“单调”的嫌疑，事实真是这样吗？ “我的理念是，对艺术负责，对自己负责。我不会仅以演的角色多取胜，而是需要演好适合自己的。”这一番清晰的自我认识及定位，源于她在专业环境内的不断学习与反思。“歌剧艺术在西方已经发展成熟，他们的歌剧院对每一部作品、每一个角色的声部和声音都分得很细，因此一个演员是什么声部，有什么样的声音，就会选择与之适合的剧目和角色。我是抒情戏剧女高音，如果让我唱《弄臣》里的吉尔达或茶花女那类要求人物花腔的角色，就不一定适合了。”除了对声音的要求，对人物的要求，乐队和演员声乐之间的平衡，都是和慧在接戏时考虑到的方面，“我不会去随意跨越、盲目挑战，虽然我知道有的歌唱家可以既唱贝里尼、罗西尼的作品，也唱威尔第的作品，但我认为这对艺术生涯来讲是不负责任的，我为自己被评价为世界上最好的蝴蝶夫人和阿依达而骄傲，为每演一部剧都能成为我的标志性作品而骄傲。”
拥有清醒与坚韧，和慧在歌剧最高殿堂取得的成功变得顺理成章。她诠释的每一个角色不仅声音完美直抵人心，表演也堪称达到感人肺腑的水平。“我以前在学校时也找过老师上过一些表演课，但我真正的表演基础是到了意大利以后打下的。我在不同的剧院里工作，跟很多不一样的导演、很多国外同事合作之后，从他们身上汲取了很多东西。我曾听过许多人对我的赞美，其中不乏对表演的赞美，这些人有普通观众也有业界名人，这些反馈让我更加明白歌剧演唱的综合性，绝不是光有声音就行，一定要完全融入角色才能动人。”
而对于很多亚洲歌唱家都曾表达过的在西方歌剧角色竞争中受歧视的观点，和慧也并不完全认同。“大多数歌剧角色与亚洲脸孔的确是相违背的，除非是柳儿、蝴蝶夫人这样的东方角色。但是，当你在舞台上张开嘴巴，观众是不会考虑你的国籍的，你的舞台表现不会因国籍而打折扣，剧院经理和观众只会计较你的声音是否符合音乐特点、你的演绎是否感动了他们。”她以自己备受西方认可的托斯卡、阿依达为例，认为只要演员表现够精彩，国籍不是问题。“对我来说，每一次演出都是最重要的，无论我是对着皇家剧院还是狭小剧场、万千观众还是仅有的一个人，当观众席的灯一黑，我都是一样的全情投入。”
作为西安音乐学院声乐教授，游历西方多年的和慧对青年后辈也言辞坦率、语重心长。“我最想对有志声乐的学生们说，好嗓子与唱得好区别是很大的。中国不缺有世界级好嗓子的人，我听过声音条件在多明戈之上的，但放在舞台上，他们却用不了，因为对音乐的理解不够。国内声乐教育的一个误区是，一味追求声音，而对艺术、对语言不闻不顾，最后成了声音的奴隶。技术固然重要，但演唱更多的是和观众进行心灵的交流。我在国外和很多著名的指挥家、导演、钢琴家都合作过，他们给我印象最深的就是严谨。国内很多唱歌的人在音乐上很随便，不注意对作品风格的把握，甚至连谱面上的要求都做不到，想怎么唱就怎么唱，觉得只要高音漂亮就行了。我觉得大家在演唱时不要去想技巧的问题，越想越难解决，反而是音乐的理解到了，自然而然就把高音带了出来，为声音而声音只会让发声变得困难。”
以最美版《假面舞会》回国亮相
2012年5月24～27日，“国家大剧院歌剧节·2012”的重磅大戏、威尔第歌剧《假面舞会》即将揭开神秘面纱，其中和慧；领衔两场中国明星版演出，这也是已位列欧洲“头牌”戏剧抒情女高音的她，首次回国亮相歌剧舞台。
“这是我出演的第五版《假面舞会》，也是最美的一版。”她说她之所以接这部戏，除了因为一直很希望在国家大剧院演出，还因为导演乌戈·德·安纳是全世界最棒的歌剧导演，指挥吕嘉是她合作愉快的艺术家朋友。
“我在意大利很多年，眼看着乌戈·德·安纳在意大利做的歌剧都取得了巨大的成功，尤其是他在维罗纳歌剧院、斯卡拉歌剧院做的剧目，向世界证明了他的艺术水准和品位一流。这次这版《假面舞会》也是，这简直是我见过的最美的《假面舞会》。”她说如果把歌剧舞台看作一台很大的机器，那么就要求舞美、服装、化妆、导演对戏剧冲突的处理、歌唱家的声音和表现力，还有指挥对音乐的把握等所有东西都集合在一起才能运转，而只有台前幕后每一个人员都不出问题，都达到完美默契的境界，这台机器才有可能创造奇迹。
说话间和慧暂时抛开自己的音乐专业，向记者介绍起剧中的精彩看点。“我们这次的《假面舞会》是一部三幕歌剧，导演在这三幕中的舞美设计各具看点，连我看了都觉得‘震撼’。”原来，在第一幕中，导演利用一个高达11米的环形巨幕，完全仿造18世纪时期歌剧院的原形，设计展示出剧中古斯塔夫三世宫殿的宏大与华丽。“在这样的背景前演出，演员仿佛置身于18世纪瑞典皇宫一样，有种电影般的视觉质感。”
剧中第二幕场景是斯德哥尔摩的郊区，和慧饰演的女主角阿米莉亚为了忘却对国王古斯塔夫三世的爱，来寻找一种神奇草。“导演将此场景命名为‘恐怖之地’。因为在当时的年代，这个荒芜人烟的地方经常是被当作处决死刑犯的刑场。但令我意想不到的是，导演借助投影在这个环节营造了一种非常浪漫的气氛。”
而对于剧中最重头的第三幕“假面舞会”的精彩看点，和慧笑着“卖起了关子”，只说精彩之处太多，希望观众们自己走进剧院看。
在采访在最后，话题回归音乐。和慧说，她特别希望中国观众更多关注歌剧，“中国观众可以不太懂我们唱的词，当然现在已有字幕，但仅从声音的美感、舞台的美感来说，歌剧都是听觉、视觉的盛宴，而从歌剧的艺术高度看，它当之无愧是一门人类共有的艺术、共有的精神财富。”
在分别一刻，和慧随意的几句闲聊与她美妙的声音一样令人回味：我最大的幸运是找到了一种诠释生命的方式，可以在艺术世界里对真实的世界不闻不问；我生命的全部意义，就在于投入歌剧艺术里，唱歌剧是人生最大的享受；我常常想，如果不当歌唱家，我也可以是很好的画家、裁缝、设计师，或者厨师、化妆师等，对于美的事物我是有感觉的，同时我也是善良、诚实、忠厚的人，假如我是一个农民，也能把自己的地种得美美的……
和慧 国际著名女高音歌唱家，西安音乐学院声乐教授。1998年首演于上海大剧院，与佛罗伦萨歌剧院合作，成功扮演歌剧《阿依达》中女主角，成为第一个中国的阿依达。次年又在上海大剧院成功扮演歌剧《乡村骑士》中女主角桑图扎。2000年，和慧获第七届多明戈世界歌剧比赛第二名，评审团给予她“自过去数年以来的比赛中所出现的最重要的威尔第歌剧演唱者”的崇高评价。2001年1月5日，她与多明戈合作，在上海大剧院举办了音乐会。2002年在意大利举办的第42届威尔第国际声乐比赛中获第一名。2010年8月，和慧在维罗纳露天歌剧院的歌剧院奥斯卡颁奖音乐会上获得金像奖。2011年7月，和慧成为第一位获得路易吉·伊利卡歌剧大奖的亚洲艺术家。