《洛克》这部电影只有一个场景和一个演员。从头到尾，男主角都坐在车里，一边开车，一边打电话。汤姆·哈迪饰演的洛克显露着一种坚定、落寞和厌倦相互混杂的气质。这个曾经出演过《兄弟连》《勇士》《盗梦空间》等一系列佳作的男人，这一次选择了一个极度考验演技的角色。
　　在驾驶室这个没有任何动作可以施展的狭小空间里，他仅仅依靠微妙的眼神和表情变化以及语气的调整，就呈现出了充沛的感情。这会让人想起那部著名的《这个男人来自地球》，同样仅靠一个场景和一个男人的讲述完成全部故事。但后者毕竟还有众人配戏，这部《洛克》全凭自己。
　　当然，不只是演员，这样一部影片显然彰显着导演兼编剧斯蒂文·奈特的野心。他曾创作过《美丽坏东西》《东方的承诺》等一系列高口碑作品。但《洛克》可能是难度最大的，完全依靠台词钉住挑剔的观众。在这个把电影只当做感官享受的时代，又有多少人愿意听一个坐在车里的中年男人唠叨自己的家事和精神困惑呢？

　　洛克的困境只有三件事：家庭、情人和工作。但这基本上已经囊括了一个中年男人能遇到的所有问题了。他拨通电话，告诉儿子，自己没办法回家陪他们看球赛了。然后，他与自己的公司交接工作，这个从未犯错的员工告诉上司，他第二天没办法去现场盯工地，即使他知道那是公司最大单的生意。最后，他接通了情人的电话，告诉她，自己正在赶往医院的路上。他的情人怀着他们的儿子，正在待产。
　　电话就在这三者之间交替着打进打出。他妻子决定和他离婚，儿子显得不知所措；情人一直在问他，到底爱不爱自己，但实际上，他们都承认，那是唯一一次酒后乱性，甚至两人都互不了解；他被辞退，但他坚持用电话遥控着下属把第二天的事务都做好安排。
　　电话乱作一团，但洛克一直在努力梳理。所有生活的况味都在这样的错乱之中泄露出来。《洛克》是一个密闭空间内的故事。虽然它不像那部著名的《活埋》那样极端，但是独自驾驶汽车行驶在高速路上，有着更为孤寂的象征含义。
　　驾驭这个动作看似有主动权，但实际上，这部电影正是巧妙地用这个原本的主动行为传递着“被操纵”的感觉。在这条高速路上，这个男人一直在驶向未知。他在努力维持所有事物处于一种规则状态，但真正的主动者却是命运，他无所适从只能被迫接受。
　　除了被动，还有疏离。这是《洛克》的另一个主题。他原本是镶嵌于工作、家庭和情感之中的人，但实际上对于这三者，洛克一直处于疏离的状态，早已厌倦。导演斯蒂文·奈特让这个男人在接打电话之外，夹杂了一些充满愤恨情绪的自言自语，让人们认识到他童年的残缺，有一个永远不在场的父亲。从而引发了第三个主题——缺席。这是又一个深邃的维度。既完成了对于他性格形成的交代又巧妙应对着洛克自己当下的位置。对于家庭、工作和情人，他都是缺席的。更具有宿命感的是，他的情人在最后一个电话中，让他听到了儿子的啼哭。他在诅咒父亲缺席的同时，自己也成为了一个缺席的父亲。
　　从电影的开场，导演就一直在用高速路上的警笛和喇叭，以及濒于爆发和崩溃的男主角的情绪描述了一种即将出现意外事故的氛围。观众都已认定，这辆车最终会撞毁在高速路上。但导演选择了一个高级得多的处理方式。他听到了儿子的啼哭，平静了心态，最终仍然决定继续开车上路。他看似将面对新的生活，但实际上却要陷入同样荒诞而重复的日子。
　　导演斯蒂芬·奈特代表作：
　　《美丽坏东西》
　　欧文因为非法移民的身份让他遇上了大麻烦。他只能前往英国避难。他在一个小旅馆中，无意中发现了旅馆老板斯尼基实际上是一位贩卖人体器官的罪犯，而当斯尼基得知欧文撞破了他的秘密后，危险和威胁随之而来。
　　《奇异的恩典》
　　本片根据英国政治家、改革家，废除奴隶制倡导者威廉·威伯福斯的人物原型改编，讲述他在18世纪的英国国会长期坚持反黑奴运动并与反对者展开斗争的故事。影片使用电脑技术将过去影片与现在影像结合在一起，上演一场关于正义与邪恶较量的史诗。
　　《东方的承诺》
　　圣诞节，一个14岁的俄罗斯少女因难产而死在伦敦一家医院，俄裔助产士安娜觉得事有蹊跷，暗中调查少女的来历，却发现少女不但是一个偷渡客，而且还是深陷性交易的雏妓。由此，一个伦敦地下色情网浮出水面。
　　《蜂鸟特工》
　　一年前，作为特种部队一员的约瑟夫·史密斯中士在阿富汗战场上，因一起事件被军事法庭指控，并被诊断患有攻击倾向。之后约瑟夫从医院逃出，混迹在流浪汉中间艰苦求生。