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近日有网友传出经典动画片《葫芦娃》有可能翻拍成电视剧,网络上一片哀叹声,网友纷纷求饶:请别糟蹋我们的童年回忆!据说其剧情大致如此:贪玩贪吃的穿山甲不慎放出被镇压的红蝎精、黄鼬精等,而憨厚的卖炭翁刘老汉则种下了七株葫芦,诞为七个身怀绝技的葫芦娃,他们要打败妖精……我简直能预见该版电视剧播出后,网友的“吐槽”声绝对掩盖其每一个镜头。
坦白来说,我们80一代的童年记忆已经被毁的几乎体无完肤了。把经典作品进行二次加工,使其情节变得复杂曲折甚至虐心荒诞是中国影视剧最常见的做法。翻拍剧对原剧本的“解构”充满着“想象力”,可唯独缺乏文化产业最核心的价值要素——创意!
经典之所以成为经典,因其凝聚年代观众的共同记忆,塑造长期传播的角色形象。客观来说,如今的拍摄技术、后期制作水平远超当年,可为什么一部翻拍剧播出后,无一例外地遭受到人们的批判呢?因为经典作品代表了人们对观影年代的集体回忆,也代表影视剧创意的年代性。可是中国影视剧的改编往往毫无创意可言,甚至极大地破坏了原汁原味的作品,因此运用当下的技术手法重新表达彼时的创意,经常是“新瓶装旧酒”之举。
中国影视剧缺乏创意是观众普遍的共识和印象。创意即是创新能力,是指运用知识和理论,在科学、艺术、技术和各种实践活动领域中不断提供具有经济价值、社会价值、生态价值的新思想、新理论、新方法和新发明的能力。2014年年初韩剧《来自星星的你》、美剧《纸牌屋》席卷中国影视剧行业,外剧在中国的热播也映射出中国影视剧制作方面的最大命门:创意缺失。
可以预见的是,如果中国的影视剧行业继续毫无新意的改编、模仿、翻拍,中国的影视剧市场将面临更加严峻的困境。许多业内人士分析,中国影视剧行业创意的缺失,重要原因是行业普遍存在浮躁情绪:投资方急功近利而不在意社会评价,编剧对剧本不是精打细磨而是急于求成,演员注重曝光频率而非塑造人物角色。在这种大环境中,创新是一件费时费力不挣钱的事儿,不如模仿、跟风、翻拍省事又保险。
最近爆出演员宋丹丹与编剧宋万金的“口水骂战”,不管事情的真相为何,本应相互配合的演员与编剧成为隔空对骂的对立双方,这对中国影视剧市场来说无疑又是一个丑闻。影视剧市场在各种利益的搅动下,创新性和专业性成为奢侈的行业品质,而对影视剧最重要的创意“去哪儿了”的问题却并不为人所重视,这是令我最痛心的事情。
(作者:暨南大学新闻与传播学院研究生)
坦白来说,我们80一代的童年记忆已经被毁的几乎体无完肤了。把经典作品进行二次加工,使其情节变得复杂曲折甚至虐心荒诞是中国影视剧最常见的做法。翻拍剧对原剧本的“解构”充满着“想象力”,可唯独缺乏文化产业最核心的价值要素——创意!
经典之所以成为经典,因其凝聚年代观众的共同记忆,塑造长期传播的角色形象。客观来说,如今的拍摄技术、后期制作水平远超当年,可为什么一部翻拍剧播出后,无一例外地遭受到人们的批判呢?因为经典作品代表了人们对观影年代的集体回忆,也代表影视剧创意的年代性。可是中国影视剧的改编往往毫无创意可言,甚至极大地破坏了原汁原味的作品,因此运用当下的技术手法重新表达彼时的创意,经常是“新瓶装旧酒”之举。
中国影视剧缺乏创意是观众普遍的共识和印象。创意即是创新能力,是指运用知识和理论,在科学、艺术、技术和各种实践活动领域中不断提供具有经济价值、社会价值、生态价值的新思想、新理论、新方法和新发明的能力。2014年年初韩剧《来自星星的你》、美剧《纸牌屋》席卷中国影视剧行业,外剧在中国的热播也映射出中国影视剧制作方面的最大命门:创意缺失。
可以预见的是,如果中国的影视剧行业继续毫无新意的改编、模仿、翻拍,中国的影视剧市场将面临更加严峻的困境。许多业内人士分析,中国影视剧行业创意的缺失,重要原因是行业普遍存在浮躁情绪:投资方急功近利而不在意社会评价,编剧对剧本不是精打细磨而是急于求成,演员注重曝光频率而非塑造人物角色。在这种大环境中,创新是一件费时费力不挣钱的事儿,不如模仿、跟风、翻拍省事又保险。
最近爆出演员宋丹丹与编剧宋万金的“口水骂战”,不管事情的真相为何,本应相互配合的演员与编剧成为隔空对骂的对立双方,这对中国影视剧市场来说无疑又是一个丑闻。影视剧市场在各种利益的搅动下,创新性和专业性成为奢侈的行业品质,而对影视剧最重要的创意“去哪儿了”的问题却并不为人所重视,这是令我最痛心的事情。
(作者:暨南大学新闻与传播学院研究生)