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摘 要：本文通过对陈巨来与韩登安印风的比较以及他们对篆刻艺术的影响的描述，指引着我们更认真的去研究书法篆刻艺术，在研究比较之中学习他们对篆刻的态度，对篆刻艺术的传承与创新。
关键词：陈巨来；韩登安；篆刻艺术
一、对陈巨来与韩登安的印风的比较
陈巨来的性格外向，有些偏执，使他的思想、主张、言论等也比较过火，用现在的话来说就是特别直，不会隐藏某些对自己的不利的观点，好就是好，不好就是不好，他对古今名家的评论都毫不遮掩，坚持己见，一意孤行，也正是因为如此个性，才造就了“元朱文为近代第一”的陈巨来。
陈巨来在《安持精舍印话》中写道：“圆朱文篆法纯宗《说文》，笔划不尚增减，宜细宜工，细则易弱，至柔软无力，气魄毫无；工则易板，犹如剞劂中之宋体书，生梗无韵，必也使布置匀整，雅静秀润。人所有不必有，人所无不必无，则一印既成，自然神情轩朗”这是陈巨来对圆朱文印风格的理解。陈巨来圆朱文的技法水平达到了一种“极端”，这或许是受到他性格的影响。也由此看出，陈巨来对印面中文字的形态比较关注。比如“下里巴人”，第一眼看上去是温柔的，但仔细看后就有一种柔中带刚的感觉，每个线条并不是均匀粗细的，比如“下”字中的一竖，就像写书法一样，它是有粗细变化的，起笔略粗，在转折过后线条略细，然后一个美丽的弧线又是略粗的，它并不是一个简单的转，它的左边缘线带有转的弧，右边缘线带有折的方，所以它给人感觉是柔中带刚的，那一点是由粗到细有一个极细微的变化，这两笔像一个舞女在转身挥袖般飘逸。
韩登安在刻多字印时，写印稿特别认真、仔细，每一笔一划都谨慎斟酌后下笔，笔画的长短，笔画之间的关系，穿插呼应每个字都要均匀工整，差之毫厘，失之千里。在刻印时韩登安并非一气呵成，而是先将空白处全部刻掉，再仔细刻每个字的笔画，之后再蘸墨轻涂于印面之上，再做修改，修改过后，用印泥将印盖出，再作调整，或者再询问别人的意见，让别人指出不足之处，再进行修改，数次修改过后，才算完成。韩登安还指出治印要诀三十二字：“方寸之间，排叠均匀。横平竖直，红白相称。气势突出，笔笔挺劲。静中有放，放中有静。”而对于多字印来说，最重要的是前后呼应，穿插错落，也就是章法的和谐匀称。
陈巨来与韩登安最大的相同点在于他们的篆法同出于《说文解字》。陈巨来认为章法第一，刀法次之。陈巨来会根据印面对文字的整体或局部作调整，对于刀法，他认为适合自己的都可以，经常使用的是冲刀加刮削，而韩登安用刀法表现出笔势，用刀如同用笔，刀法细腻，线条劲道，他经常使用的是短刀碎切。从线条来说，陈巨来的圆朱文的线条比较圆，比较柔软并且带有姿态，线质光滑，而韩登安的铁线篆的线条较少的是圆形，比较多的是微弯的弧形，外柔内刚的感觉，比较有劲，线质并非光滑，略有刀的刻痕；从章法来说，陈巨来圆朱文的印文字与字之间和字与边之间的连接较少，每个字周围都有空气，感觉比较空灵，不太追求力度，他的章法是疏朗加错落，而韩登安铁线篆的印文字与字之间和字与边之间的连接较多，由于它的穿插错落，所以结构比较紧密，一方印就像一个字，整体性很强，既有它的刚劲在里面又有它的秀雅在其中他的章法是错落加紧凑加穿插。圆朱文和铁线篆都属于细朱文印，而在朱文多字印中文字间的呼应关系，或许是被陈巨来忽视了，在这方面陈巨来不及韩登安。而从印文与边的关系上来看，应该是陈巨来的圆朱文比韩登安铁线篆的难度更大一些。
二、陈巨来与韩登安对篆刻艺术的影响
陈巨来师承赵叔孺，他将圆朱文发展到顶峰，取其精华，去其糟粕，将不符合圆朱文的都去掉了，保留了圆朱文的精华部分，精益求精，也不枉其师称之为“元朱文为近代第一”，著有《安持精舍印冣》一书，供后代学习。韩登安拜于王福庵门下，他对多字印的专注前无古人，继承加创新为后人学习如何更好地处理多字印的章法起到了巨大的作用，韩登安出于对毛泽东主席的敬仰之心，用其毕生所学篆刻了毛泽东主席的36首诗词，每方印都精心雕刻，后人将此编辑成为《毛泽东诗词刻石》，其所著的《作篆通假补校》，让后人欣赏、学习。
陈巨来与韩登安他们这些篆刻家对治印严谨的态度，对学习的坚持不懈，对篆刻艺术倾注自己的心血，创作了大量的优秀作品，为新中国的篆刻艺术奠定了基础。他们的学生也不在少数，陈巨来的弟子有黄怀觉、龚仲和、徐云叔、陆康、吴子健、施元亮等，韩登安的弟子有林乾良、王京盙、余正等。徐云叔是西泠印社社员，中国书法家协会会员，陆康是西泠印社社员，西泠印社创作委员会副秘书长。林乾良现为中国书协会员、西泠印社社员，王京盙曾是浙江省文史研究馆名誉馆员、中国书法家协会会员、西泠印社社员。当代受陈巨来和韩登安小篆细朱文影响的也不在少数，在全国第九届书法篆刻展览上获奖提名作品和入展作品中一共有75人篆刻，有5人都是以此风格获奖或入展。在第四届中国书法兰亭奖中朱明月用小篆细朱文风格创作的作品获得一等奖，在17个入展的篆刻作品中有3个是细朱文风格的。由此说明陈巨来和韩登安对中国篆刻艺术的巨大影响，对为新中国的篆刻注入了新鲜血液，影响了下一代对篆刻艺术的研究。
三、结語
在民国，是有修养有学问的人才去搞艺术，陈巨来与韩登安同生活在民国时期和新中国时期，都经历过战乱，历经磨难，他们的人生都是跌宕起伏的，但他们对于篆刻艺术的态度都是严谨的。他们都擅长小篆细朱文，因此，将他们放在一起比较，但并不是比较他们谁的水平更高，谁的印更好，而是在研究比较之中学习他们对篆刻的态度，对篆刻艺术的传承与创新。或许正是在那种恶劣的环境下，才造就了如此成就的他们。他们执着的精神、严谨的态度，指引着我们更认真的去研究书法篆刻艺术。
作者简介：
程文君 （1991.06.16—），女，籍贯：山东省泰安市，贵州民族大学2016级硕士研究生，研究方向：书法。
关键词：陈巨来；韩登安；篆刻艺术
一、对陈巨来与韩登安的印风的比较
陈巨来的性格外向，有些偏执，使他的思想、主张、言论等也比较过火，用现在的话来说就是特别直，不会隐藏某些对自己的不利的观点，好就是好，不好就是不好，他对古今名家的评论都毫不遮掩，坚持己见，一意孤行，也正是因为如此个性，才造就了“元朱文为近代第一”的陈巨来。
陈巨来在《安持精舍印话》中写道：“圆朱文篆法纯宗《说文》，笔划不尚增减，宜细宜工，细则易弱，至柔软无力，气魄毫无；工则易板，犹如剞劂中之宋体书，生梗无韵，必也使布置匀整，雅静秀润。人所有不必有，人所无不必无，则一印既成，自然神情轩朗”这是陈巨来对圆朱文印风格的理解。陈巨来圆朱文的技法水平达到了一种“极端”，这或许是受到他性格的影响。也由此看出，陈巨来对印面中文字的形态比较关注。比如“下里巴人”，第一眼看上去是温柔的，但仔细看后就有一种柔中带刚的感觉，每个线条并不是均匀粗细的，比如“下”字中的一竖，就像写书法一样，它是有粗细变化的，起笔略粗，在转折过后线条略细，然后一个美丽的弧线又是略粗的，它并不是一个简单的转，它的左边缘线带有转的弧，右边缘线带有折的方，所以它给人感觉是柔中带刚的，那一点是由粗到细有一个极细微的变化，这两笔像一个舞女在转身挥袖般飘逸。
韩登安在刻多字印时，写印稿特别认真、仔细，每一笔一划都谨慎斟酌后下笔，笔画的长短，笔画之间的关系，穿插呼应每个字都要均匀工整，差之毫厘，失之千里。在刻印时韩登安并非一气呵成，而是先将空白处全部刻掉，再仔细刻每个字的笔画，之后再蘸墨轻涂于印面之上，再做修改，修改过后，用印泥将印盖出，再作调整，或者再询问别人的意见，让别人指出不足之处，再进行修改，数次修改过后，才算完成。韩登安还指出治印要诀三十二字：“方寸之间，排叠均匀。横平竖直，红白相称。气势突出，笔笔挺劲。静中有放，放中有静。”而对于多字印来说，最重要的是前后呼应，穿插错落，也就是章法的和谐匀称。
陈巨来与韩登安最大的相同点在于他们的篆法同出于《说文解字》。陈巨来认为章法第一，刀法次之。陈巨来会根据印面对文字的整体或局部作调整，对于刀法，他认为适合自己的都可以，经常使用的是冲刀加刮削，而韩登安用刀法表现出笔势，用刀如同用笔，刀法细腻，线条劲道，他经常使用的是短刀碎切。从线条来说，陈巨来的圆朱文的线条比较圆，比较柔软并且带有姿态，线质光滑，而韩登安的铁线篆的线条较少的是圆形，比较多的是微弯的弧形，外柔内刚的感觉，比较有劲，线质并非光滑，略有刀的刻痕；从章法来说，陈巨来圆朱文的印文字与字之间和字与边之间的连接较少，每个字周围都有空气，感觉比较空灵，不太追求力度，他的章法是疏朗加错落，而韩登安铁线篆的印文字与字之间和字与边之间的连接较多，由于它的穿插错落，所以结构比较紧密，一方印就像一个字，整体性很强，既有它的刚劲在里面又有它的秀雅在其中他的章法是错落加紧凑加穿插。圆朱文和铁线篆都属于细朱文印，而在朱文多字印中文字间的呼应关系，或许是被陈巨来忽视了，在这方面陈巨来不及韩登安。而从印文与边的关系上来看，应该是陈巨来的圆朱文比韩登安铁线篆的难度更大一些。
二、陈巨来与韩登安对篆刻艺术的影响
陈巨来师承赵叔孺，他将圆朱文发展到顶峰，取其精华，去其糟粕，将不符合圆朱文的都去掉了，保留了圆朱文的精华部分，精益求精，也不枉其师称之为“元朱文为近代第一”，著有《安持精舍印冣》一书，供后代学习。韩登安拜于王福庵门下，他对多字印的专注前无古人，继承加创新为后人学习如何更好地处理多字印的章法起到了巨大的作用，韩登安出于对毛泽东主席的敬仰之心，用其毕生所学篆刻了毛泽东主席的36首诗词，每方印都精心雕刻，后人将此编辑成为《毛泽东诗词刻石》，其所著的《作篆通假补校》，让后人欣赏、学习。
陈巨来与韩登安他们这些篆刻家对治印严谨的态度，对学习的坚持不懈，对篆刻艺术倾注自己的心血，创作了大量的优秀作品，为新中国的篆刻艺术奠定了基础。他们的学生也不在少数，陈巨来的弟子有黄怀觉、龚仲和、徐云叔、陆康、吴子健、施元亮等，韩登安的弟子有林乾良、王京盙、余正等。徐云叔是西泠印社社员，中国书法家协会会员，陆康是西泠印社社员，西泠印社创作委员会副秘书长。林乾良现为中国书协会员、西泠印社社员，王京盙曾是浙江省文史研究馆名誉馆员、中国书法家协会会员、西泠印社社员。当代受陈巨来和韩登安小篆细朱文影响的也不在少数，在全国第九届书法篆刻展览上获奖提名作品和入展作品中一共有75人篆刻，有5人都是以此风格获奖或入展。在第四届中国书法兰亭奖中朱明月用小篆细朱文风格创作的作品获得一等奖，在17个入展的篆刻作品中有3个是细朱文风格的。由此说明陈巨来和韩登安对中国篆刻艺术的巨大影响，对为新中国的篆刻注入了新鲜血液，影响了下一代对篆刻艺术的研究。
三、结語
在民国，是有修养有学问的人才去搞艺术，陈巨来与韩登安同生活在民国时期和新中国时期，都经历过战乱，历经磨难，他们的人生都是跌宕起伏的，但他们对于篆刻艺术的态度都是严谨的。他们都擅长小篆细朱文，因此，将他们放在一起比较，但并不是比较他们谁的水平更高，谁的印更好，而是在研究比较之中学习他们对篆刻的态度，对篆刻艺术的传承与创新。或许正是在那种恶劣的环境下，才造就了如此成就的他们。他们执着的精神、严谨的态度，指引着我们更认真的去研究书法篆刻艺术。
作者简介：
程文君 （1991.06.16—），女，籍贯：山东省泰安市，贵州民族大学2016级硕士研究生，研究方向：书法。