论电视剧《美好的日子》的年代质感与情怀传递

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电视剧《美好的日子》展呈了三代人、五个家庭的聚散离合,以新中国第一代机车工人的理想奋斗史,生动照见了中国普通工人之家在岁月变迁中的模样.《美好的日子》以小见大、见微知著,秉持着现实题材作品于时代浪潮中淘洗精神底色的宗旨,不仅拓展了时空纵深,还在时代故事的更迭中,重铸国人对不同年代的温情记忆与集体情怀.
其他文献
为满足人民群众日益增长的多层次、多元化医疗服务需求,江苏省常州市第二人民医院深度融合互联网技术与医疗服务,建成常州市首家互联网医院.医院药学部运用智慧医院思维,依托互联网医院,发挥信息化优势,打造互联网云药学服务与智慧药事管理新模式,实现在线提供全流程药事服务功能.
期刊
湖南卫视庆祝建党百年文艺晚会《百年正青春》以主题、内容叙事、表现形式等多方面的创新探索,扩展和提升了融媒体时代主旋律电视节目的 发展空间与潜能,表明主旋律电视节目必须保持政治性与艺术性的平衡,才能实现其社会价值.
电视剧《经山历海》一改过去一些乡土电视剧以土为美的视听风格,通过发生在胶东沿海的乡村振兴故事,塑造出颇为洋气的新时代新人形象,彰显了新时代所特有的道路自信、理论自信、制度自信、文化自信的新美学,为解读新时代乡土现代性提供了一个鲜活的案例.
电视剧中的“霸道总裁”男性形象的塑造不可避免地隐含着固有的男性权力机制和资本逻辑,在一定程度上表征着现实生活的性别秩序和社会文化症候:“霸道总裁”的男性形象塑造是电视剧中多元化男性形象不断累积所出现的结果;以壁咚/虐恋为主要特征的情节叙事,较为明显地体现了被压抑的性别秩序和情感的现代性危机;通过资本的情感化叙事逻辑,以情感的名义建构了一种新型叙事模式.
在碎片化、开放化、交互化的新媒体时代,无论是娱乐类还是文化类节目主持人都面临着角色弱化的危机.而运用表演元素实现从“传统式”主持人到“角色式”主持人的转变为解决该问题提供了新的思路.
“新国风”动画的兴起是民族文化自信复归的表现.“新国风”动画的成功,得益于其符号表意机制的有效建构.文化符码塑遣了艺术形式方面的民族气韵,元语言构成了情感方面的集体认同,符号修辞实现了中华民族价值观的表达与传递.“新国风”动画是传承民族文化、塑造国家形象、建设文化强国的一股重要力量.
近年来兴起的三农短视频以平民视角打开了大众了解乡村社会的—扇窗.三农短视频的发展有一个从野蛮生长到规范生存、从发挥单一经济价值链作用到深挖多元价值群作用的迭代优化过程.在走过野蛮生长期、规范生存期后,内容多元化、专业化、深度化成为预期发展态势,只有补足制约高质量发展的短板,才能进一步发力突围,让三农短视频真正成为巩固拓展脱贫攻坚成果、全面助力乡村振兴的重要推手.
融媒体时代的来临,并未改变“世界是普遍联系的整体”“人是社会关系的总和”和“新闻是人类建立联系的中介”的哲学命题,“马克思主义”“党性原则”和“新闻真实”依然是指导融媒体时代新闻工作的指导方针,但融媒体创新了新闻样式、重塑了新闻的表达方式、改变了新闻传播的要素.从“新闻不变”的哲学思考出发,在融媒体时代依然要强化马克思主义新闻观的引领地位和记者的核心能力;而从“新闻之变”的哲学思考出发,则要优化主流媒体生产流程和创新新闻思维,守正创新,重建主流媒体的主体地位,提升主流媒体的核心竞争力.
历史文化资源是中华民族在长期的实践中创造、积淀的重要精神资源和物质资源.将历史文化资源与电视节目相结合,既有助于文化资源的现代化和活化,也有助于电视节目表达方式和传播内容的创新.从符号学角度看,一些获得观众好评的文化类电视节目的 共性特点为组合轴与聚合轴的使用、创新优秀传统文化的表达形式和意义内涵、注重心灵的共同性和共享性以及含蓄意指的再度植入.同时当前文化类电视节目也存在娱乐对意义的消解、电视空间对现实空间的消解和同质化对创造性的消解等问题.
随着短视频平台的方兴未艾,网络剧的短视频营销日益受到制片方重视.从“观众”到“用户”的角色转变,引发了制片方从“重资本”到“重创意”的营销方式的转变.网络剧短视频营销以其更快、更准、更有趣的宣发创意,不仅为观众带来更丰富的观剧体验,也为剧集带来了更多的流量和热度.